Georg Wilhelm Kündinger
né le 28 novembre 1800 à Königshofen (Bavière), était “Stadtkantor” et directeur musical de Nördlingen en 1831; il occupa des fonctions analogues à Nuremberg en 1838; mais en raison d’infirmités corporelles, il se retira de toutes ses nominations publiques et vivait à Fürth. Georg Wilhelm Kündinger a écrit de nombreuses pièces sacrées.
Ses fils sont:
August Kündinger
né le 13 février 1827 à Kitzingen, violoniste et compositeur pour cet instrument, membre de l’orchestre de la cour impériale à Petersburg.
Kanut Kündinger
né le 11 novembre 1830, violoncelliste, membre depuis 1849 de l’orchestre de la cour de Munich.
Rudolf Kündinger
éminent pianiste et professeur, né le 2 mai 1832 à Nördlingen, élève de son père (voir ci-dessus) et de Blumroder pour théorie, se rendit en 1850 à Pétersbourg en tant que professeur de musique privé au baron Bietinghoff. lors des concerts de la Société impériale de musique et, en 1860, professeur de musique aux enfants du grand-duc Constantin Nikolajewitsch. Depuis lors, Rudolf Kündinger s’est limité à enseigner à la cour impériale et à donner des cours à l’impératrice actuelle. Il a reçu de grands honneurs. Une chaire de piano au Conservatoire lui est offerte en 1879, mais il démissionne au bout d’un an. De ses compositions, seul un trio et quelques pièces de piano ont été publiés.
Franz Joseph Kunkel
né le 10 août 1808 à Dieburg (Hesse), décédé le 31 décembre 1880 à Francfort, recteur de l’école municipale et professeur de musique au Bensheim College pour professeurs; il a été mis à la retraite en 1854. Il a composé des œuvres vocales sacrées, des morceaux d’orgue, un “Choralbuch” et a écrit “Kleine Musiklehre”; “Die Verurteilung der Conservertorien zu Pflanzschulen des musikalischen Proletariats” (1855); “Kritische Beleuchtung des K. F. Weitzmannschen Harmonic Systems” et la brochure “Die neue Harmonielehre im Streit mit der alten” (1863).
Kunstfuge
(allemand), une fugue dans laquelle le compositeur présente tous les artifices scolaires imaginables. Meisterfuge et Ricercata sont des expressions synonymes.
Karl Kuntze
né le 17 mars 1817 à Trèves, décédé le 7 septembre 1883, Delitzsch, élève de l’Institut royal de musique d’église de Berlin (AW Bach, Marx, Rungenhagen), organiste à Pritzvvalk, fut nommé directeur musical royal de 1852, en 1858, organiste à Aschersleben, en 1873, professeur de musique au Delitzsch College pour professeurs. Il est bien connu en tant que compositeur de quatuors humoristiques et comiques pour voix d’homme, chansons, duos, terzets, etc. Il a également supervisé la troisième édition de “Die Orgel und ihr Bau” de J. J. Seidel (1875).
Konrad Max Kunz
né le 30 décembre 1812 à Schwandorf (Haut-Palatinat bavarois), décédé le 3 août 1875, Munich; il a commencé l’étude de la médecine dans cette dernière ville, mais s’est maintenu en donnant des leçons de musique et s’est finalement entièrement consacré à la musique. Il fut chef du Liedertafel de Munich et, en 1845, chef de choeur du tribunal Opéra de Munich. Konrad Max Kunz a écrit un très grand nombre de quatuors pour voix masculines, qui ont acquis une popularité extraordinaire (“Elstein”, “Odin, der Schlachtengott”, etc.). Il a également écrit le pamphlet satirique “Die Griindung der Moosgau-Briiderschaft Moosgrilha”.
Johann Paul Kunzen
né le 30 août 1696 à Leisnig (Saxe), décédé en 1770 comme organiste à Lübeck. En 1718, il fut capellmeister à Zerbst, en 1719 directeur de concert à Wittenberg, et vécut plus tard à Hambourg. Mattheson loue Johann Paul Kunzen comme l’un des meilleurs compositeurs de son époque (plusieurs Opéras pour Hambourg, une Passion, des cantates, des ouvertures, l’oratorio Bchazar, etc.).
Karl Adolf Kunzen
fils de Johann Paul Kunzen, né le 22 septembre 1720 à Wittenberg, décédé en juillet 1781 à Lübeck; C’était un jeune prodige de la musique qui, à l’âge de huit ans, avait attiré l’attention en Hollande et en Angleterre en tant que pianiste. En 1750, il fut capellmeister à Schwerin et, en 1757, succéda à son père à Lübeck. Karl Adolf Kunzen a publié douze sonates pour piano; ses nombreuses autres œuvres sont restées manuscrites (symphonies, concertos pour violon, flûte, hautbois, oratorios, cantates, etc.).
Friedrich Ludwig Aemilius Kunzen
fils de Karl Adolf Kunzen, né le 24 septembre 1761 à Lübeck, décédé le 28 janvier 1817 à Copenhague; il a fréquenté l’école de Hambourg et l’université de Kiel; se rendit en 1787 à Copenhague, où il réussit avec son premier Opéra Holger Danske (Obevon); et de là à Berlin, où il publia conjointement avec Reichardt le Miisikalisches Wochenblatt (1791) et le Musikalische Monatsschrift (1792). Pendant une brève période, il fut capellmeister de théâtre à Francfort et à Prague jusqu’à ce qu’il soit finalement appelé capellmeister à Copenhague. Friedrich Ludwig Aemilius Kunzen a écrit, outre Holger Danshe, douze autres opéras danoises et allemandes (Holger Danske et Das Winzerfest figuraient dans une partition pour piano), ainsi que plusieurs oratorios, cantates, ouvertures, sonates, etc.
Ludmilla Kupfer-Berger, chanteuse d’opéra (soprano), né en 1850 à Vienne, fille d’un fabricant nommé Berger, élève du Conservatorium de Vienne. Elle fit ses débuts en 1868 à Linz en tant que Marguerite dans le Faust de Gounod et la même année, elle prit la place, à Berlin, de Harriers-Wippern, qui prenait sa retraite. À Berlin, elle épousa un riche marchand (Kupfer) et échangea bientôt l’opéra de la cour de Berlin contre celle de Vienne, où elle partagea avec Frau Materna les grands rôles dramatiques de soprano.
Karl Kasimir Kurpinski
compositeur polonais d’Opéras, né le 5 mars 1785 à Luschwitz, près de Fraustadt (Posen), décédé le 18 septembre 1857, Varsovie, fils d’organiste. Il fut d’abord second et, de 1825 à 1841, premier capellmeister, successeur d’Eisner au Théâtre national de Varsovie; enfin, de 18 à 19 ans, chef de la cour impériale de Russie. Entre 1811 et 1826, il écrit pas moins de vingt-six Opéras polonaises pour Varsovie.
Kurrende
(allemand; de Lat. Currere, “courir”). C’était le nom donné aux élèves nécessiteux appartenant aux écoles municipales de la classe inférieure, qui, sous la direction de l’un des plus anciens élèves des Kurrende 420 Ijabarre (le “Priifekt”) chantaient des chants sacrés pour les aumônes maigres dans les rues, lors de funérailles , etc. Cette coutume a été maintenue, notamment en Thuringe et en Saxe, jusqu’au siècle actuel, et à Hambourg même après 1860. Les garçons portaient de petites capes noires rondes et des chapeaux cylindriques plats. Cf. “Geschichte der Kurrende” de Schaarschmidt (1807).
