Ludwig Köchel
(ensuite Ritter von Köchel), né le 14 janvier 1800 à Stein-a.-d.-Donau (Basse-Autriche), décédé le 3 juin 1877 à Vienne; il étudia le droit, fut enseignant de 1827 à 1842 auprès des princes royaux, fut nommé conseiller impérial en 1832, élevé au rang de noble en 1842, était membre du conseil d’instruction publique de 1850-1862 à Salzbourg, et a vécu de ce temps jusqu’à sa mort à Vienne. Ludwig Köchel était un botaniste et minéralogiste enthousiaste, mais il possédait une solide formation musicale et enrichissait sa littérature musicale de quelques ouvrages de valeur: “Über den Umfang der musikalischen Produktion WA Mozarts” (1862), précurseur de son célèbre catalogue, “Chronologisch-systematisches” Verzeichnis samtlicher Tonwerke WA Mozart “(1862; suppléments de Ludwig Köchel lui-même dans Allgemeine musikalische Zeitung, 1864); aussi “Die Kaiserliche Hofmusikkapelle zu Wien von 1543-1867” (1868) et “Johann Joseph Fux” (1872).
Konrad Kocher
né le 16 décembre 1786 à Ditzingen, près de Stuttgart, décédé le 12 mars 1872, étudia le piano à Petersburg avec Klengel et Berger et la composition sous J. H. Müller. En 1819, il se rendit en Italie dans le but d’étudier la musique a cappella et, à son retour, fonda une société chorale d’église à Stuttgart. est devenu, en 1827, directeur musical de la “Stiftskirche” et, en 1852, le Dr. Phil. hon. c. de l’Université de Tübingen. Konrad Kocher a écrit: “Die Tonkunst in der Kirche” (1823), publié “Zionsharfe” (trésor des chorales de tous les siècles), et a également composé deux Opéras, un oratorio, etc.
Gustav Friedrich Kogel
né le 16 janvier 1849 , Leipzig, où son père était joueur de trombone dans l’orchestre Gewandhaus. Il étudia au Conservatoire de Leipzig (1863-1867). Il vécut quelques années en Alsace comme professeur de musique jusqu’à ce qu’il soit conduit à la maison par la guerre. Il commença ensuite à travailler pour la maison Peters et, à partir de 1874, mena une vie mouvementée de théâtre capellmeister à Nuremberg, Dortmund, Gand, Aix-la-Chapelle, Cologne, Leipzig (1883-86) et devint en 1887 chef d’orchestre de l’orchestre philharmonique de Berlin. et en 1891 chef des concerts “Museum” à Frankfort. En tant que compositeur, Gustav Friedrich Kogel n’est connu que par quelques pièces de piano à deux et quatre mains. En revanche, il a été un éditeur de piano assidu et une partition complète d’Opéras (parmi lesquelles, pour la première fois, Jessonda de Spohr, Les Joyeuses épouses de Windsor de Nicolai et Hans Heiling de Marschner).
Ernst Köhler
né le 28 mai 1799 à Langenbielau (Silésie), décédé le 26 mai 1847 à Breslau où, à partir de 1827, il fut organiste principal de la “Elisabethkirche”. Ernst Köhler était un orgue et un pianiste important. ses œuvres pour orgue et piano publiées ne sont pas aussi connues qu’elles méritent d’être. Il a également écrit douze cantates d’église, douze œuvres vocales importantes avec orchestre, neuf ouvertures, deux symphonies, etc.
Christian Louis Heinrich Köhler
né le 5 septembre 1820 à Brunswick, décédé le 16 février 1886 à Königsberg-i.-Pr., Fut d’abord l’élève de A. Sonnemann (piano), Chr. Zinkeisen, sen., J.A. Leibrock (théorie) et Chr. Zinkeisen, jun. (violon), à Brunswick; puis, de 1839 à 1843, à Vienne, il suivit une formation complémentaire de Simon Sechter, J. von Seyfried (théorie, composition), et également au piano, de K. M. v. Booklet, sur les conseils de Czerny. Après avoir été capellmeister de théâtre pendant une brève période à Marienburg, Elbing et Königsberg, Christian Louis Heinrich Köhler s’établit à Königsberg en 1847 en tant que professeur, chef d’orchestre de la société vocale, critique et directeur d’une école de piano et de théorie. En 1880, il fut nommé professeur. Christian Louis Heinrich Köhler était remarquable en tant que compositeur (musique pour Helena of Euripides, trois opéras, Priiiz und Maler, Maria Dolores (Brunswick, 1844) et Gil Bias; un ballet, Der Zanberkomponist (Brunswick, 1846); Paternoster pour quatre femmes et quatre voix masculines (Op. 100)) et était estimé comme enseignant. Christian Louis Heinrich Köhler était sans aucun doute l’un des professeurs de piano les plus zélés de notre époque, l’héritier de Czerny; sa “Systematische Lehrmethode für Klavierspiel und Musik” (elle fait partie de “Die Mechanik als Grundlage der Technik,” 1856; 2 e éd. 1872 “, 3 e éd. 1888 (révisée par Riemann); pt. 2,” Tonschriftwesen, Harmonik, Metrik , “1858) jouit d’un très large tirage; ses nombreuses études, dont un certain nombre existe pour chaque étape de la formation musicale; mais leur extrême sécheresse empêche la plupart des enseignants de les utiliser. Son” führer durch den Klavierunterricht “(6 e éd. 1879 ) est un manuel précieux, bien que parfois l’auteur soit un peu trop au premier plan.Les écrits suivants de Christian Louis Heinrich Köhler doivent encore être mentionnés: “Der Klavierfingersatz” (1862), “Der Klavierunterricht, Studien, Erfahrungen und Ratschliige” ( 4ème éd. 1877), “La nouvelle génération in Musik” (1864), “Leichtfassliche Harmonieund Generalbasslehre” (3ème éd. 1880), “Brahms et seine Stellung in der Neuern Klavierlitteratur” (1880); “Der Klavierpedalz” (1882) ); “Allgemeine Musiklehre” (1883). Christian Louis Heinrich Köhler a également contribué avec zèle à divers papiers de musique (Cf. ses articles, de même que l’Histoire de la musique pour piano au N. Z. f. Musik, 1867-1869, 1872, 1875, 1878; et dans le N. Berliner M. Ztg., 1871, 1875 et 1876).
Adolf Kohnt
né le 10 novembre 1847 à Mindszent (Hongrie), écrivain de musique, vit à Berhn (“Weber-Gedenkbuch” “Fr. Wieck” “Leuchtende Fackeln”, etc.).
Oskar Kolbe
né le 10 août 1836 à Berlin, y est décédé le 2 janvier 1878; élève de l’Institut royal de musique d’église et de l’école de composition de l’Akademie. De 1859 à 1875, il fut professeur de théorie au Stern Conservatorium et fut nommé “Musikdirektor” royal en 1872. Il publia plusieurs recueils de chansons et, en 1872, produisit un oratorio, Johannes der Täufer. Il a également écrit un “Kurzgefasstes Handbuch der Generalbasslehre” (1862; 2e éd. 1872) et un “Handbuch der Harmonielehre” (1873).
Kollectivzug
(allemand), pédale de composition. (Voir, Pedales, Composition).
