Invitatorium
(Lat.; “invitation”) est le nom donné dans le service catholique à l’antienne chantée aux Nocturnes, c’est-à-dire celui qui commence le service pour le lendemain.
mode ionien
(mode iastian). (Voir Modes d’église et musique grecque)
ira
(Ital.), Colère, colère, passion. – Con ira, furieusement, passionnément.
irato
(Ital.), En colère, passionnée.
Friedrich Wilhelm Irgang
né le 23 février 1836, Hirschberg (Schleswig), élève à l’école de composition de la Royal Academy de Berlin (Grell et Bach), a suivi une formation complémentaire de Proksch à Prague, a ouvert une école de musique à Görlitz ( 1863), devient organiste de la Dreifaltigkeitskirche de cette ville en 1878 et, en 1881, organiste et professeur de musique au Paedagogium de Züllichau. Outre diverses pièces pour piano, Irgang a sorti un “Allgemeine Musiklehre” (plusieurs fois réédité) et un “Harmonielehre”.
ironicamente
(Ital.), Ironiquement.
Heinrich Isaak
(Isaac, Izac, Ysack, Yzac; en Italie, également Arrigo Tedesco (Heinrich der Deutsche) ou en latin barbare Arrhigus), l’un des plus remarquables contrapuntistes du dernier quart du 15e et du premier du XVIe siècle. , probablement un contemporain de Josquin, c’est-à-dire né vers 1450. Bien que Glarean parle de lui comme de Tedesco ou de Germanus, il semble que Isaak n’ait été qu’un Allemand, mais un Néerlandais, car dans son testament, il s’appelle “Ugonis de Flandria”. Des documents attestent que j’ai résidé quelque temps à Ferrare et qu’il a ensuite été organiste de Lorenzo di Medici, surnommé le “Magnifique”. De là, il se rendit à Rome et obtint finalement un rendez-vous à la cour de l’empereur Maximilien Ier en tant que “Musicus” (“Symphonista regis” est le titre qui lui a été attribué dans les documents, probablement le surveillant des instrumentistes), qu’il a gardé jusqu’à sa mort (vers 1517); et ensuite son élève, L. Senfl, a reçu la nomination et l’a tenue jusqu’en 1519, année de la mort de l’empereur Maximilian I. Les messes suivantes d’Isaak ont été conservées: Charge de deuil, Misericordia domini, Quant jay au cor, La Spagna, Comme femme (ces cinq ont été imprimés par Petrucci comme “Misse Henrici Izac,” 1506); Salva nos, Frölich Wesen (in “Missæ XIII.” de Graphäus, 1539); O præclara (dans “Liber XV. missarum” de Petrejus, 1539); Missa solemnis; De Apostolis (Magne Deus, Kyrie) (dans Chorale Constantinum d’Isaak, 1550); Carminum et Une musque de Biscay (dans “Opus decem missarum” de Rhaw, 1541); à part des messes manuscrites à Munich, Vienne et Bruxelles, dix d’entre elles n’ont pas été imprimées. On trouve des motets dans “Odhecaton”, “Canti B” et “Canti C” (1501-1505) de Petrucci, dans son premier livre des motets à 5 (1505), dans “Selectissimæ.. Cantiones” (1540) de Kriesstein. ) et dans de nombreuses autres collections, notamment allemandes du xive siècle. Les chansons d’Isaak sont des modèles de ce genre, dont beaucoup, dans la forme dans laquelle il les a écrites, produisent un excellent effet, même de nos jours; ils se trouvent dans “115 guter newer Liedlein” d’Ott (1544) et “Auszug guter teutscher Liedlein” de Forster (1539). La cour et la bibliothèque d’État de Munich sont particulièrement riches en manuscrits de compositions d’Isaak. Ces manuscrits ont été intégrés aux trésors musicaux de la chapelle de la cour, probablement par le biais de Senfl.
Isidorus
(Hispalensis), saint évêque de Séville, né vers 570 à Carthagène, décédé le 4 avril 636. Il écrivait dans son “Originum sive etymologiarum libri XX”. beaucoup d’informations précieuses concernant la musique; Gerbert a rassemblé les passages spéciaux et les a imprimés comme “Senientise de musica” dans ses “Scriptores” (I.).
Paolo Isnardi
né à Ferrara, moine, ensuite supérieur, du clolstei Monte Cassino, et maestro à Ferrara. Il composa de nombreuses messes, psaumes, faux-bourdons, motets et madrigaux, publiés dans une édition spéciale entre 1561 et 1994.
Niccolo Isouard
(également simplement Niccolo de Malta), né en 1775 à Malte, décédé le 23 mars 1818 à Paris; il était destiné à un banquier mais, contrairement au souhait de son père, accorda une attention particulière à la musique et étudia à Palerme sous Amendola et à Naples sous Sala et Guglielmi, alors qu’il travaillait dans une entreprise bancaire. En 1795, il abandonna entièrement la carrière de marchand et fit ses débuts sous le nom de “Niccolo” à Florence avec son opéra L’Avviso ai Maritati, qui connut cependant un succès insuffisant. Après avoir écrit pour Livourne un Artaserse qui lui plaisait mieux, il devint organiste de Saint-Jean de Jérusalem à La Valette, puis maître de chapelle auprès de l’Ordre de Malte. Après la suppression de l’ordre, il écrit une série d’opéras pour un théâtre à La Valette et se rend à Paris en 1799, où il trouve un ami dévoué chez R. Kreutzer. La même année, il produit déjà un opéra-comique, Le Tonnelier, qui est rapidement suivi par d’autres. Il a d’abord fait sa marque avec Michel Ange (1802) et a atteint le zénith de sa renommée avec Cendrillon (1810). Le retour de Boieldieu (q.v.) de Russie a entraîné une vive concurrence entre les deux compositeurs, qui jouissaient d’une popularité presque égale; cela a eu une influence très bénéfique sur Isouard et a joué un rôle déterminant dans la production de ses meilleures œuvres, Jeannot et Colin et Joconde. Un cours désordonné de la vie et la douleur causée par la préférence accordée à Boieldieu, élu par l’Institut comme successeur de Méhul, provoquèrent bientôt sa mort. En tout, Isouard composa cinquante opéras, un certain nombre de messes, de motets, de psaumes, de cantates, de canzonettes et de chansons.
