Ferdinand Hüllweck
né le 8 octobre 1824 à Dessau, décédé le 24 juillet 1887 à Blasewitz, près de Dresde, élève du p. Schneider, sous-chef du groupe royal à Dresde en 1844, excellent joueur de violon solo et d’ensemble. Professeur au Conservatoire de Dresde, il prend sa retraite en 1886. Il publie notamment des ouvrages pédagogiques sur le violon.
Henry Hülskamp
(vraiment Gustav Heinrich), originaire de Westphalie, fonda en 1850 à Troy (État de New York) une manufacture de pianos qui devint rapidement prospère. Ses pianos “symétriques” ont été primés à New York en 1857 et à Londres en 1862; en 1866, il installe sa manufacture à New York.
Pelham Humfrey
(Humphry, Humphrys), né en 1647 à Londres, décédé le 14 juillet 1674. En 1660, il était choriste à la chapelle royale sous la direction de H. Cooke; En 1664, il fut envoyé en France et en Italie, où il étudia principalement sous Lully à Paris. Devenu en 1667 gentleman de la chapelle royale, il succéda en 1672 à Cooke en tant que maître des enfants et compositeur pour la orchestre privé royal (violons à Sa Majesté, à l’imitation des vingt-quatre violons du Roy de Louis XIV.). H. était l’un des plus importants des vieux compositeurs anglais. Ses “hymnes” se retrouvent dans “Cathedral Music” de Boyce, d’autres compositions sacrées dans “Harmonia Sacra” (1714), et des chansons profanes dans “Ayres, chants et dialogues” (1676-84) et dans “Musica” de J.-S. Smith Antiqua.”
Johann Nepomuk Hummel
né le 14 novembre 1778 à Pressburg, décédé le 17 octobre 1837 à Weimar. Il était le fils du professeur de musique de l’école militaire de Wartberg, Joseph H., qui, après la dissolution de cette institution en 1786, devint capellmeister du théâtre de Schikaneder à Vienne. C’est à travers cela que H. a fait la connaissance de Mozart, qui s’est intéressé à lui et lui a donné des leçons pendant deux ans. De 1788 à 1793, accompagné de son père, H. fait des tournées de concerts jusqu’au Danemark et en Angleterre, mais se consacre ensuite à de sérieuses études auprès d’Albrechtsberger et de Salieri. Après avoir occupé, en tant que député, le poste de capellmeister du prince Esterhazy (1804-11), devenu vacant en raison des infirmités de Haydn, il vécut pendant quelques années sans professeur, professeur de musique et compositeur à Vienne. , a été appelé à Stuttgart en 1816 comme capellmeister, mais en 1819, il a échangé ce poste contre un poste similaire à Weimar. De là, voyageant dans la suite de la grande-duchesse Marie Paulowna, il visita, entre autres, Pétersbourg en 1822, où il fut reçu avec des honneurs inhabituels; et, comme il était libéré, il effectua de nombreuses tournées de concerts dans des pays étrangers, y compris en Angleterre. Ce mode de vie a continué jusqu’à ses dernières années, quand il est devenu invalide et a souvent été obligé de prendre des bains. Ses compositions sont un reflet fidèle de son mode de jeu; des guirlandes de passages cachent un manque de passion et permettent de ne pas ressentir un manque de chaleur. L’influence de son professeur Mozart sur son style d’écriture est indéniable. néanmoins, il n’approche pas de loin de Mozart avec noblesse mélodique, alors que l’élément mécanique, probablement provoqué par l’action facile des pianos de Vienne, prédomine. Les compositions suivantes sont toujours en vie: le troisième (LA mineur), le quatrième (SI mineur) et le sixième (LA bémol majeur) De ses sept concertos; le septet en ré mineur (pour piano, flûte, hautbois, cor, alto, violoncelle et contrebasse); les sonates en FA dièse mineur (Op. 81), LA bémol majeur (Op. 92; quatre mains) et RÉ majeur (Op. 106), les rondes. Op. 122 (“Villageois”), 55 (“La bella capricciosa” ), 11 (MI bémol majeur), 109 (SI mineur); et les Bagatelles, op. 107, ses œuvres sont au nombre de 124, parmi lesquelles cinq sonates pour piano à deux et trois à quatre mains; huit sonates pour violon; six trios; nombreux rondes, caprices, fantasmes (Op. 18, 49), variations (Op. 8, 9, 10, 21, 40, 57), études, etc. “Symphonie concertante” pour piano et violon, piano fantasia avec orchestre (“Oberons Zauberhorn”); septet militaire (avec trompette. Op. 114); quintette de piano (Op. 87); sérénade pour piano, guitare, clarinette et basson; trois quatuors pour cordes; une ouverture (en c); trois messes pour quatre voix, orchestre et orgue; un graduel et un autre; quatre opéras (Mathilde von Guise, 1810), cinq ballets et pantomimes et quelques cantates. “Anweisung zum pianospiel” de H. (1828) fut l’un des premiers livres à donner une méthode rationnelle de doigté; mais il est apparu, malheureusement, à une époque où le style de jeu plus léger, plus élégant, commençait à céder la place à un style de plus grande noblesse et avait donc peu de résultats. (Cf. l’avis de décès de C. Montag dans le N. Z. f. Musik. 1837; ainsi que les articles sur H. de Kahlert dans le N. Z. f. Musik, 1883.) – L’épouse de H. Elisabeth, née Röckl, née en 1793, décédée en mars , 1883, Weimar, était, dans sa jeunesse, un opérasinger.
Joseph Friedrich Hummel
né le 14 août 1841 à Innsbruck, étudia au Conservatoire de Munich, de 1861 à 1880, capellmeister de théâtre à Glarus, à Aix-la-Chapelle, à Innsbruck, à Troppau, à Linz, à Brlinn et à Vienne. Depuis 1880, il est directeur du Mozarteum de Salzbourg, professeur de musique au Collège de formation et chef du Liedertafel.
