Moritz Hauptmann
l’un des théoriciens les plus distingués, né le 13 octobre 1792 à Dresden, décédé le 3 janvier 1868 à Leipzig. Il était le fils de l’architecte en chef, Hauptmann de Dresde, et devait à l’origine même profession, mais il a reçu très tôt une formation musicale approfondie avec Scholz (violon), Grosse (piano et harmonie) et Morlacchi (composition). Tandis que ses dons décisifs pour la musique se montraient de plus en plus, son père consentit au choix de la musique comme profession. En 1811, il se rendit à Gotha pour Spohr, sous la direction duquel il étudia avec zèle le violon et la composition, entra en 1812 dans le groupe de la cour de Dresde en tant que violoniste, effectua de nombreuses tournées de concert et, en 1815, occupa le poste de professeur de musique à la maison du prince russe Repnin, qu’il suivit à Pétersbourg, à Moscou et à Pultawa. Après cinq années consacrées à une étude approfondie de la théorie, il rentre à Dresde et entre en 1822 au tribunal de Cassel sous l’ancien professeur Spohr. Sa renommée en tant que théoricien et compositeur grandit peu à peu. C’est ainsi qu’en 1842, sur la recommandation spéciale de Spohr et de Mendelssohn, il succéda à Weinlig au poste honorable de chantre de l’école St. Thomas à Leipzig et fut nommé instituteur l’année suivante. de la théorie au Conservatorium nouvellement créé. Un grand nombre de musiciens devenus célèbres lui doivent une formation théorique. Les compositions de Hauptmann se distinguent par la symétrie remarquable de leur structure architectonique, par la pureté de l’écriture et par le caractère mélodieux des différentes parties. Ses motets, familiers à toutes les chorales d’églises en Allemagne, occupent le premier rang; de plus, deux messes, des chants à mi-voix pour voix mixtes, des canons à 3 pour voix soprano; enfin, des duos et des chansons à une voix, appartenant à la seconde moitié de sa période de création (“Gretchen vor dem Bilde der Mater dolorosa”). Dans sa jeunesse, il a écrit des sonates pour violon, des duos pour violons, des quatuors à cordes et un opéra, ilfa //; / W «(Cassel, 1826). Ses œuvres les plus importantes sont cependant celles liées à la théorie. Il a exposé son système sous une forme complète et philosophique dans “Natur der Harmonik und der Metrik” (1853, 2e éd. 1873; anglais, 1888); ses autres écrits ne sont que des compléments et des applications pratiques de ceux-ci, à savoir “Kunst der Fuge Erlauterungen zu J.S Bach” (Peters), “Ueber die Beantwortung des Fugenthemas” (dans le Wiener Rezensionen) et d’autres traités dans des journaux musicaux. Un ouvrage posthume, “Die Lehre von der Harmonik”, a été publié en 1868 par O. Paul et un certain nombre d’articles rassemblés, “Opuscula” (1874), ont été publiés par le fils de Hauptmann. En outre, il est apparu: “Briefe an Franz Hauser” de Hauptmann (édité par A. Schone, 1871, deux vols.) Et “Briefe an Ludwig Spohr, u.a.” (édité par F. Hiller, 1876). L’opposition polaire entre la consonance majeure et la consonance mineure constitue la clé du système théorique de Hauptmann. La pensée exprimée déjà trois cents ans plus tôt par Zarlino, 1558 (et peut-être transmise par des théoriciens encore plus âgés), selon laquelle la consonance mineure montre les relations de la consonance majeure sous forme inversée (voir Clang), a été reprise par Hauptmann, qui, cependant, n’a pas osé le pas nécessaire pour le rendre fructueux, à savoir celui de nommer fondamental Hauser, notons la note la plus haute de la triade mineure. Aucun des élèves personnels de Hauptmann, peut-être d’un sentiment exagéré de respect, ne s’est aventuré à faire ce pas que le propre raisonnement de Hauptmann a rendu nécessaire; elle devait cependant être prise, et cela a été fait d’un point de vue théorique par A. v. Oettingen (“Harmoniesystem in dualer Entwickelung,” 1866), et d’un point de vue pratique, par le compilateur de ce dictionnaire. (voir Riemann, 3), qui a mis au point un nouveau système de calcul et de terminologie.
Thuiskon Hauptner
né en 1825 à Berlin, y mourut le 9 février 1888, élève de la classe de composition de l’Akademie, puis pendant longtemps capellmeister de théâtre. Il écrivit de nombreux vaudevilles, opérettes, farces, etc. De 1854 à 1988, il étudia une méthode d’enseignement du chant à Paris, puis rentra à Berlin où il publia une “Deutsche Gesangschule” (1861). En 1863, il devint professeur de chant à l’école de musique de Bâle et, pendant quelques années, professeur de chant et chef d’orchestre à Potsdam.
Hauptsatz
(allemand),
(1) Partie ou division principale d’une composition.
(2) Premier sujet d’une double fugue.
Hauptwerk
(allemand), le grand orgue.
Vinzenz Hauschka
né le 21 janvier 1766 à Mies, en Bohême, décédé en 1840 en tant que membre du conseil de comptabilité de l’administration des domaines de la famille impériale à Vienne. Il était un éminent violoncelliste et joueur de baryton et a fait de nombreuses tournées de concerts. De ses nombreuses compositions (pour violoncelle, baryton, etc.), seules neuf sonates pour violoncelle et basse et un livre de chanoines vocales à 3 ont été publiées. Hause, Wenzel, professeur de contrebasse au Conservatoire de Prague, a publié à Dresde en 1828 une excellente méthode de contrebasse (parue à Mayence en 1829, en français et en allemand); Nous vous proposons également une série de recueils d’excellents exercices pour la contrebasse. Hausegger, Friedrich von, né le 26 avril 1837 à Vienne, où il a suivi une formation musicale avec Salzmann et Otto Dessoff. Il a étudié la jurisprudence et était déjà avocat à Graz. En 1872, il s’est qualifié à l’Université pour y enseigner l’histoire et la théorie de la musique. Sa brochure, “Musik als Ausdruck” (Vienne, 1885), est l’une des plus importantes contributions modernes au département d’esthétique mécanique. Il a par ailleurs écrit “Richard Wagner und Schopenhauer” et a contribué à la rédaction d’articles pour la musique.
Wenzel Hause
professeur de contrebasse au Conservatoire de Prague, publia à Dresde en 1828 une excellente Méthode de contrebasse (parue à Mayence en 1829, en français et en allemand) ; aussi, comme suite, une série de livres d’exercices admirables pour la contrebasse.
Friedrich von Hausegger
né le 26 avril 1837 à Vienne, où il reçut une formation musicale auprès de Karl Gottfried Salzmann (1797-1871) et de Felix Otto Dessoff (1835 – 1892). Il étudia la jurisprudence et était déjà avocat à Graz, lorsqu’en 1872 il se qualifia à l’Université de Graz comme professeur d’histoire et de théorie de la musique. Son pamphlet, “Musik als Ausdruck” (Vienne, 1885), est l’une des contributions modernes les plus importantes au département de l’esthétique musicale. Il a écrit en outre “Richard Wagner und Schopenhauer”, et écrit des articles dans des journaux musicaux. “Vom Jenseits des Künstlers” (1893), etc. ; il est mort le 23 février 1899 à Graz.
