Friedrich Heinrich von der Hagen
né le 19 février 1780, Schmiedeberg (Ukraine), décédé le 11 juin 1856, était professeur de littérature allemande à Berlin. Son “Minnesinger” (1838-1856, cinq volumes) contient, dans le troisième volume, des disques des chansons de Minne, d’après le Codex Jenens, etc. également un traité sur la musique des Minnesingers. Il a également publié “Melodien zu der Sammlung Deutsch, vlamischer und franzosischer Volkslieder” (1807, conjointement avec Busching).
Johann Baptist Hagen
né en 1818 à Mayence, de 1836 à 1841, capellmeister de théâtre à Detmold, de 1841 à 1866 à Brême, de 1856 à 1865 à Wiesbaden, de 1865 à 1867 à Riga; il revint ensuite à Wiesbaden, où il mourut en 1870.
Adolf Hagen
fils de Johann Baptist Hagen, né le 4 septembre 1851 à Brême, entra en 1866 en tant que violoniste dans la troupe de théâtre royal de Wiesbaden; de 1871 à 1876, il fut directeur musical à Dantzig et à Brême, 1877 à 1877 capellmeister au théâtre municipal de Freiburg-i- Br., de 1879 à 1982 avec Sucher au théâtre de Hambourg, puis pendant une saison au théâtre de Riga. et se rendit en tant que capellmeister à Dresde en 1883, où il succéda à Wullner en tant que directeur artistique du Cons; rvatorium. Hagen a écrit un opéra-comique (Zwei Komponisten, produit à Hambourg) et une opérette en un acte (Schwarznäschen).
Theodor Hagen
né le 15 avril 1823 à Hambourg, décédé le 21 décembre 1871 à New York; compromis par la Révolution de 1848, il vécut ensuite en Suisse, puis à Londres et, à partir de 1854, à New York en tant que professeur de musique et de critique; enfin, en tant que rédacteur en chef du New York Weekly Review. Il a publié des chansons, pf. pièces et a écrit (pseudonyme, Joachim Fels): “Zivilisation und Musik” (1845) et “Musikalische Novellen” (1848).
Johannes Hager
pseudonyme du “Hofrath” Joh. Hasslinger-Hassingen, de Vienne, né le 24 février 1822, et sous ce nom, publia une série d’excellents ouvrages de chambre, ainsi que l’opera lolantha (Vienne, 1849), Marfa (ditto, 1886, mais écrit bien avant) et produisit un oratorio, Saint Jean Baptiste. Décédé le 9 janvier 1898.
Bernhard Hahn
né le 17 décembre 1780 à Leubus (Silésie), décédé en 1852 en tant que capellmeister de cathédrale à Breslau; il composa des œuvres vocales sacrées et des chansons d’école, et publia “Handbuch zum Unterricht im Gesang pour Schiiler auf Gymnasien und Biirgerschulen” (1829, et autres éditions), et “Gesänge zum Gebrauch beim sonn- und wochentägigen Gottesdienst auf katholischen Gymnasien” (1820).
Albert Hahn
né le 29 septembre 1828 à Thorn, décédé le 14 juillet 1880 à Lindenau (près de Leipzig); de 1867 à 1970, il dirigea l’Union musicale et le “Liedertafel” à Bielefeld, vécut alors alternativement à Berlin et à Königsberg et fonda en 1876 un journal musical. Die Tonknnst, dans lequel il a préconisé le soi-disant “mouvement chromatique”.
Reynaldo Hahn
né le 9 août 1874 à Caracas, mort le 28 janvier 1947 à Paris.
Il a étudié au Conservatoire de Paris.
Opéras : L’Île du rêve (1898),
La Carmélite (1902),
poème symphonique, “Nuit d’Amour Bergamesque,”
de nombreuses chansons, des pièces pour piano et de la musique pour le drame “Esther” (1905).
Hähnel
(Voir Gallus – 1.)
François George Hainl
né le 19 novembre 1807 à Issoire (Puy de Dôme), décédé le 2 juin 1873 à Paris. En 1829, il fut élève du Conservatoire de Paris (Norblin), entrepris en 1840, après avoir voyagé pendant plusieurs années comme violoncelliste, poste de maître de chapelle au Grand Théâtre de Lyon, en 1863 celui de chef principal au Grand Opera, Paris (avec Gevaert comme second maître de chapelle), dirigea également pendant un temps les concerts du Conservatoire et, avec le titre de maître de chapelle impériale, ceux de la cour, ainsi que les représentations de festival à l’Exposition de Paris de 1867, Hainl a écrit quelques pièces pour violoncelle, également un traité intitulé “De la musique à Lyon depuis 1713 jusqu’à 1852” (1852).
Anton Haizinger
célèbre chanteur de théâtre (ténor), né le 14 mars 1796 à Wilfersdorf (Lichtenstein), décédé le 31 décembre 1869 à Vienne; il fut d’abord professeur, puis engagé en 1821 par le comte Palffy au théâtre “An-der-Wien” et, après quelques années, fut nommé à vie au théâtre de la Cour, Carlsruhe, d’où il se rendit avec beaucoup de succès à Paris. et Londres. Il a reçu sa formation artistique, lors de ses fiançailles à Vienne, de Salieri. En 1850, il revint à Vienne.
Halb
préfixe allemand signifiant “demi”, qui (similaire au latin semi-ou grec hémi- dans la terminologie du xviie au XVIIIe siècle, par exemple, semidiapente = cinquième diminué) a souvent le sens de plus petit par la moitié, mais généralement plus petit. Ainsi, l’Halbvioline, le Halbcello, sont des instruments plus petits adaptés aux enfants, mais bien au-delà de la moitié des instruments de taille habituelle. De même, le terme Halbbass, Halbviolon (basse allemande) doit être compris de la même manière, bien que cet instrument ne soit pas destiné aux enfants, mais dans de petits orchestres, il représente à la fois le violoncelle et la contrebasse. Un halhe Orgel (demi-orgue) est celui qui manque un i6-ft. stop – un élément essentiel, en tout cas, pour les pédales d’un orgue entier (propre). Un Viertelorgel (orgue de quartier) était le nom donné à celui qui n’avait pas de 8 pieds. arrête-une absurdité qui ne se produit pas maintenant. En Angleterre, le terme demi-arrêt (“halbe Stimmen”) est utilisé dans les orgues, par exemple, il ne passe que par la moitié supérieure ou inférieure du clavier, par exemple, le hautbois et le Fagott, qui se complètent dans la plupart des orgues. Enfin, les Halbinstrumeiile (demi-instruments) sont ceux d’une mesure si étroite que leur son le plus grave, ou le plus fondamental, ne parle pas. (Voir, Ganzinstrumente.)
Hâle
(Halle). (voir, Adam de la Hâle)
