Führer
(Voir Dux et Fugue.)
Robert Führer
compositeur d’église bohémien et professeur de théorie, né le 2 juin 1807 à Prague, décédé le 28 novembre 1861 à Vienne; il fut l’élève de Vitasek et, tout d’abord, organiste à Strahow, en 1830, enseignant principal à l’École des organistes de Prague et en 1839, successeur de Vitasek en tant que capellmeister de cathédrale à Prague. En 1845, il abandonna ce poste et vécut plus tard à Salzbourg et à Vienne. F. a écrit vingt messes et de nombreuses autres pièces vocales sacrées et œuvres pour orgue; aussi des travaux théoriques sur l’orgue.
Georg Leopold Fuhrmann
a publié “Testudo Gallo-Germanica” (Nuremberg, 1615), un ouvrage sur le luth, traduit en français et en allemand sur tablature (un exemplaire est dans la “Landesbibliothek” de Cassel).
Martin Heinrich Fuhrmann
en 1704, nommé cantor luthérien au Friedrich-Werder Gymnasium, l’un des meilleurs théoriciens et critiques de son temps; il publia le plus grand nombre de ses écrits sous une forme pseudonymique sous les lettres initiales de son nom. Ce sont:
(1) “Musikalischer Trichter der edlen Singekunst” (Francfort-sur-la-Spree (c’est-à-dire Berlin) 1706, avec la préface signée Meines Herzens Freude);
(2) “Musica vocalis in nuce” (d’après Walther, imprimé en 1728, selon Reimann (Allg. M. Ztg., 1890] avant le premier ouvrage nommé), titre avec le nom complet, préface de soussigné (1);
(3) “Gerechte Wag Schal” (dans le concours entre J. Meyer et Mattheson), Brandebourg, 172S (signé Innocentius Franckenberg);
(4) “Das in Unter Opera Theater siechende Christenthum und Siegeende Heidenthum von Liebhold und Leuthold” le Musikalisches Hauptquartier, à trente-six milles d’Hambourg, 1728);
(5) “Les anges du château” de Marco Hilario Frischmuth (Cologne sur le Rhin), créé par Heine Konige Erben M. H. F. G. T. C., ” 1729);
(6) “Musikalische Striegel (Ulm, 1727, ou Berlin, 1728);
(7) “Von der Pforte der Holle bestürmte” Himmelskirche “(Berlin, 1730, avec le nom complet).
Adam von Fulda,
un compositeur probablement des Pays-Bas, qui a prospéré pendant la première moitié du XVe siècle. Il est mentionné dans “Dufay and his contemporaries” de Sir John Stainer (1840 – 1901). (Voir Stainer, App.)
Full Organ
(Allemagne: Voiles Werk; Ital. Organo pieno: P. Grand choeur). C’est un terme utilisé dans les compositions pour orgue, indiquant que, dans un passage ou une pièce, il doit exister une puissante combinaison d’arrêts, c’est-à-dire un grand nombre, voire tous; mais surtout les 16 et 32 pieds. diapasons et les mélanges. Dans les orgues modernes, des pédales combinées permettent d’établir rapidement une sélection d’arrêts convenable.
Adolfo Fumagalli
né le 19 octobre 1828 à Inzago, mort le 3 mai 1856 à Milan, pianiste et compositeur ;
élève d’Angeloni au Conservatoire de Milan, se fait remarquer dès 1848 en Italie, en France et en Belgique comme pianiste raffiné ; il a également été pendant un certain temps populaire comme compositeur de fantaisies lyriques, de salon pièces, de danses, etc. (“Concerto fantastique: Les Clochettes”, avec orchestre).
Polibio Fumagalli
frère d’Adolfo Fumagalli, né le 26 octobre 1830 à Inzago, mort le 21 juin 1901 à Milan, pianiste et compositeur (sonates pour orgue, Augener’s Edition, 5844 et 8733).
Vinceslao Fumi
compositeur et chef d’orchestre italien, né le 20 octobre 1823 à Montepulciano (Toscane), décédé le 20 novembre 1880 à Florence, élève de Giorgetti dans cette ville; il devint opéra maestro dans divers théâtres italiens, notamment à Constantinople, à Rio de Janeiro, à Montevideo et à Buenos Ayres. Dans la dernière ville nommée, il produit un opéra, Atala (1862). Il a passé ses dernières années à Florence et a écrit plusieurs œuvres pour orchestre. Il a laissé une collection incomplète de chansons populaires de toutes les nations et de toutes les périodes.
basse fondamentale
La basse fondamentale de Rameau est l’indication des accords au moyen de leur note principale. Rameau a été amené à reconnaître que tous les accords devaient être compris dans le sens d’accord majeur ou mineur, la note de basse naturelle qu’il appelait FB, et il a ainsi développé la théorie de l’inversion des accords. adoptés par Vallotti, Kirnberger, l’abbé Vogler, etc. Malheureusement, aucun d’eux n’a développé la pensée fondamentale de Rameau, qui décrit par exemple RÉ FA LA DO en tant qu’accord majeur avec sixième (accord de la six ajoutée), et SI RÉ FA comme accord majeur avec septième et avec omission de la note fondamentale. Seul Gottfried Weber tenta de le dépasser, mais il ne put se libérer davantage de l’arrangement par Kirnberger de nombreux accords de racine que les autres théoriciens de son temps. Dans son “Harmonielehre” (1880), l’éditeur de ce dictionnaire a travaillé sur la pensée fondamentale de Rameau et, en liaison avec les progrès modernes de la théorie, a développé un nouveau système d’accords à figuration. (Voir Klangschlussel.)
