Konstantin Decker
né le 29 décembre 1810 à Fürstenau, Brandebourg, mort le 28 janvier 1878 à Stolp (Poméranie), élève de Dehn à Berlin, un enseignant en mesure, pianiste, également compositeur. Il a vécu pendant quelques années à Saint-Pétersbourg, puis Konigsberg, où son opéra Isolde a été réalisée en 1852; et de 1859 à Stolp.
Declamando
(Ital.), Déclamant, parlant plutôt que de chanter. (Cf. Déclamation.)
Déclamation
est le nom de la composition vocale pour la transformation de poétique, dans le rythme musical. La déclamation d’une chanson est mauvaise si une syllabe faible reçoit un fort accent musical, ou est placé sur une longue note; ou si une syllabe accentuée, ou un mot de accent particulier, a une courte note, ou se produit sur le temps faible d’un bar. L’accent métrique et le stress musicale doivent, en règle générale, coïncident, et pour cela, la mélodie ne sont pas nécessairement capables de scansion régulière. La, chanson populaire simple, comme une règle, suit strictement le cours du compteur, tandis que les moules de l’art-chanson elle à la mode plus libre, l’allongement de maintenant, maintenant raccourcir les périodes – en étendant les syllabes, par la succession d’un certain nombre de courts notes, etc. (Cf. Riemann, “Katechismus der Vocalmusik,” 1891.)
Decrescendo
(Ital.), Abréviation. decresc, cerfs., diminution de l’intensité sonore, devenant plus faible.
Henning Dedekind
chantre à Langensalza 1590, depuis ministre là, et en 1622 au Gebesee; il est mort en 1628. Il a publié “Dodekatonon Musicum Trinciniorum” (sans année de publication; 2e édition de “Neue auserlesene Tricinia,” 15S8); “Eine ffindermusik” (1589, un livre instruction- élémentaire de musique organisé sous la forme de questions et réponses); “Musicse artis metricus praecursor” (1590); et “Dodekas Musicarum deliciarum, Soldatenleben, darinnen allerlei Kriegshandel, etc.” (1628). Le jeu sur le mot grec δωδεκα est probablement une allusion à la nom de l’auteur.
Konstantin Ohristian Dedekind
né le 2 avril 1628 à Reindorf (Anhalt-Dessau), taxcollector, poète-lauréat, et “Hofmusikus” à Meissen, parle de lui-même en 1672 comme “churfiirstl. Sachs. Deutscher Konzertmeister” (il était vivant encore à propos de 1694). Il a composé des chants sacrés avec accompagnement instrumental, qui ont été admirées dans leur temps: par exemple, “Musikalischer Jahrgang und Vespergesang” (120 concertos) 1674; “Davidischer Harfenschall;” “Singende Sonn-und Festtagsandachten,” 1683; “Musikalischer Jahrgang, etc.” (2 avec orgue 1694), et d’autres œuvres.
Rochus Dedler
né le 15 janvier 1779 à Oberammergau, mort le 15 octobre 1822 à Vienne, compositeur de la musique de la Passion Play, qui est encore en usage.
Richard Deering
(Dering), né d’une vieille famille de Kentish, a reçu sa première éducation musicale en Italie, probablement à Rome (Cavalieri, Viadana?), Ou à Florence, car il est l’auteur de l’oeuvre la plus ancienne connue à continuer (suite basse instrumentale). Sur son voyage de retour d’Italie, il a publié à Anvers trois ans avant Euridice de Caccini et Cavalieri de “Anima e Corpo” (1600) – “Cantiones Sacrae quinque vocum cum basso continuer ad Organum” (i597; 2e livre 1617, troisième livre 1619). En 1610, il a obtenu son diplôme de Mus. Bac. à Oxford, et en 1617, après beaucoup de supplications, devint organiste au couvent des religieuses anglaises à Bruxelles. En 1625, il devint organiste de la cour de la reine Henriette-Marie, et il est mort en 1630. Il a déjà publié ailleurs: “Cantica sacra annonce melodiam madrigalium elaborata senis vocibus” (1618); deux livres de chansonnettes (Anvers, 1620); “Cantica sacra annonce Duas et tres voces cum basso continuent annonce Organum” (1662, probablement une sélection du premier nommé). Certaines de ses pièces se trouvent dans Playford de “Cantica sacra” (1674), et quelques manuscrits de la bibliothèque de la Sacred Harmonic Society (appartenant maintenant au Royal College of Music).
Deferrari
(Voir Ferrari.)
Louis Pierre Deffès
né le 25 juillet 1819 à Toulouse; il est allé en 1839 de l’établissement d’une succursale de sa ville natale au Conservatoire de Paris, est devenu un élève de Halévy, et en 1847 a reçu le Prix de Rome. Structure élégante et sentiment musical bien caractéristiques sont louables dans ses compositions; mais ils manquent d’originalité. À partir de 1883, directeur de la branche toulousaine du Conservatoire de Paris. Mort le 10 juin 1900 à Toulouse.
Deficiendo
(Ital.), La diminution dans le ton et le mouvement, comme mancando et calando.
Eugen Degele
étape-chanteur (baryton), né le 4 juillet 1834 à Munich, mort le 26 juillet 1865 à Dresde, un petit-fils de Valesi du côté de sa mère. Il a assisté au Conservatoire de Munich, d’abord comme un élève de violon, et bientôt pour le chant. Il a d’abord été formé par A. Bayer et P. Dietz. Après un début échoué à Munich, il a reçu de nouvelles instructions de W. Rauscher, puis a fait une apparition réussie à Hanovre que “Nevers” (1856); Il a été engagé, et est resté jusqu’à 1861, puis est allé à Dresde, où il appartenait à la cour opéra jusqu’à sa mort. Marschner l’a tenu en haute estime, en tant que représentant des principaux rôles dans ses opéras. Il a également obtenu le succès juste en tant que compositeur de la chanson.
Degrés
sont les plusieurs divisions de l’échelle (tonalité-étapes, “Scala”). Dans les compter un début est généralement fabriqué à partir de la tonique; si on parle de la triade, accord de septième, etc., de la deuxième, cinquième, etc., le degré de l’échelle. Une distinction est également faite entre les différents tons enharmoniques; il est dit que c et d bémol sont placés sur différents degrés, c, c dièse sur le même degré de l’échelle fondamentale (q. v.).
Willem DeHaan
(de Haan), compositeur et chef d’orchestre, né en 1849 à Rotterdam, a été formé à l’école de musique là par Nicolai, de Lange et Bargiel. Il a par la suite (1870-71) élève du Conservatoire de Leipzig, et, après des visites à Berhn et Vienne, etc. (1872), est devenu directeur musical à Bingen (1873), en 1876, chef d’orchestre de Mozart Verein à Darmstadt, et en 1878 maître de chapelle de la cour. Ses compositions les plus remarquables sont, pour chœur avec orchestre: “Der Konigssohn”, “Das Grab im Busento” (à la fois pour voix d’hommes), et “Harpa” (pour choeur mixte); également un opéra (Die Kaiserstochter), des chansons, des duos, des pièces pour piano, etc.
