Anatole Cressent
né le 24 avril 1824 à Argenteuil (Seine-et-Oise), mort le 28 mai 1870, en tant que juriste à Paris; il était un amateur de musique à fond bien formés. Dans son testament, il a laissé un héritage de 100.000 francs (à laquelle ses héritiers ajoutés 20 000) dans le but d’établir une double concurrence pour les écrivains de livrets, et pour les compositeurs d’opéras (Concours Cressent). Le prix, qui correspond aux intérêts de la capitale, est donné gratuitement tous les trois ans. Le premier à l’obtenir était William Chaumet, avec un opéra-comique, Bathylle (1875).
Bartolomeo Cristofori
(faussement appelé Cristofali, Cristofani), latinisé Bartholomaus de Christophoris, l’inventeur de la Hammerclavier, ou, comme il l’a nommé, et comme on l’appelle encore, piano. Né le 4 mai 1655 à Padoue, mort le 17 mars 1731 à Florence; il devient directeur clavier-maker dans sa ville natale, et plus tard (vers 1690) à Florence, où, en 1716, Ferdinand de Médicis placé sous sa charge sa collection d’instruments. Son invention a été annoncé et décrit par Marchese Scipione Maffei dans Giornale dei Letterati d’Italia 1711; mais, malgré cette description traduite par Konig, donnée dans “Critica Musica” de Mattheson (1725), et “Musica Mechanica Organœdi” de Adlung (1767), et l’attention appelée à toutes ces preuves par Schafhautl dans son célèbre “Sachverständigenbericht über die Münchener Ausstellung 1854 “- O. Paul, dans sa “Geschichte des Claviers” (1869), a attribué l’honneur de l’invention de l’organiste Schröter, de Nordhausen. (Cf. Schröter.) En dehors des améliorations intelligentes de certains détails, le mécanisme employé par lui était le même que celui utilisé par Gottfried Silbermann, Streicher, Broadwood, etc., l’action dite anglais. (Cf., Piano) En l’honneur à lui une grande fête a eu lieu à Florence en 1876, et une tablette mémorial érigé dans le cloître de Santa Croce.
Arcangelo Crivelli
né à Bergame, chapelsinger (ténor) au pape à propos de 1583, mort en 1610. Il a composé des messes, des psaumes, motets et, mais ceux-ci, à l’exception de quelques motets, est resté en manuscrit.
Giovanni Battista Crivelli
né à Scandiano (Modena); de 1629 à 1634, il était maître de chapelle à la Cour électorale, Munich, et engagé dans une capacité similaire à Franz I. de Modène (1651), et est devenu maître de S. Maria Maggiore, Bergame, en 1654. Il a composé “Motetti concertati” (1626) et “Madrigali concertati” (1633).
Gaetano Crivelli
ténor distingué, né en 1774 à Bergame, mort le 10 juillet 1836 à Brescia. Il a d’abord chanté sur toutes les grandes scènes de l’Italie, à partir de 1811-1817 au Théâtre-Italien, Paris, l’année suivante, à Londres, et après cela, à nouveau en Italie. Il a chanté jusqu’à 1829, bien que sa voix avait longtemps usé. Son fils, Domenico, né 1794, Brescia, a écrit un opéra pour Londres, était depuis quelques années professeur de chant au réel Collegia di Musica, Naples, et, après cela, vécu comme professeur de chant à Londres. Il a publié une méthode, “l’art du chant” (Augener, 9998).
Giovanni dalla Croce
né vers 1560 à Chioggia, près de Venise (donc appelé “II Chiozotto), mort le 15 mai 1609. Il a étudié avec Zarlino, qui l’a placé dans le chœur de Saint-Marc, et en 1603 il est devenu successeur de Donato maestro à cette cathédrale. Il était non seulement un contemporain, mais aussi de l’esprit parenté avec la jeune Gabrieli, et l’un des compositeurs les plus importants de l’école vénitienne. Ceux de ses œuvres qui ont été transmis jusqu’à nous sont : -sonatas à 5 (1580), deux livres de motets un (1589-90) à 8; le deuxième livre réédité en 1605 avec des basses d’organes, et l’ensemble en 1607), deux livres de madrigaux à 5 (15S5-88), “Triacca Musicale” (1595, “MusikalischeArznei,” des chansons humoristiques (Capricci] à 4-7; entre autres, le concours entre le coucou et le rossignol, avec le perroquet comme arbitre), six madrigaux à 6 (1590), un quatrième livre de madrigaux (à 5-6, 1607), “Cantiones sacra” à 8 avec poursuivent, Canzonets à 4 (2e éd. 1595), les masses à 8 (1596), les lamentations à 4 et à 6, Improperia à 4, Psaumes à 3 et à 6, Motets à 4, Magnificats à 6, Vesper Psalms à 8, et beaucoup pièces détachées dans les collections.
Croche
Double Croche.
Crocheta
(Lat.), Noire.
Henri Jacques de Croes
baptisé le 19 septembre 1705 à Anvers, mort le 16 août 1786 à Bruxelles. Il était, au début, violoniste et chef d’orchestre adjoint à Saint-James, Anvers, a été nommé (probablement maître de chapelle) à la Cour Thurn et Taxis à Ratisbonne, le 4 septembre 1729. Il est allé en 1749 à Bruxelles, et est devenu maître royale de chapelle (1755). Ila écrit de nombreuses œuvres sacrées et instrumentales. Le catalogue complet de ses œuvres est en Fétis de “Biographie universelle.”
William Croft
(Crofts), né en 1678 à Nether Eatington (Warwickshire), mort le 14 août 1727 à Londres. Il était l’un des enfants de la Chapelle Royale, et a prêté serment comme un gentleman (1700); en 1704, conjointement avec Clark, organiste de la même, et après la mort de ce dernier (1707), organiste semelle. En 1708, il a réussi Coup comme organiste de l’abbaye de Westminster, et le maître des enfants, et le compositeur de la chapelle royale. Ses principaux ouvrages sont: “Musica Sacra” (2 vol, quarante hymnes, et un service funéraire.), La première œuvre de EngUsh gravé dans le score (1724); “Musicus appareil Academicus” ( l’exercice pour son diplôme de Docteur), deux odes pour la paix d’Utrecht, sonates pour violon, sonates pour flûte, etc.
Jacques Edouard Croegaert
né à Anvers, en Belgique, le 29 juillet 1850, mort à Anvers, le 20 avril 1936. Il a étudié auprès de Petrus Leonardus Leopoldus Benoit, devint chef d’orchestre du Cercle artistique, Anvers, en 1882. Depuis 1886, il vit à Paris.
Jacques Edouard Croegaert a écrit deux livres théoriques fades:
“La verbe de l’homme” (1876, flamand et français), et
“Traité complet de tonalité” (1884).
Cromorne
Voir, Krummhorn.
Crooks
(allemande. Bogen, Krummhogen), accessoires morceaux de tube appliquées à l’embouchure du naturel corne, par ce qui signifie un c-corne peut être modifié dans un B bémol-horn, etc. Dans les quelques orchestres dans laquelle se trouvent cors naturels, les escrocs sont toujours utilisés.
