Choraliter
(Lat.), Choralmässig (allemand.). Dans le style de plain-chant.
Choralnote
(allemand.) est un terme appliqué à la notation du chant Grégorien (par lequel, pas de rythme, mais seulement des changements de hauteur ont été exprimés). Toutes les notes de Musica plana (Cantus planus) – comme, à cause de l’absence de rythme, le chant grégorien fut ensuite nommé, sont noirs, et sont de forme carrée, et ont donc été nommés nota quadrata ou guadriquarta. La seule exception est une note-forme qui se produit dans certains chiffres. Ces signes ont rien en commun avec les valeurs longues, breves, et dans la musique mensurable semibreve, malgré la similitude de forme. La musique mesurée qui est entré en vogue au 12ème siècle, seulement utilisé les signes de note de la Choralnote, et le leur donna sens rythmique fixe; ceci est la raison pour laquelle occasionnellement pour l’utilisation. La Choralnote est vraiment rien de plus que Neuma (Q. V.) placées sur les lignes, avec le terrain nécessaire plus fortement déterminé par le corps de la note: c’est l’ancien Virga, et le Point. La descendance directe de neume notation est surtout vu dans la soi-disant Figura obliqua en chiffres-obliques composés coups qui indiquent une note à la fois dans leur début et à la fin. Ces chiffres ont été qualifiées de ligatures (voir ce terme), et ils ont été introduits dans la musique mesurée.
Accord
(Lat. Corda), la combinaison de plusieurs sons de hauteur différente; et une distinction spéciale est faite entre les accords consonants et dissonants. (Cf., Major Chord, Minor Chord , et Dissonance.)
Accords Essentiales
La tonique, troisième et cinquième de toute clé.
Chordometer
(“Accord de mesureur”), Un instrument simple pour mesurer la force de cordes. (Voir Set.)
Chord Passage
arpège, un accord dans la figuration, à savoir un passage rapide à travers les sons d’un accord, qu’il faut distinguer des passages d’échelle en procédant par degrés.
Accords propres à la gamme
sont telles que consiste seulement des notes qui appartiennent à la gamme de la clé.
Chorégraphie
(Littéralement «écriture de la danse»). La notation de danses par moyen de signes conventionnels pour les étapes et les évolutions. Le système a été employé par Arbeau (voir ce terme), qui l’a nommée ” Orchésographie”. Le terme a été introduit par Chorégraphie. Lefeuillet et Beauchamp.
Choriambus
un pied métrique composé de deux syllabes courtes entre deux longues.
Henry Fothergill Chorley
né le 15 décembre 1808 à Blackley Hurst (Lancashire), mort le 16 février 1872; a été, de 1830 à 1868, le critique musical du Athenæum, aussi dramatique poète, romancier et auteur de livrets pour les compositeurs anglais (Wallace, Bennett, Benoît, Sullivan, etc.). Il était très heutement éstimé comme un homme de impartiale, bien que le jugement quelque peu partial (il ne pouvait supporter Schumann). Ses œuvres qui appartiennent spécialement à la littérature musicale sont: “Musique et Manners en France et en Allemagne du Nord”, “(1841, 3 vol.) Musique Moderne allemande “(1854, 2 vol.),” Souvenirs de Trente ans de musique” (1862, 2 vol.). Après sa mort, il est apparu son intéressante “Autobiographie et Lettres” (publiée par Hewlett, 1873, 2 vol.) Et “National Music of the World” (1879).
Alexandre Etienne Choron
né le 21 octobre 1772 à Caen, mort le 29 juin 1834 à Paris; appris théoricien: il a étudié les langues, les mathématiques et après. Il a été remué par la théorie de Rameau de musique basée sur les phénomènes acoustiques, et, bien que contre la volonté de son père, poursuivi avec diligence sa comédie musicale théorique études. Seulement à l’âge de vingt-cinq, il se consacrer entièrement à la musique: il a étudié les théoriciens italiens et allemands, et est devenu “le théoricien le plus soigneusement formé que France n’a jamais possédé “(Fétis). Un grand nombre de publications de vieux ouvrages pratiques et théoriques, Outre de nombreuses œuvres de son propre, montrer à l’industrie infatigable de cet homme. En 1811, il est devenu membre correspondant de l’Académie des Arts, et a été chargé par le ministère de la réorganisation et de la réglementation des chorales d’église (de maîtrises). Il a également été nommé chef de les fêtes religieuses et les autres: il est vrai que ses connaissances pratiques en tant que telle n’a pas été grande, mais il a réussi à monter à bord. En 1816, il a été nommé directeur de l’Opéra, puis a provoqué la réouverture du Conservatoire (fermé en 181 5) comme “Ecole Royale de chant et de déclamation. “En 1817, congédié sans pension parce qu’il a expérimenté avec des nouveautés trop, il a fondé la “Royale Institution” aussi nommé le “Conservatoire de musique classique et religieuse,” qui a acquis une grande renommée, et a existé jusqu’à la Révolution de Juillet. (voir Niedermeyer.) Sa chute était son coup de grâce. Parmi le grand nombre des écrits peut être noté: “Dictionnaire historique “(avec Fayolle, de 1810 à 1811, 2 vol.),” Principes d’accompagnement des Ecoles d’Italie, “1804” Principes de la composition des ecoles d’Italie “(1808, 3 vol;. 2e éd., 6 vol, 1816,),” Méthode élémentaire de musique et de plain-chant “(1811), de Francœur “Traite générale des voix et des instruments d’orchestre ” (revue et augmentée, 1813), traductions de français de Albrectitsberger “Gründliche Anweisung zur Komposition” et ” Generalbassschule ” (1814, 1815; nouvelle édition complète, 1830), et de Azopardi ” Musico Prattico ” (1816), ” Methode concertante de musique à plusieurs parties) (1817; sur cette méthode son Conservatoire a été fondée),” Methode de plain-chant “(1818),” Liber choralis tribus vocibus ad usum collegii Sancti Ludovici “(1824), et enfin, en collaboration avec Le Fage,” Manuel complet de musique vocale et instrumentale, ou Encyclopédie musicale “(1836-38, 8 vol.).
