Magnus Aurèle Cassiodore
né vers 470 (en Lucanie), était chancelier des rois Odoacre et Theodorique, et a travaillé bénéficiaire comme consul à Rome (514). Déposé par Vitiges (537), il se retira au monastère de Vivarium (Vivarese, Calabre), où il a écrit son œuvre “De artibus ac disciplinis liberalium litterarum,” dont la partie traitant de la musique (“Institutiones musicæ”) était imprimé par Gerbert (Script. I.).
Castanets
(Sp. Castañuelas), un instrument simple à clapet très en vogue en Espagne et en Italie inférieure. Il se compose de deux morceaux de bois, de forme quelque chose comme la capsule d’une fente de châtaigne par le milieu; ceux-ci sont fixés par l’intermédiaire d’un cordon pour le pouce, et frappés l’un contre l’autre à l’aide des autres doigts. Un effet similaire au Castanets peut être obtenue en tirant les doigts rapidement du point à la paume de la main, à laquelle le mouvement le nom Castanets est appliquée. Castanets sont des éléments indispensables de danses espagnoles ou napolitaines dans notre ballet moderne. Pour plus de détails voir Gevaert “Nouveau Traité d’Instrumentation.”
Louis Bertrand Castel
le père jésuite, né, 11 novembre, 1688, Montpelier, mort 11 janvier 1757, Paris; il saisit de l’idée suggérée par Newton de l’harmonie des couleurs, et construit, d’abord en théorie, ensuite dans la pratique, un clavier de couleur (Clavecin oculaire), la description de ce qui a été traduit en allemand par Telemann (1739). Il a écrit plus de “Lettres d’un académicien de Bordeaux sur le fond de la musique” (1754), ainsi que la réponse à ce (“Réponse critique d’un académicien de Rouen, etc.” (1754) – il était connaissance de Rameau, et il est dit qu’il avait une main dans les écrits théoriques de Rameau, mais cela n’a pas été prouvé. Il était un rêveur, mais Rameau un musicien avec un sens de l’harmonie.
Ignaz Franz Castelli
né le 6 mars 1781 à Vienne, mort le 5 février 1862; auteur du livret de Schweizer Familie de Weigl et d’autres opéras préférés, également la traduction en allemand de nombreux opéras étrangers pour la scène. Il a été nommé “Hoftheaterdichter” au Théâtre Kärntnerthor; et 1829-40 a été le fondateur et rédacteur en chef du Allgemeiner musikalischer Anzeiger.
Castration
l’émasculation des garçons pratiquée depuis des siècles en Italie afin de prévenir la mutation (voir ce terme) qui a lieu à l’âge de la puberté, soit pour des raisons de préservation de la voix de l’enfant, dont la qualité, comme on le sait, est plus agréable que celle d’une femme. La voix de evirati combinéE avec le timbre de la voix d’un garçon de la poitrine et les poumons d’un homme développé, afin qu’ils puissent chanter des passages de longueur énorme, et pourraient produire merveilleuse effects de messa di voce. Castration prospéré pendant la moitié du 17ème et le premier du 18e siècle; mais les cas se trouvent loin dans le 19ème siècle. L’origine du nom doit être cherchée dans mutilations par un accident ou d’une autre; et les plus célèbres evirati du 17ème siècle avaient toujours quelque histoire à raconter comment ils avaient souffert de soumettre à ce que personne ne veut. En conséquence de l’énorme succès de certains evirati, c’est devenu, comme il semble, une question à la spéculation plus répréhensible; un grand nombre de garçons ont été émasculé qui n’a jamais développé en chanteurs de quelque importance. Il n’a pas été prouvé que l’église a approuvé, mais il a certainement toléré, et même au début de ce siècle evirati ont été admis dans la chapelle papale. Étaient spécialement célèbre: Farinelli, Senesino, Cusanino, Ferri, Momoletto, Gizziello, Bernacchi, Caffarelli, Crescentini, Pacchierotti, Manzuoli, Marchesi, Salimbeni, Velluti.
Pietro Castrucci
né en 1689 à Rome, mort en 1769 à Londres, violoniste, élève de Corelli, venu (1715) à Londres en tant que chef de la bande d’opéra de Haendel. Dans son jeu, il a montré une déformation après effet. Il était spécialement célèbre comme un artiste sur le port de plaisance de Violetta, un instrument à cordes de sa propre invention. Handel utilisé l’instrument à Orlando et Sosarme; dans l’ancien un air est accompagné par deux marins de violette, “per gli Signori Castrucci”, à savoir, Pietro et son frère Prospero.Il est mort dans une grande pauvreté. Il a publié deux livres de sonates pour violon et douze concertos pour violon.
Alfredo Catalani
né le 19 juin 1854 à Lucques, mort le 7 août 1893 à Milan.
Opéras ; —
Elda (Turin, 1880),
Dejanice (Milan, 1883),
Edmea (Milan, 1886),
Loreley (Turin, 1890), et
La Wally (Turin, 1892).
Il a également composé un poème symphonique, “Ero e Leandro”.
Angelica Catalani
née, Sinigagllia, en mai 1780, morte le 12 juin 1849 du choléra à Paris. Une chanteuse de premier rang au début du siècle dernier. Déjà, enfant, elle a fait une grande sensation, et a été considérée comme un prodige. Elle a fait ses études au couvent de Santa Lucia à Gubbio, près de Rome, qui tirait grand avantage pécuniaire de sa présence. Elle n’a jamais été l’élève d’un grand maître, et n’a jamais été en mesure de secouer certains maniérismes défectueux dont Crescentini, plus tard, se sont plaints. Sa voix était pleine, souple et d’une grande boussole. Au début, elle a essayé soutenue, chant expressif, mais pour qu’elle manquait de chaleur intérieure. Elle ne lui montait à la hauteur vraie quand elle se consacre au chant de bravoure. En 1795, elle a fait son début à la Fenice, Venise, puis a chanté à La Pergola, Florence, en 1799, et en 1801 à La Scala de Milan, puis à Trieste, Rome, Naples. En 1801, elle a accepté un engagement à l’Opéra italien, Lisbonne, où elle a étudié ses parties avec M. Portugal. Elle a épousé Valabrègue, de l’ambassade française, qui, comme un homme pur de l’entreprise, a réalisé son plus carrière avec le seul but de faire autant d’argent que possible. Ils sont d’abord allés à Paris, où elle a seulement apparu dans les concerts, mais certainement établi sa renommée. Elle se rendit à Londres en 1806 pour remplir un contrat brillante, et en 1807 avait réçue pas moins de 16700 £. Elle est restée sept ans à Londres, visiter Ecosse et en Irlande pendant la saison morte. A la chute de Napoléon (1814), elle revient à Paris, et le roi Louis XVIII lui a donné la gestion du Théâtre-Italien avec une subvention de 160.000 frs. Pendant les «cent jours», elle se retira devant Napoléon, visité l’Allemagne et la Scandinavie, et ne revint à travers la Hollande à Paris, après la capture de l’empereur. Cette crainte de Napoléon a pris naissance en 1806, quand elle a refusé son offre d’un engagement pour Paris, et a donné la préférence à Londres. Comme directrice d’un théâtre, elle a rencontré peu de succès. En 1817, elle a renoncé à la gestion, et pour les dix prochaines années a mené une vie errante. En 1827, elle a chanté à Berlin pour la dernière fois, et au Festival de York en 1828, après quoi elle a passé le reste de sa vie à la retraite sur sa propriété de campagne dans le quartier de Florence, donnant des leçons de chant, il est dit, aux jeunes filles doués d’une voix. Elle avait non seulement une voix extraordinaire, mais, en plus, une belle figure et un port majestueux haute.
