Filippo Capocci
né le 11 mai 1840 à Rome, excellente organiste italien, fils de Gaëtano Capocci, maestro di cappella à Saint Jean de Latran, à Rome. Il a commencé à étudier l’orgue à un âge précoce, et, grâce aux dons exceptionel et de travail acharné, levé, en 1875, il devint organiste de Saint- Giovanni, Il est un compositeur d’organes d’une certaine distinction.
Capotasto
(Ital, depuis capo = tête, et tasto = tactile ou lié ; Capodaster), l’extrémité supérieure du doigt de bord dans des instruments à cordes aussi (surtout dans la guitare) un artifice, au moyen de laquelle la première case est faite d’un Capotasto (les chaînes raccourcies par un demi-ton).
Joseph Victor Amédée Capoul
chanteur ténor, né le 27 février 1839 à Toulouse. Il a appris à chanter à Conservatoire de Paris sous Révial et Mocker. Il était à l’Opéra Comique de 1861 à 1872, et depuis lors, est apparu à New York, Londres (avec Christine Nilsson), et d’autres endroits avec beaucoup de succès.
Cappella
(Ital; Allemande Kapelle), à l’origine le nom de l’endroit (évidement) mis à part pour l’adoration d’un saint particulier, dans une grande ou même dans une petite église; puis il a été appliqué à la place occupée par le corps des chanteurs, et enfin à l’organisme de se chanteurs. Les plus anciennes chapelles étaient chapelles entièrement vocales, et de ceux-ci le plus ancien, qui portait, et porte encore, le nom de Cappella, se trouve la chapelle papale (Cappella de Pontifica). La cathédrale chœur Berlin, les chapelles de la cour de Munich et de Vienne, Chapelle du Roi (chapelle royale) à Londres, et anciennement le Sainte Chapelle à Paris, etc., à chacun desquels il ya un corps de chanteurs payés, sont des institutions d’un même gentil. Comme dans les temps anciens compositions sacrées ont été écrites pour voix seule, sans aucune sorte d’accompagnement instrumental (jusqu’à 1600), le terme a cappella (autres Cappella) a reçu la signification de la musique vocale polyphonique sans accompagnement. Lorsque, après la date mentionnée ci-dessus, d’accompagnement instrumental a également été introduit dans la musique sacrée, il est devenu nécessaire d’ajouter des joueurs instrumentales à la Cappella, et le corps d’entreprise a également reçu progressivement le nom de Cappella (Cf., Orchestra.)
Capriccio
(Ital.; Fr., Caprice). Ce terme, lorsqu’il est appliqué à un morceau de musique, n’implique aucune forme particulière, mais indique seulement qu’il est piquant dans le rythme, et surtout riche en virages original et inattendu de la pensée. Le Capriccio, par conséquent, ne peut pas être distingué du Scherzo; morceaux comme Scherzo en SI bémol mineure de Chopin pourraient, par droit égal être appelés caprices. A.c, ad libitum, à son gré; un frea de rendu caractéristique.
Giovanni Caraccio
né vers 1550 à Bergame, mort en 1626 à Rome; utilisé en tant que chanteur à la cour de Munich, après le maestro de la cathédrale, Bergame, et enfin de Santa Maria Maggiore, Rome. De ses compositions, il existe deux livres de magnificats, cinq livres de madrigaux (le troisième livre est manquant), des psaumes, canzone, requiems, etc. Carafa (de Colobrano), Michele Enrico, né, le 17 novembre, 1787, à Naples, mort 26 Juillet, 1872 second fils du prince Colobrano, duc de Alvito. Il était officier dans l’armée napolitaine, de 1806 adjudant personnelle à Murat, avec qui il est allé à travers la campagne de Russie. Lorsque la chute de Napoléon, il a renoncé à la carrière militaire et se consacre entièrement à la musique, dont il avait déjà cultivé avec assiduité. Déjà en 1802 et 1811, il avait eu de petits opéras à Naples. Après, il avait écrit un grand nombre d’opéras pour Naples, Milan et Venise, et également mis en évidence quelques pièces au Théâtre Feydeau, Paris, il s’y installe en 1827; en 1837 il est devenu membre de l’Académie (successeur de Le Sueur), et en 1840 professeur de composition au Conservatoire. Outre trente-six opéras et quelques cantates et ballets, il a également écrit quelques œuvres importantes de l’église (messes, requiem, Stabat Mater, Ave Verum).
Juan Caramuel de Lobkowitz
né le 23 mai 1606 à Madrid, mort le 8 Septembre 1682, comme évêque de Vigevano (Lombardie); publié, “Arte nueva de Musica, inventada anno 600 por S. Gregorio, desconcertada anno da 1026 por Guidon Aretino restituida un su primera perfeccion anno 1620 por Fr. Pedro de Urenna, etc.” (1644). (Cf., Bobisation).
Caressant
Carezzando (Ital), Carezzevole (Ital.), Dans un caressante, insinuant manière.
Giovanni Carestini
evirato, connu sous le nom de Cusanino, auquel il a ajouté à sa propre en l’honneur de la famille de Cusani à Milan, qui l’avait pris sous sa protection quand il était seulement douze ans; né, vers 1705, à Monte Filatrano, près d’Ancône, mort là, environ 1760. Il a chanté à Rome, Prague, Mantoue, Londres (1733-1735, en vertu de Handel, quand Farinelli a été engagé par ses adversaires), puis à Venise, Berlin , Saint-Pétersbourg (1755-1758).
Henry Carey
né vers 1690, mort le 4 octobre en 1743 à Londres; fils naturel de George Savile, marquis de Halifax; il était un compositeur anglais favori des ballades, des opérettes et des opéras dits ballad. Il a publié en 1737 un recueil de ballades 100 sous le titre, “The Musical siècle.” Selon le démontrant de Chrysander (“Jahrbuch” I.), Carey était le compositeur de “God Save the King,” qui Clark (1822) a tenté d’attribuer à John Bull. Il convient, cependant, de constater que le même Clark, en 1814, avait écrit un livre pour prouver que Carey était l’auteur de la mélodie. (Cf., des articles longs et intéressants sur le sujet par W. H. Cummings, Musical Times, 1878.)
