Karl Maria von Weber
Freiherr von Karl Maria Friedrich Ernst Weber, le grand compositeur de Der Freischütz et Euryanthe, premier représentant de la soi-disant école romantique, né le 18 décembre (? Novembre) le 18 décembre 1786, Eutin (Oldenburg), décédé le 5 juin 1826 à Londres. Son père, Franz Anton von Weber, cousin de l’épouse de Mozart, Constance von Weber, était à l’origine officier, plus tard fonctionnaire administratif, puis directeur musical, et enfin directeur de théâtre à Meiningen, Hildburghausen, Salzbourg, etc. (à partir de 1787); et en tant que tel, il a mené une vie agitée et changeante. Le fils, donc, quand il était très jeune, a vu une bonne partie du monde. Il a reçu sa première formation musicale de son demi-frère Fridolin (né en 1761, directeur musical et chanteur, etc., au théâtre de son père, décédé à un âge avancé à Hambourg, où il était actif depuis longtemps a. ‘i joueur d’alto); puis surtout au piano, de J. P. Heuschkelat Hildburghausen (1796); en théorie, de Michael Haydn à Salzbourg (1797); également 1798-1800 de l’organiste de la cour, J.N. Kalcher (théorie) et Valesi (chant). Son op. 1 sixfughettas (dédié à M. Haydn), paru en 1798; Op. 2 (variations pour piano) en 1800; ces derniers fonctionnent VV. lithographié lui-même. C’était un personnage important dans l’histoire de la lithographie, car il améliorait essentiellement cet art, découvert peu de temps auparavant par Senefelder; le père en espérait un grand succès, et partit à cet effet en 1800 avec sa famille à Freiberg-i.-S. afin de travailler la lithographie à grande échelle. Cela n’a cependant pas duré longtemps. Déjà en 1801, nous trouvons la famille à Salzbourg, avec Karl Maria von Weber pour la deuxième fois comme élève de M. Haydn, en 1802 à Hambourg et en 1803 à Augsbourg et à Vienne. Dans cette dernière ville, J. Haydn ayant décliné. L’abbé Vogler devint le professeur de Karl Maria von Weber et, déjà au bout d’un an, procura à son élève le poste de capellmeister au théâtre de la ville de Breslau (1804); Karl Maria von Weber a échangé ce poste en 1806 contre celui d’intendant de la musique du prince Eugen von Würtemberg à Carlsruhe (Silésie); et lorsque le prince rejoignit l’armée, Karl Maria von Weber alla avec son père à Stuttgart comme secrétaire du prince Ludwig et comme professeur de musique pour ses filles. Karl Maria von Weber a perdu ce poste en 1810 par “indiscrétion” de son vieux père, pour lequel tous deux ont été expulsés du Würtemberg. A Stuttgart, Karl Maria von Weber avait écrit son premier grand opéra, Silvana, qui fut produit à Francfort en 1810, et obtint un grand succès. Karl Maria von Weber avait déjà tenté la composition dramatique, d’abord en 1799 avec Die Macht der Liebe, qui n’a jamais été entendue, car, avec d’autres œuvres anciennes, elle a péri par le feu; puis en 1800, avec le Waldinddchen, qui a été joué à Chemnitz, Vienne, Prague et Pétersbourg (il a de nouveau utilisé le livret pour Silvana); en 1802, avec Peter Schmoll und seine Nachbarn (Augsbourg); Rübezahl (1804), commencé à Breslau, n’est pas achevé (l’ouverture révisée paraît sous le titre “Beherrscher der Geister”). Après la période de Stuttgart a suivi Mannheim, puis Darmstadt, où Karl Maria von Weber a renouvelé ses études sous Vogler. Ici, il est entré dans des relations amicales avec Meyerbeer, Gansbacher, mais surtout avec Gottfried Karl Maria von Weber. (q.v.). Son prochain Opéra en un acte, Abu Hassan, a été produit en 1811, à Munich. Silvana a été mis sur la scène de Berlin en 1812 avec quelques numéros supplémentaires. Karl Maria von Weber séjourna à peu près à cette époque à Munich, Leipzig, Berlin, également aux tribunaux de Gotha et de Weimar. En 1813, il fut nommé maître de cérémonie du 855 Weber State Theatre de Prague, où il se distingua par ses travaux, jusqu’à ce qu’il reçoive une offre du roi de Saxe pour organiser et diriger l’Opéra allemand sur le point d’être établi à Dresde (1816). En 1817, il épousa la chanteuse Caroline Brandt et accepta le poste ainsi offert; il s’acquitta de sa tâche difficile de la manière la plus satisfaisante et gagna pour la nouvelle institution nationale une haute réputation aux côtés de l’Opéra italien sous Morlacchi. Jusqu’à ce moment, Karl Maria von Weber n’était pas une célébrité populaire, bien qu’en 1814 sa mise en musique des chansons de Körner “Leier und Schwert” avait rapidement fait connaître son nom; mais tout cela a été soudainement changé quand Der Freischi’ctz a été produit pour la première fois à Berlin, le 18 juin 1821. La saga allemande choisie pour le sujet s’est avérée très heureuse, et a gagné pour Karl Maria von Weber. le titre de, comme on dit, le père de l’école romantique. Preciosa (avec les numéros musicaux insérés) avait précédé Der Freischüttz à Copenhague, le 8 octobre 1820, et à Berlin, le 14 mars 1821; un opéra comique, Die drei Pintos, est resté inachevé (révisé par le petit-fils de Karl Maria von Weber, Carl von Weber, et produit par G. Mahler, Leipzig, 1888). En revanche, à l’invitation du «Kärnthnerthortheater» de Vienne, Karl Maria von Weber écrivit un grand Opéra, Euryanthe, œuvre qui, dans de nombreux détails, ainsi que dans la disposition générale, rappelle le Lohengrin de Wagner; cela a été produit pour la première fois le 25 octobre 1823, à Vienne. Son succès, d’abord énorme, s’est rapidement calmé. Rossini régna alors en maître à Vienne. (L’ouvrage fut sorti à Berlin la veille de Noël 1825, et ici l’enthousiasme fut beaucoup plus grand et aussi plus durable.) L’année suivante (1824), Karl Maria von Weber fut forcé de se rendre à Marienbad à cause de sa santé défaillante; et en 1825, il fut de nouveau obligé d’interrompre son travail sur Oberon, qui avait été commandé pour le Covent Garden Theatre de Londres, afin d’essayer une nouvelle cure à Ems. Il était très malade (consommation) lorsqu’il se rendit à Londres en 1826 pour diriger la représentation d’Oberon, qui eut lieu le 12 avril de cette année-là; et six semaines plus tard, il était mourant et tout à fait incapable de travailler; sa vie est morte comme un conte qui se raconte. Ses restes mortels ont été déposés dans la chapelle de Moorfields aux tons du Requiem de Mozart, mais ont été transportés à Dresde en 1844. (Cf. R Wagner.) Une statue de Rietschel a été érigée à la mémoire du compositeur à Dresde en 1860. Karl Maria von Weber était un distingué et pianiste caractéristique; il pouvait étirer de très larges intervalles et les introduire dans son écriture pour piano. Ses oeuvres pour piano sont: —4 sonates (ut, un bémol, ré mineur, mi mineur), i pour quatre mains, 2 concertos (ut et mi fiat), i Concertstiick, Polonaise (mi bémol, op. 21), Rondo brillant (Op.62), variations (Op.5, 6, 7, 28, 40T58). les “Aufforderung zum Tanz”, AUemandes, Ecossaises et autres pièces, 1 quatuor avec piano (si bémol), i trio (Op. 63), 6 sonates progressives pour violon, variations pour piano et violon (Op 22), Duo concertante pour piano et clarinette (Op.48), 2 concertos pour clarinette (Op.73, 74), un concertino pour clarinette (Op.26), variations pour piano et clarinette (Op.33), quintette pour clarinette à cordes (Op 34), i concerto pour basson (Op. 75), andante et rondo pour basson et orchestre (Op. 35), concertino pour cor (Op. 45). Pour orchestre: – 2 symphonies, ouverture et marche vers Turandot, ouverture “Jubel” (pour le jubilé de Friedrich August I.). Œuvres vocales: – “Der erste Ton” (pour déclamation, orchestre et chœur), “Kampf und Sieg” (cantate sur la bataille de Waterloo), chœurs d’hommes (Op. 42 (“Leier und Schwert”), 53, 63 ), “Natur und Liebe”, pour deux sopranos, deux ténors et deux basses; quatuors mixtes (op. 16), duos (op. 31), chants pour enfants (op. 22), hymnes (op. 36), deux messes à 4 avec orchestre. Scènes et Arias: “Miserame” (Op. 50, “Athalia”), “Nonpaventar” (Op. 51, “Ines de Castro”), “Deh consola il suo affanno” (Op. 52), “Signor, se padre sei “(Op. 53, pour ténor avec chœur), un grand air pour” Lodoiska “de Cherubini (Op. 56), et de nombreuses chansons (Op. 23, 25, 29, 30, 46, 47, 54, 64, 66 , 71, 80). F. W. Jahns a rédigé un catalogue chronologico-thématique complet: «Karl Maria von Weber in seinen Werken» (1871); il a également écrit une esquisse de la vie du compositeur: “Karl Maria von Weber” (1873); sa collection d’œuvres liées à Karl Maria von Weber, unique en son genre, a été acquise par la Bibliothèque royale de Berlin. Les écrits littéraires de Karl Maria von Weber (ses avis de concert, ses rapports dramatico-musicaux, etc.) ont été publiés par Th. Enfer: “Hinterlassene Schriften von Karl Maria von Weber” (1828, 3 vols .; une mauvaise édition). Une biographie complète de Karl Maria von Weber a été écrite par son fils. Max Maria v. Weber: «K. M. v. W .; ein Lebensbild» (1866-68, 3 vol.; Il contient également les écrits de Karl Maria von Weber); son petit-fils, Carl, a publié “Reisebriefe an seine Gattin Caroline” de Karl Maria von Weber(1886). (Cf. également Reissmann “Karl Maria von Weber”, 1882).
