Johann Michael Vogl
chanteur de scène et de concert distingué (ténor), né le 10 août 1768 à Steyr, décédé le 19 novembre 1840 à Vienne. Il se rend avec son ami et compatriote Süssmayer à Vienne, où il étudie le droit, jusqu’à ce qu’il soit conquis sur scène (1794) par Süssmayer, devenu entre-temps capellmeister du théâtre de la cour. V. suivit cette carrière jusqu’en 1822. A lui appartient le mérite immortel d’avoir perçu la haute importance des chansons de Schubert et de les avoir fait connaître au public; il était en terras amicales avec le compositeur, et souvent, lorsque celui-ci composait ses chansons, donnait des conseils pratiques.
Henrich Vogl
le célèbre représentant de Tristan, né le 15 janvier 1845 dans la banlieue de Munich Au, mort le 21 avril 1900 à Munich. Il fréquenta le Teachers ‘College de Freising, et fut maître d’école à Ebersberg (1862-1865), mais entre-temps poursuivit ses études musicales, en accordant une attention particulière à la culture de sa voix, de sorte qu’il se hasarda à chanter devant l’intendant Schmitt; et cela l’a conduit à être engagé à l’Opéra de la Cour de Munich. Après quelques mois d’étude sérieuse de divers rôles sous la direction de F. Lachner et du manager Jenk, il fit des débuts très réussis en novembre 1865, comme Max in Der Freischutz, et depuis lors, il appartient, sans interruption, à le même théâtre. V. est, avant tout, un chanteur de Wagner, et pendant longtemps était le seul Tristan.
Son épouse Thérèse Vogl
(née Thoma), née le 12 novembre 1845, Tutzing sur le lac de Starnberg, était élève du Conservatoire de Munich (Hauser, Herger), était d’abord engagée à Carlsruhe (1864), mais déjà l’année suivante à Munich. En 1868, elle épousa V. Comme son mari, elle est l’une des meilleures interprètes des rôles de Wagner: son imitation d’Isolde est l’une de ses créations les plus étonnantes.
Johann Caspar Vogler
né en mai 1696 à Hausen (près d’Arnstadt), a étudié sous J. S. Bach, à Arnstadt, 171 5 organiste à Ratibor, 1 72 1 organiste de cour à Weimar. Il a publié “Vermischte Choralgedanken” (1737).
Georg Joseph Vogler
(“Abbe” V.), célèbre comme organiste, théoricien et compositeur, né le 15 juin 1749 à Würzburg, décédé le 6 mai 1814 à Darmstadt. Il était le fils d’un luthier et a été formé dès son plus jeune âge à sa vocation musicale. Il est allé à Mannheim en 1771, a écrit de la musique de ballet, et a trouvé dans l’électeur Karl Theodor, un généreux mécène. Ce dernier le plaça sous Padre Martini (q.v.) à Bologne, mais la méthode de son professeur (contrepoint strict) était si désagréable pour V. que, déjà après quelques semaines, il se rendit à Padoue à Vallotti (qv), et, en même temps temps, a étudié la théologie à l’Université. Le système d’enseignement de l’harmonie de Vallotti (racines, inversions, etc.) rencontra l’approbation du v., Mais pas la méthode quelque peu mystérieuse du maître pour la communiquer; et encore une fois, les leçons n’ont duré que peu de temps – en fait, seulement quelques mois. V. se rendit alors à Rome, y entra dans la prêtrise, et fut nommé protonotaire et chambellan, reçut l’ordre de l’Éperon d’or et devint membre de l’Accademia degli Arcadi. En 1775, il retourna à Mannheim, fonda une école de musique (“Mannheimer Tonschule”) dans laquelle son propre système était enseigné; il a également été nommé aux postes d’aumônier de la cour et de second capellmeister. V. comprit l’art de se faire connaître et fit bientôt connaître sa «Tonschule». Peter v. Winter, Knecht et d’autres musiciens célèbres ont étudié sous lui à Mannheim. En 1779, la cour déménage à Munich. V., à cause de son école, est resté à Mannheim, mais a produit un Opéra à Munich est 1781. En 1783, il a commencé ses voyages, d’abord à Paris, où son Opéra. La Kermesse échoua misérablement, puis en Espagne et à l’Est. En 1786, nous le rencontrons à Stockholm, comme chef d’orchestre de la cour roj-al et directeur d’une «Tonschule». Il ne quitta la Suède qu’en 1799, après avoir eu droit à une pension. Il avait, pour le reste, pleinement profité du congé qui lui avait été accordé pour faire connaître son système d’organes «simplificateurs». Il a voyagé avec un petit orgue de chambre, qu’il a nommé «Orchestrion», au Danemark, en Angleterre et en Hollande, et a partout attiré l’attention en tant qu’interprète à l’orgue. Son système de simplification consistait à mettre de côté les mélanges, également les tuyaux de prospect, et le double agencement du C. et du chest de C dièse (“C- und Cis- Lade”), de sorte que les tuyaux se tenaient directement derrière les touches qui leur appartenaient, et donc rendu inutile une action d’arrêt compliquée. Il est certainement remarquable que ces idées de V. fussent beaucoup discutées, et qu’il reçut des commandes de Londres, de Stockholm, etc., pour que des organes soient reconstruits sur son système; car, à l’heure actuelle, on ne fait guère mention de ce système, bien que peut-être certaines des indications pratiques émises par V. soient encore utiles. L’Orchestrion de Vogler avait un crescendo (houle vénitienne); c’était aussi un de ses projets familiers d’employer un tuyau de 8 pieds. avec un Quint de 5+(1/3) ft., qui par des tons combinés a donné un son de 16 ft. Cette idée de V. a été conservée jusqu’à nos jours, en particulier dans la combinaison d’un tuyau de 16 pieds. et l’un des 10+(2/3) ft. comme substitut à 32 ft tuyau. En 1807, V. occupa le poste de capellmeister de la cour à Darmstadt, et y établit également une «Tonschule», d’où sortirent deux hommes de renom: Carl M. c. Weber et Meyerbeer. V. a toujours su se mettre sous le meilleur jour et tout mettre à son avantage. Ses services ne doivent pas être refusés; ils consistaient principalement à faire la guerre contre des préjugés profondément enracinés et des règles de l’art démodées; et à cet égard, Weber et Meyerbeer, pour leurs nombreuses innovations, lui devaient probablement beaucoup.
En tant que compositeur d’Opéra, il ne rencontra que peu de succès, bien qu’il fasse de nombreuses aventures scéniques
(Opéras: Der Kaufmann von Smyrna, Mayence, 1780;
Albert III. Von Bayern, Munich, 1781;
La Kermesse, Paris, 1783;
Églé, Erwin und Elvira, Darmstadt, 1781, Paris, 1782;
Le patriotisme, 1788, écrit pour le Grand Opéra de Paris, mais refusé;
Castor und Pollux (Ital.), Munich, 1784, (allemand) Mannheim, 1791;
Gustav Adolf (Ebba Brahe), Stockholm, 1792;
Hermann von Unna, pièce de Skjöldebrand, avec musique de V., aussi comme Hermann von Staufen, Copenhague, 1800, Berlin, 1801;
Samori, Vienne, 1804;
Der Admiral, Darmstadt, 1810; et en plus: les ouvertures et Entr’actes à Hamlet;
les ballets:
«Schusterballett», 1768;
«Le rendez-vous de chasse», 1772;
un mélodrame, Lampedo;
une cantate, «Ino»; et
des chœurs à Athalia.
Ses compositions sacrées étaient très prisées à leur époque (psaumes, motets, messes. Requiem, hymnes. Miserere, Te Deums, Salve, etc.). Ses œuvres instrumentales consistent en une symphonie, plusieurs sur es, un concerto pour piano, un quatuor avec piano, une nocturne pour piano et cordes, “Polymelos” (pièces caractéristiques de diverses nationalités pour piano et cordes), un concerto pour orgue, préludes pour orgue, chorales figurées, trios avec piano, sonates pour violon, sonates pour piano seul, 6 pour deux pianos, variations, divertissements, etc.
Ses brochures sont d’un grand intérêt:
“Tonwissenschaft und Tonsetzkunst” (1776);
«Stimmbildungskunst» (1776);
«Kurpfälzische Tonschule» (1778);
“Mannheimer Tonschule” (réimpression des trois mentionnés ci-dessus dans 1 vol.);
«Betrachtungen der Mannheimer Tonschule», un journal mensuel;
Essai de diriger le goût des amateurs (1782; avec de nombreux exemples musicaux 1778-81);
“Inledning til harmoniens könnedom” (Stockholm, 1795);
une méthode pour piano et basse continue et une méthode pour orgue en suédois (1797); “Choralsystem” (Copenhague, 1800);
«Data zur Akustik» (1800);
«Handbuch zur Harmonielehre» (1802);
«Über die harmonische Akustik» (1807);
«Gründliche Anweisung zum Klavierstimmen» (1807);
«Deutsche Kirchenmusik» (1807); «Über Choral- und Kirchengesänge» (1814);
“System für den Fugenbau” (posthume). K. v. Schafhäutl a écrit une biographie d’Abbe v., avec une liste complète de ses travaux (1888).
