Friedrich Hieronymus Truhn
né le 14 novembre 1811 à Elbing, décédé le 30 avril 1886 à Berlin; élève de Klein et Dehn, aussi depuis quelque temps de Mendelssohn. Il fut pendant quelques années capellmeister de théâtre à Dantzig, de 1848 à 1848 directeur musical à Elbing, partit en 1854 en tournée de concerts avec Von Bülow, puis s’installa pour un temps à Riga, sinon il vécut principalement à Berlin, où il fut recherché en tant que critique. En tant que compositeur, il se fait connaître par de jolis Lieder, également des œuvres chorales et un Opéra, Trilby (Berlin, 1835); une opérette, Der vierjährige Pastor (idem, 1833); et un mélodrame, Kleopatra (1853).
trompette
(Anglais, trumpet; Ital. Tromba; Allemand, Trompete), le instrument à vent en cuivres, allié aux cors et cornets, et, en ce qui concerne la hauteur, se tenant entre les deux. (Voir Cornet.) La trompette est vieux, et déjà au Moyen Âge jouait un rôle, en particulier dans la musique militaire (Feldtrummet). Il a ensuite été appelé Clarino ou Clareta. L’ancien Tuba, à tube droit en métal, était un instrument du même genre; l’art du cintrage des tubes est plus récent; et même les trompettes du 16e siècle ne montrent aucun retour, mais seulement un enroulement. La trompette moderne se distingue également de la corne par la forme des plis, qui dans la corne prennent plus une forme circulaire, dans la trompette, par contre, une forme plus rectiligne. Comme dans le cor, donc dans la trompette, accordages différents (A, B bémol, B, C, D bémol, D, E bémol, E, F, F dièse, G, A bémol, A haut et B bémol haut) est obtenu au moyen d’escrocs. La trompette a une “gamme” quelque peu étroite; sa note la plus basse n’est donc pas utilisée, et même la deuxième harmonique dans les genres les plus bas (en A bas et B bémol) est de qualité désagréable. La trompette, comme le cor, est un instrument de transposition, seule la trompette sonne une octave plus haut que le cor, c.-à-d. Ac “écrit pour un cor en fa sonne comme f ^ mais sur une trompette en fa comme f2. Le registre (vers le haut) de la trompette est sensiblement le même dans les différents types, la limite est la note qui sonne car seuls les virtuoses peuvent s’aventurer en toute sécurité sur les notes les plus élevées; mais, avec les accords les plus élevés, b2 bémol à c3 peut être obtenu. le ton de la trompette est tranchant et pénétrant, et, en combinaison avec d’autres cuivres, de qualité brillante et festive; et puis c’est un instrument éminemment apte à porter la mélodie. D’autre part, une mélodie de trompette non couverte, ou bien soutenu par d’autres cuivres, a un son banal. Wagner a toujours écrit pour trois trompettes afin d’obtenir des triades complètes à partir d’instruments de la même couleur. Dans l’orchestre symphonique, dans lequel, en règle générale, il n’y a que deux trompettes , ceux-ci, combinés maintenant avec des cors, maintenant avec des trombones (en opposition aux quatre cors), forment un groupe. Des notes fermées, dès qu’elles avaient été découvertes sur le cor (q.v.), étaient utilisées pour la trompette. Afin de garder l’instrument court, des courbes plus étroites étaient nécessaires pour ces notes; mais ils avaient un tel son de papa qu’ils furent bientôt abandonnés, et de meilleurs moyens pour fournir la gamme chromatique étaient prévus. En 1780, Michael Woggel d’Augsbourg (conjointement avec Stein) a cherché à faire revivre la trompette à diapositive obsolète avec son “Inventionstrompete” à deux diapositives; Kalbel à Pétersbourg a construit le “Klappenhorn” (Bugle) en 1770; Weidinger à Vienne le “Klappentrompete” en 1801; Clagget en Angleterre (1790) la trompette double (en ré et mi;?, Avec embouchure commune et une valve); Bliihmel en Silésie (1813) la trompette à valve appropriée (deux valves); Bliihmel a vendu son invention à Stolzel. Aste of Paris a combiné (environ 1800) diapositives et clés. Müller de Mayence et Sattler de Leipzig ont ajouté une troisième soupape en 1830. Les trompettes à soupapes remplacent de plus en plus les trompettes naturelles chaque jour; les premiers, comme les cornes de soupape, changent le pas de l’échelle naturelle d’environ 1/2 à 3 tons entiers au moyen de soupapes (cylindres, pistons, etc.). Les trompettes à soupapes sont généralement en fa, ces derniers temps en B bémol élevé, et avec la notation correspondante; le haut (petit) B bémol trompette, principalement à la manière du cornet (q.v.). Les trompettes en ré, encore plus petites, récemment construites (pour les parties aiguës de Haendel et Bach), ont une notation similaire. Parmi les méthodes pour trompette peuvent être spécialement recommandées la “Grosse Schule für Cornet à pistons und trompet”, de Kosleck (2 parties), et “Orchesterstudien für trompet” de F. Gumbert. (sélection des passages les plus importants d’Opéras, symphonies, etc.). Cf. H. Eichborn, “Die Trumpet alter und neuer Zeit” (1882). En ce qui concerne l’art ancien de jouer de la trompette. voir Glaring. La trompette basse dans les Nibelungen de Wagner devrait être une sorte de trompette (en MI bémol grave, RÉ et DO) sonnant une octave plus bas: l’instrument utilisé à Bayreuth pour cette partie est un trombone à valve de boussole moyenne (en DO).
Trumscheit
(Trumbscheit, Scheitholt, Trompetengeige, Tromba Marina, Tympanischiza, selon Cocleus (1512), également nommé Chorus), un instrument à archet primitif, très en vogue en Allemagne du 14ème au 16ème siècle, et même plus longtemps. Dans la marine anglaise, c’était autrefois un instrument de signalisation. Il se composait d’une longue et étroite boîte résonnante composée de trois planches sur lesquelles était tendue une seule corde; d’autres cordes immuables, frappées à l’archet, servaient de drones. Des deux pieds du chevalet de Trumscheit, un seul était collé, tandis que l’autre, lorsque la corde vibrait, frappant à plusieurs reprises et rapidement contre la caisse résonnante, produisait un peu un son de roseau. (Cf. Bridge.) Sur Trumscheit, seules les harmoniques étaient jouées.
