Fritz Struss
violoniste distingué, né le 28 novembre 1847 à Hambourg; élève d’Unruh, Auer (1865) et Joachim (1866). Il a été pendant une courte période membre de l’orchestre de la cour de Schwerin (1866), depuis 1870 dans le idem de Berlin, 1885 “Kammervirtuos”, 1887 concertmeister royal, également professeur au Conservatoire Scharwenka-Klindworth.
Johann Christian Stumpf
célèbre bassoniste, vers 1785 à Paris, puis à Altona; de 1798 jusqu’à sa mort, en 1801, répetiteur au théâtre de la ville de Frankfort. Il publie: Entr’actes pour orchestre, pièces pour clarinettes, cors et bassons, un concerto pour flûte, 4 concertos pour basson, un quatuor pour trio à cordes et basson, duos pour clarinette, sonates pour violon avec violoncelle, duos pour violoncelle, etc.
Karl Stumpff
né le 21 avril 1848, Wiesentheid (Basse-Franconie), fils de médecin; il étudia de 1865 à 1870 à Wurtzbourg et Göttingen, première jurisprudence, puis physique, philosophie et théologie, obtint son diplôme à Göttingen et s’y qualifia en 1870 comme maître de conférences en philosophie; il devint professeur ordinaire à Würzburg en 1873, fut appelé à Prague en 1879, à Halle-a-S. en 1884, et à Munich en 1889, où il réside maintenant. Dès la jeunesse, Karl Stumpff était un passionné de musique, et hésitait souvent à savoir s’il ne devait pas se consacrer entièrement à l’art. C’est à cette inclinaison que nous devons son important ouvrage “Tonpsychologie” (le premierist et le deuxième volumes 1883, 1890), qui a suivi un chemin d’abord emprunté par Th. Lotze et G. Th. Fechner; ce travail doit être considéré comme la conséquence naturelle et la continuation saine du “Lehre von den Tonempfindungen” de Helmholtz. Karl Stumpff a également écrit “Über Tonpsychologie in England” (dans le Vierteljahrsschrift fur Musikwissenschaft), et “Über den psychologischen Ursprung der Raumvorstellung”, etc.
Joseph Hartmann Stuntz
compositeur et chef d’orchestre, né le 25 juillet 1793, Arlesheim (près de Bâle), décédé le 18 juin 1859 à Munich, élève de Peter c. Winter. Il avait déjà écrit plusieurs Opéras pour des villes italiennes (Milan, Venise), quand en 1824 il devint chef de choeur de l’Opéra de la Cour de Munich. En 1826, il succède à son professeur comme magistrat de cour. Joseph Hartmann Stuntz a composé pour Munich plusieurs Opéras allemandes, de nombreuses œuvres sacrées (messes, Stabat, etc.) et publié: 2 ouvertures, un quatuor pour cordes, des nocturnes pour deux voix et quelques chœurs masculins.
style
(du latin stilus, “pointu”), mode d’écriture, particularité de la structure, qu’elle soit subjective, comme le style d’un certain maître (Beethoven, Mozart, Schumann, style de Chopin), ou objectif, comme mode de écriture requise pour une espèce de composition, ou pour certains instruments (style instrumental, style vocal, style église, style orchestre, style opéra, style chambre, style quatuor, style piano, style orgue, etc. ). On parle plus loin du style stricte, ce qui signifie un mode d’écriture en parties ou voix réelles, en respectant les lois en vigueur pour le style vocal (voir Musique vocale); et de style libre, qui n’est pas une confinée à un nombre défini de parties ou de voix, mais dans laquelle celles-ci sont augmentées ou diminuées à volonté, etc. D’autres distinctions plus d’ordre esthétique sont celles d’une pathétique, style naïf, sentimental, romantique, classique. (Cf. Classique, Romantique.)
Su
(Ital.), On; sul = su il (sul G, sur la corde de G); sui = su i, sullo = su lo, sugli = su gli.
Sub-
(diapente, etc.). (Cf. Hypo.) Subdominant, c’est-à-dire sous-dominant.
Sub-bass
dans l’orgue, un Gedaktstimme de 16 pieds, principalement dans la pédale.
Subdominant
(Voir Dominant.)
Subito
(Ital), soudainement, immédiatement.
sujet
est le nom donné au thème d’une fugue (q.v.). Il existe des fugues à deux sujets (double fugue), trois sujets (triple fugue), dans lesquels les thèmes sont développés indépendamment. Si le sujet second n’est que le contrepoint du premier, il est appelé contre-sujet.
Submediant
le troisième sous la note-clé, le sixième degré de l’échelle.
Subsemitonium modi
le sous-demi-ton de la clé, la note dominante; c’est-à-dire du bas au tonique, qui est un élément essentiel à toutes les gammes modernes; par exemple. en do majeur = b-c, en A mineur: = g dièse-a, etc. (Cf. Clé mineure et église, Modes.)
Reinhold Succo
né le 29 mai 1837, Görlitz, étudié à la Berlin Akademie, devint 1863 organiste de St. Thomas’s, Berlin, en 1874 professeur de théorie au Royal High School, et en 1888 membre de l’Akademie. Succo a composé des pièces d’orgue, ainsi que des œuvres vocales sacrées et profanes. Décédé le 29 novembre 1897.
Joseph Sucher
excellent chef d’orchestre, né le 23 novembre 1843, Dob6r (district d’Eisenberg), Hongrie; il étudia le premier droit à Vienne, mais se tourna entièrement vers la musique, étudia la théorie sous S. Sechter, puis devint d’abord chef d’orchestre de la société vocale académique et “répétiteur” de la Cour Opéra, puis capellmeister au Comic Opéra, mais y alla en 1876 comme capellmeister au théâtre municipal de Leipzig. Il épousa la célèbre chanteuse dramatique Rosa Hasselbeck (née Velburg, dans le Haut-Palatinat), et fut engagée avec elle à partir de 1878 par PoUini pour Hambourg. En 1888, Joseph Sucher est devenu juge de cour à Berlin en tant que successeur de C. Schroeder, lorsque Frau Sucher a également été engagée comme prima donna. Les deux sont d’excellents interprètes de Wagner, et Frau Sucher a remporté des triomphes dans les rôles d’Isolde (Bayreuth, 1886) et Sieglinde.
Suegala
(Voir Schwegel.)
