Alessandro Striggio
l’un des premiers compositeurs d’Intermezzi, né vers 1535, Mantoue; il vécut d’abord à la cour de Cosimo de ‘Medici, et fut ensuite maestro de cour à Mantoue. Il était un joueur de luth et un organiste de renom. Ses Intermezzi sont: “L’amico fido” (1565), “Pysche” (pour les fiançailles de Francesco de ‘Medici avec Johanna d’Autriche). Il a également composé une musique de festival de contenu similaire pour la cour florentine, 1569, à l’occasion de la présence d’un archiduc autrichien (la musique est imprimée), et 1579, pour le mariage de Francesco de ‘Medici et Bianca Capello (conjointement avec Strozzi, Caccini et Merulo). Parmi ses œuvres, les textes suivants parurent: 3 livres de madrigaux à 6 (1566-68), un livre de madrigaux à 5 (1560, et fréquemment), «Il cicalamento delle donne al buccato, e lacaccia», etc. (1567 et 1584; Alessandro Striggio était également compositeur de musique de programme); “Di Hettore Vidue e d’Alessandro Striggio e d’altri. Madrigali à 5 e 6 voci” (1566). Certains madrigaux se retrouvent également dans diverses collections.
Regina Strinasacchi
violoniste distinguée, née en 1764 à Ostiglia (près de Mantoue), décédée en 1839 à Dresde, où, après de brillantes tournées de concerts, elle épousa le violoncelliste J.C. Schlick. S, était élève du Conservatorio della Pieta de Venise (Mozart a écrit pour elle sa sonate b7 avec violon ad lib.)
Instruments à cordes
Les seuls instruments à cordes utilisé dans la musique européenne de grande classe: le violon, l’alto, le violoncelle et la contrebasse, sont le résultat final d’un lent développement de peut-être mille ans. Ils sont tous construits sur le même principe, comme le montre le plus simple regard sur eux. Ce mode de construction, le plus favorable à la formation d’un ton noble et plein, a été inventé quelque part vers la fin du XVe siècle, en particulier pour le violon, et a été progressivement transféré aux plus grands types de instruments à cordes; de sorte que le violoncelle, l’alto et la contrebasse ont supplanté à une période beaucoup plus récente les anciens instruments à cordes, qui étaient appelés violes (Viola da braccio, Viola da gamba et Violone), comme le montre l’article “Violon”. L’origine d’instruments à cordes n’a jusqu’à présent pas été établie, mais il n’y a aucune sorte de preuves à portée de main nous justifiant de les dater de l’Antiquité. Il n’existe aucun monument de l’ère préchrétienne donnant une représentation d’un instrument à archet. Selon l’acceptation générale, l’Orient est le berceau d’instruments à cordes. Cette déclaration généralement reçue repose cependant sur une base très médiocre, car au 14ème siècle les écrivains arabes sur la musique (voir Arabes) utilisaient le Rebab, ou Erbeb, et Kemantsche . Bien que rien n’indique vraiment une existence antérieure d’instruments à cordes parmi eux, on en est quand même venu à la conclusion que l’Occident les avait peut-être reçus des Arabes après la conquête de l’Espagne; tandis que, d’autre part, il existe de nombreuses preuves montrant que depuis le xme siècle, sinon pour une période plus longue, l’Occident connaissait des instruments de ce genre. Ce n’est pas le lieu de discuter de la question en détail; il suffit de souligner que les plus anciennes représentations d’un instrument à cordes (dans Gerbert, “De musica sacra” II., reproduit), une “Lyra” à une corde appartenant au VIIIe ou au XVIIIe siècle, montrent de très grandes similitude avec la dernière “Gigue”. Encore une fois, nous avons mentionné la Chrotta (Crewth) dès le 7ème siècle, et déjà au 11ème et au 12ème siècles, de nombreuses formes variées d’instruments à cordes existaient côte à côte. Si la Rubeba, la rubéole, de même que la Rebeca, encore plus âgée, peuvent être dérivées du rebab arabe (qui, en tout cas, ne peut pas être nié), pourquoi le mode de raisonnement inverse ne devrait-il pas être possible, surtout s’il y a un témoignage dans son favoriser ? La Chrotta des Celtes, si l’escroc est enlevé, est une viole à sonorité angulaire, telle qu’on en trouve au XIIe siècle. Deux formes principales, mais différentes, d’instruments à cordes ont existé côte à côte pendant des siècles: de celle (probablement moins ancienne) avec un coffre sonore plat jaillit la Chrotta; tandis que l’autre, à ventre voûté de forme mandoline (l’ancienne Fidula allemande), est, probablement, d’origine allemande. Il est également possible que le Trumscheit (q.v.)., Un instrument particulier, probablement d’origine allemande, qui existait presque jusqu’à nos jours, ait conservé le prototype d’instruments à cordes, comme le 15ème siècle. De plus, l’occurrence précoce de la Hurdy-Gurdy (Drehleier) indique une origine occidentale d’instruments à cordes. Le plus vieux instruments à cordes n’avait pas de frettes (voir Rebec et Viella); les frettes sont apparues à une époque où le luth, dont on peut prouver qu’il était importé des Arabes, a commencé à se répandre en Occident, c’est-à-dire au 14e siècle; et, vers la même époque, apparurent toutes sortes de transformations dans la forme extérieure d’instruments à cordes, qui trahissent l’influence du luth (grand nombre de cordes, la rose); et dans le développement d’instruments à cordes, ceux-ci montrent un pas en arrière décidément; la rose au moins était tout à fait un obstacle à un ton puissant. (Cf. Soundholes.) Du XVe au XVIe siècle, nous trouvons, côte à côte, un grand nombre de diverses sortes de grands et de petits Geige, pour lesquels on ne pouvait s’attendre à une longue durée de vie, et qui furent tous supplantés par des instruments du type violon. Pour l’explication des contours très variés d’instruments à cordes d’autrefois, on peut en outre souligner que les combats latéraux étaient nécessaires pour les SI qui avaient un nombre considérable de cordes (au-dessus de trois) et, par conséquent, un pont voûté supérieur. Les choses sont allées si loin dans l’agrandissement des accès latéraux, que, finalement, des instruments ont été fabriqués dont le corps sonore avait presque la forme d’un x. Pour les instruments à trois cordes tout au plus (le Rubebe, en fait, n’en avait que deux et un Bordun), aucun combat latéral n’était nécessaire; et, pendant longtemps, en effet, ils ont conservé leur coffre sonore en forme de poire. (Voir Gigue.)
Orchestre à cordes
(Voir Orchestre.)
