Soprano
(Lat. Supremus, Discantus, Cantus: allemand, Sopran; Fr. Dessus), le type de voix le plus élevé, différent de l’alto en ce qu’il réside principalement, non pas dans la soi-disant poitrine, mais dans le registre de la tête. La voix soprano est soit celle des femmes, des garçons ou des evirati; la castration (q.v.), qui était cruelle et contre nature, produisait des voix de soprano, dans lesquelles s’unissaient le timbre des voix de garçons à la forte puissance pulmonaire d’un homme. Dans la chapelle papale et ailleurs (15e – 17e siècles), les parties de soprano ont été données aux soi-disant falsettistes (Tenorini, Alti natttrali) au lieu d’Evirati, qui n’étaient autorisés qu’occasionnellement, et à la place des garçons, qui compte tenu de la difficulté de la théorie de la musique mensurable, ne pouvait pas apprendre avec une rapidité suffisante. Pour cette raison, les parties de soprano ont été écrites à basse voix, afin de ne pas ruiner la voix trop rapidement. La boussole normale de la soprano est: Le registre thoracique s’étend de f’ ou f’ dièse vers le bas, la tête-voix presque tout au long de la boussole entière (parfois c’ et d’) est donc commun aux deux registres, c’est-à-dire ces sons peuvent être produits de toute façon. Toutes les voix de soprano assez normales sauf les sopranos hautes chantent tend à en c”’, et voix phénoménales en f”’, et même c”” (Agujari). (Cf. Mezzo Soprano.)
Soprano Clef
(allemand, Diskantschlüssel) est le nom donné à la clé de C sur la ligne la plus basse de la portée.
Ferdinand Sor
(vraiment Sors), célèbre interprète à la guitare, né le 14 février 1778, Madrid, décédé le 8 juillet 1839, Paris. une sonate, des études, des variations, des divertissements, etc., pour guitare; aussi une méthode de guitare. En 1798, il sort à Barcelone un Opéra, Telemach, et à Londres, Paris et Moscou, où il réside occasionnellement, il produit d’autres Opéras , pièces de fées et ballets.
Sordini
(Ital. Sordini; allemand, Dämpfer) sont des artifices par lesquels l’intensité du son des instruments à cordes et à vent, également ceux des percussions, peut être diminuée. Les anciens pianos à “table” , et aussi nos pianinos, ont deux types de dispositifs d’amortissement, à savoir celui commun à tous les pianos, même les grands, qui lorsque le la touche est laissée, étouffe à la fois le son, et une seconde sorte, qui agit au moyen d’une pédale spéciale; cela empêche seulement les vibrations étendues des cordes, mais permet de petites (l’amortisseur proprement dit). Ce dernier type d’amortisseur remplace le “shift” du piano à queue, mais produit un effet assez différent, de sorte qu’il est étonnant que nos fabricants de pianos n’utilisent pas l’amortisseur aussi bien que le shift; et ce serait plus sensé que toutes les inventions de jouets, telles que la pédale de prolongation, etc. Les sordini (ou “sourdines”) des instruments à cordes sont de petits peignes dentelés en métal, de forme similaire au chevalet sur lequel ils sont fermement fixés. Ceux-ci, il est vrai, ne peuvent empêcher un fort mouvement vibratoire des cordes, dépendant de l’attaque de l’archet, mais, dans une large mesure, ils modifient le transfert des vibrations à travers le chevalet vers la table d’harmonie. Le timbre du son étouffé (“muet”) des instruments à cordes est tout à fait différent de celui de l’instrument ouvert; il est de qualité légèrement nasale, rappelant le ton du hautbois; dans les passages pour piano, il a un effet voilé et éthéré, et dans la mezzoforte, un effet étrangement opprimé, comme si avec un désir ardent il avait du mal à se libérer des entraves. Pour les instruments à vent en laiton, des morceaux de bois en forme de cône creusés aux extrémités botii sont utilisés comme amortisseurs (ou “sourdines”); ils sont insérés dans la cloche et changent considérablement le timbre en arrêtant les vibrations moléculaires du corps en laiton lui-même; mais ils servent en même temps de demi-arrêt, c’est-à-dire qu’ils changent quelque peu la hauteur; leur utilisation est, de ce fait, quelque peu précaire; récemment, en effet, des méthodes d’amortissement plus compliquées ont été inventées. L’arrêt du son de cor et de trompette avec la main est également amortissant, avec un changement de timbre correspondant. Le son des tambours est étouffé par l’insertion d’une bande de tissu, ou quelque chose de similaire, entre les collets et la peau; le ton des timbales, en touchant la peau avec la main.
étouffoir
(Ital, sordino), amortisseur (voir Sordini); con sordino, con sordini, avec étouffoirs; dans la musique pour piano, la direction senza sordino nécessite la performance avec les étouffoirs surélevés, c’est-à-dire con pedale (voir pédales).
Sordo
(Ital.), Étouffé.
Sordun
(1) un instrument à vent en bois obsolète (peut-être arrêté, cf. Cornamusa), utilisé au XVIIe siècle, soufflé, comme le bomhart, au moyen d’une double anche placée dans un bec; il avait douze trous (qui, cependant, ne peuvent guère être des trous pour les doigts) et deux clés, et il a été construit à la manière d’un basson. Le S., comme tous les instruments de cette période, était fabriqué en différentes tailles, la plus basse de contre-F à d, la plus élevée (cinquième) de B bémol à g’.
(2) Un arrêt de roseau obsolète arrêté dans l’orgue de 16, 8 et 4 pieds, avec des trous dans le tube et un petit tube dans le bouchon. Le nom sordun fait référence au son étouffé, (voir, Sordini.) La construction de cet orgue indique peut-être celle de l’ancien instrument à vent.
