Messe
matin et soir. Les éléments habituels qui composent une Messe anglaise sont:
(1) Venite exultemus,
(2) Te Deum,
(3) Benedicite,
(4) Benedictus,
(5) Jubilate,
(6) Kyrie,
(7) le Credo ,
(8) Sanctus,
(9) Gloria in excelsis,
(10) Magnificat,
(11) Cantate domine,
(12) Nunc dimittis,
(13) Deus misereatur,
pour choeur et voix solo avec ou sans orgue et orchestre. L’écriture peut être simple, fugace ou dramatique.
Sesquialtera
(Lat. “Un et demi”), le rapport 3 : 2, d’où
(1) le terme latin pour l’intervalle d’un cinquième. –
(2) Comme un registre d’orgue (Sesquialtera), vraiment une combinaison d’une octave et cinquième, c’est-à-dire des deuxième et troisième harmoniques, mais maintenant utilisé à mauvais escient pour la combinaison d’un registre Quint et Tierce, c’est-à-dire les troisième et cinquième harmoniques, souvent, en effet, avec l’ajout du quatrième; de sorte que, par exemple, sur la touche c, Sesquialtera donne les notes g : e’ ou g : c’: e’. –
(3) Dans la musique mensurable une proportion (qv.) indiquée par 3/2, qui doit, en effet, , à distinguer de l’Hémiolia et de la Prolatio major (Cf. Prolation). Sesquialtera indique que trois minima valent autant que deux précédents, c’est-à-dire que la demi-fibre, que Prolatio major prolonge de moitié, reste égale à elle-même. Proportio hemiolia, d’autre part, se distingue extérieurement des deux par l’emploi de la note noire (voir, Coulor), mais est en effet si proche de Sesquialtera qu’il a toujours raccourci la valeur de la note d’un troisième.
Set
(allemand, Bezug), la totalité des cordes tendues sur un instrument à cordes, ou celles requises pour celui-ci. Un set complet pour violon signifie une corde pour g, une pour d’, une pour a’ et une pour e”. Pour un piano set un grand nombre de cordes d’épaisseur variable (une vingtaine environ) est nécessaire. Il est de la plus haute importance quand une corde se casse pour la remplacer par une épaisseur exactement identique, car sinon le ton contraste de façon désagréable avec les autres.
Dix-septième
(Lat. Septima decima), le dix-septième degré de l’échelle; aussi appelé le loth ou 3rd (Voir Intervalle.)
septième
(Lat. Septima; allemand, Septime), le septième degré de l’échelle. Le septième est soit majeur, mineur ou diminué, (Cf. Intervalle.)
Un septième naturel est le septième harmonique, qui répond au septième mineur. (Cf. Clang, Dissonance, Chord).
accord de septième
est le terme, dans la terminologie ordinaire des basses profondes, appliqué à la formation consistant des 3ème, 5ème et 7ème, ainsi que ses inversions: l’accord de six-cinq (-three), l’accord de (six-) quatre-trois, l’accord de (six-quatre-) deux. (Cf. Général- basse, Dissonance , et progression des parties.) Concernant le traitement par écrit du 7, cf. Progression des pièces.
Ševčik, Otokar (Josef)
né en 1852, il a étudié au Conservatoire de Prague. Professeur de violon à l’École de musique de Kiev, retourna à Prague en 1892 et devint en 1901 président de la section de violon du Conservatoire. Il a publié; « École de technique du violon » (Op. 1), « École de technique de l’archet » (Op. 2), « Études préliminaires pour le violon » et « École du violon pour débutants » (Op. 6), etc.
Sextet
(Sextuor), une composition de 6 parties obligatoires. Un morceau vocal est appelé un Sextet, s’il y a six parties vocales; les instruments ne sont pas pris en considération.
Sextolet, Sextuplet
(allemand, Sextole), groupe de six notes dont la valeur est égale à quatre notes ordinaires du même genre. Le vrai Sextolet est un triplet subdivisé (par exemple, six demi-croches pour un triplet de quaver). Lorsque le Sextolet est conçu comme un double triplet, il est indiqué correctement et clairement.
Sextuor
comme Sextet.
Sextus, Sexta,
la sixième voix. (cf., Quintus.)
Franz Seydelmann
compositeur, né le 8 octobre 1748 à Dresde, y mourut le 23 octobre 1806. Il était le fils d’un musicien de l’orchestre de Dresde, dont lui-même, jeune, devint membre, et de 1765 à 1770 a été envoyé (avec Schuster) par l’électeur en Italie pour y être formé. En 1772, le père et le fils furent nommés compositeurs de musique sacrée pour l’électeur, puis chefs d’orchestre à la Hofkirche en alternance avec Naumann et Schürer, et accompagnateurs à l’Opéra italien. En 1787, ils sont tous deux avancés au rang de capellmeister. Franz Seydelmann était un compositeur prolifique. La collection royale de musique de Dresde contient: 7 Opéras italiennes (pour Dresde, 1779 à 1782), 36 messes, un Requiem, 40 psaumes, un Stabat Mater, 37 offrandes, etc., plusieurs cantates, de nombreux duos, chansons, etc. Ont été publiés: une édition pour piano de l’Opéra Die schone Arsene, quelques numéros des Opéras Il capriccioso corretto et La villanella di Misnia, 6 sonates pour piano pour quatre et 3 pour deux, mains, 3 sonates pour flûte et 3 sonates pour violon .
Ernst Hermann Seyffardt
né le 6 mai 1859, Krefeld, élève du Conservatoire de Cologne et du lycée royal de Berlin (Fr. Kiel), a été pendant quelques années chef du choeur de femmes et du Liedertafel de Fribourg-i.- B., et en 1892 a entrepris la direction du “Neuer Singverein”, Stuttgart. Ernst Hermann Seyffardt est un compositeur talentueux (scène dramatique Thusnelda, Trauerfeier beim Tode einer Jungfrau, sonate pour violon en la mineur, symphonie en ré, variations pour orchestre, etc.).
