Heinrich Schütz
(Sagittaire), le maître distingué, qui a d’abord provoqué en Allemagne la réforme approfondie de l’art musical qui avait été accomplie en Italie vers 1600, et qui a personnellement aidé à la création de nouvelles formes Dans le département de la composition sacrée, il a donc apparaît au 17ème siècle comme le plus grand prédécesseur de Bach. Il est né le 8 octobre 1585 à Köstritz, près de Gera, décédé le 6 novembre 1672 à Dresde. Ses parents sont allés à Weissenfels en 1591 et ont pris possession de la succession de son grand-père. La belle voix de soprano de Heinrich Schütz lui procura un rendez-vous en 1599 à la chapelle de la cour de Cassel, où il assista au Gymnase. Malgré les dons musicaux qui se manifestaient de manière évidente, il céda au souhait de ses parents, et se rendit à l’Université de Marburg en 1609 pour étudier la jurisprudence, et travailla avec zèle dans sa vocation d’avocat; mais quand, la même année, le Landgrave Moritz de Hesse offre à Heinrich Schütz une allocation annuelle de deux cents florins à condition qu’il aille en Italie pour suivre une formation de musicien, il ne peut résister; et même ses parents consentirent à ce qu’il se consacre entièrement à l’art. Ainsi, en 1609, Heinrich Schütz devint l’élève de Giovanni Gabrieli – ce noble maître qui représente la période la plus splendide de l’école vénitienne – et resta avec lui jusqu’à sa mort en 1612. Les œuvres pour double choeur étaient entrées en vogue à Venise en raison principalement aux deux Gabrielis; et que le développement de la monodie et du style dramatique (à Florence) n’avait pas été observé paresseusement, que, au contraire, Monteverde était également bien connu à Venise, cela est évident du fait que Heinrich Schütz fut bientôt nommé maestro à Saint-Marc. (1613). Par conséquent, il est raisonnable de supposer que Heinrich Schütz, au milieu de la fermentation et de la construction de nouvelles formes, a été impressionné par le mouvement et est rentré chez lui plein de nouvelles idées. Premier fruit de l’usage consciencieux de son allocation, Heinrich Schütz avait déjà envoyé en 1611 au Landgrave un livre de madrigaux à 5, imprimé à Venise (conservé à la bibliothèque Cassel). Après la mort de Gabrieli, il revint et devint l’organiste de la cour à Cassel. Sa réputation commença à s’étendre et, en 1614, l’électeur de Saxe supplia Heinrich Schütz de diriger sa fanfare à l’occasion du baptême d’un prince (duc août), et Heinrich Schütz donna une telle satisfaction que déjà, en 1615, l’électeur fit demande à bénéficier de ses services pendant deux ans et ne le laissera pas revenir, bien que le Landgrave l’aurait volontiers retenu. En 1617 Heinrich Schütz fut définitivement nommé juge de cour. Il reçut des congés répétés pour de longs voyages en Italie (1628-29), afin d’étudier les progrès du nouveau style à sa source; il se rendit également trois fois à Copenhague (1633-35, quand il organisa un orchestre; 1637-39, lorsque il fut arrêté lors du voyage de retour, 1638, quelque temps à Brunswick; et 1642-45). Les circonstances à Dresde, à travers les événements de la guerre, ont été extrêmement défavorables à la promotion de l’art (le groupe a été entièrement dissous au cours de 1633- J9, puis a été reconstitué avec seulement dix instrumentistes et chanteurs); par conséquent Heinrich Schütz a trouvé la sphère A Copenhague, il était vraiment capellmeister depuis 1633, devenu en 1656, lors de l’adhésion de Georg II., partiellement exonéré de ses fonctions à Dresde, mais ne put obtenir la pension souvent sollicitée. Des oeuvres de le principal à nommer est Dafne, le premier Opéra allemand, composé sur un livret de Rinuccini (traduit par Opitz), produit au Schloss Hartenfels, près de Torgau, en 1627 pour le mariage de la princesse Sophie de Saxe avec Georg II de Hesse. -Darmstadt. Malheureusement, seul le livret de l’Opéra a été conservé; la musique a probablement péri dans l’incendie de 1760. Heinrich Schütz a également écrit la musique d’un ballet, Orpheus und Eurtdice (1638, pour les fêtes de mariage de Joh. Georg II. de Saxe); la musique n’a pas été conservée. Ses plus grandes passions dans l’histoire de l’art musical sont ses passions, principalement le “7 Worte Christi am Kreuz” (autographe à la bibliothèque Cassel), et “Die Historia des Leidens und Sterbens unsers Heylandes Jesu Christi” (quatre passions selon St Matthieu, Saint-Marc, Saint-Luc et Saint-Jean, conservés à la bibliothèque de Dresde). En 1870, Karl Riedel (q.v.) a rassemblé les mouvements de ces quatre œuvres, les formant en une seule Passion, et a également publié le “7 Worte”. Cet homme très méritoire a également fait exécuter des œuvres de Heinrich Schütz par sa société, et a ainsi gagné pour Heinrich Schütz une reconnaissance appropriée de ses mérites. La “Historia der frohlichen und siegreichen Auferstehung unsers einigen Erlosers und Seligmachers Jesu Christi” (imprimée en 1623) ressemble aussi aux passions tant par leur forme que par leur traitement. (Cf. Passion.) Les autres œuvres publiées de Heinrich Schütz, dont les motets ont souvent presque une forme dramatique ou oratorio (avec des chorales savamment insérés et une musique vocale alternative pour une et plusieurs voix) sont: “Ilprimo libro dei Madrigali “(1611; 18 Madrigaux à 5 et un Dialogue à 8); “Psalmen Davids sampt etlichen Motteten und Konzerten mitS und mehr Stimmen nebenst andern zweien Kapellen, dass dero etliche auf 3 und 4 Chor nach Beliebung gebracht werden konnen”, avec continuo (1619; 13 extraits); le 133e Psaume, “Siehe wie fein” à 8 (1619); «Syncharma musicum, tribus choris» (1621); “Klaglicher Abschied von der churfürstlichen Grufft” (1623); “Cantiones sacrae 4 voc. C. Basso ad org.” (1625); “De vitae fugacitate arià 5 voc.” (1625); «Psalmen Davids deutsch durch Cornelium Beckern in vier Stimmen gestellt» (1628, 1640, 1661, 1676 et 1712); “Cantiones sacras 4 voc. C. Basse, ad org.” (Freiberg, 1625); “Symphoniae sacrae 3-6 voc.” (1629); «Das ist gewisslich wahr», motets à 6 (1631); “Kleine geistliche Konzerte mit 1-5 Stimmen” (1636 et 1639; 2 parties in stilo oratorio); “Symphonarium sacrarum II. Pars”, à 3-5, avec deux instruments (1647); 3e partie du même à 5-8 (1650); “Musicalia ad chorum sacrum, das ist geistliche Chormusik mit 5-7 Stimmen, beides instrumentaliter und vocaliter, wobei der Bassus generalis” (1648); «Canticumborn Simeonis: Herr nun lässest du», à 6 (1657); et “12 geistliche Gesänge mit 4 Stimmen für kleinere Kantoreien”, avec continuo (1657); “En novus Elysiis succedit”, motet pour trois chœurs (sans date); et en plus de celles-ci, de nombreuses pièces vocales d’occasion, etc., en manuscrit se trouvent dans diverses bibliothèques. En plus des publications de Riedel, des compositions détachées se trouvent dans les publications modernes de Winterfeld: “Der evangelische Kirchengesang” et “Joh. Gabrieli”; dans «Musica sacra» de Commer, «Musikgeschichte» de Reissmann, etc. Une édition complète en 16 volumes. (Breitköpf und Hartel) a été mise en évidence; les 14 premiers volumes ont été édités par feu Ph. Spitta, les deux derniers par son frère Friedrich. Cf. Ph. Spitta, biographie de Heinrich Schütz dans l’Allgemeine deutsche Biographie, également Fr. Discours commémoratif de Spitta sur Heinrich Schütz (1885) et “Die Passionen nach den 4 Evangelien von Heinrich Schütz” (1886).
François Marie Louis Schwab
critique et compositeur, né et mort à Strassburg (1829-1882), de 1871 à 1874, chef d’orchestre de l’Union musicale; il était rédacteur en chef d’un journal de Strassburg. François Marie Louis Schwab a écrit 3 Opéras comiques, une grande messe, qui a été jouée à Strassburg, Madrid et Paris, plusieurs cantates, soli instrumentaux, etc.
Schwägel
(Voir SCHWEGEL.)
Oskar Schwalm
né le 11 septembre 1856, Erfurt, élève de 1879-1882 élève du Conservatoire de Leipzig (Wenzel, Paul, Reinecke, Jadassohn), compositeur (pièces pour piano, préludes et fugues, chansons, valses, ouverture au König Drosselbart de Fitger, livres de chansons scolaires, etc.), a également été critique musical pour le Leipzig Tageblatt et plusieurs papiers musicaux. En 1886, il acheta l’entreprise d’édition de C. F. Kahnt, mais déjà en 1888, il la revendit au Dr P. Simon. Oskar Schwalm est le gendre de Julius Bliithner, dont il dirige maintenant la succursale de Berlin.
Robert Schwalm
compositeur, frère de l’ancien, né le 6 décembre 1845, à Erfurt, élève de R. Pflughaupt et du Conservatoire de Leipzig, de 1870 à 1875 chef d’orchestre de plusieurs sociétés à Elbing; il vit maintenant dans une capacité similaire à Königsberg. Robert Schwalm a écrit, outre de nombreux chœurs pour voix masculines (avec orchestre: “Der Gothen Todesgesang”, “Abendstille am Meere”) et des pièces pour piano (également des études), une sérénade orchestrale (Op. 50), un Opéra, Frauenlob (Leipzig , 1885); un oratorio, Der Jüngling von Nain; un quatuor à cordes (un mineur), pièce de concert pour violoncelle, etc.
Johann Gottfried Schwanberg
décédé le 28 décembre 1740, Wolfenbiittel, décédé le 5 avril 1804, Brunswick, a été formé en Italie au coût du duc de Brunswick, surtout par Hasse. Il a longtemps été magistrat de la cour à Brunswick et a écrit pour le théâtre de la cour 12 Opéras italiens sérieux dans le style de Hasse, un prologue dramatique, Der Ausspruch des Apollo (1794), et 3 sonates pour violon et violoncelle.
