W. A. Remy
(voir, Mayer, 2 (Wilhelm).)
Marie Rénard
chanteuse estimée d’opéra (soubrette), née le 18 janvier 1864, Graz, y fit ses débuts en 1882. Elle fut d’abord fiancée au Landestheater de Prague, de 1885 à 1888 au BerUn Court Opéra, et depuis lors, membre du tribunal de Vienne Opéra.
Alfonso Rendano
pianiste, né le 5 avril 1853, Carolei (près de Cosenza), élève du Conservatorio de Naples et de Thalberg, également pour une courte période au Conservatoire de Leipzig. Il apparaît avec succès comme concertiste à Leipzig, Londres et Paris. En Italie, Alfonso Rendano est considéré comme l’un des meilleurs pianistes.
Joseph Renner
professeur de musique, né le 25 avril 1832, Schmatzhausen (près de Landshut, Bavière), décédé le II août 1895, Ratisbonne; il a étudié sous Mettenleiter et Proske, était directeur d’un institut de musique à Ratisbonne, et chef d’orchestre du Quatuor Madrigal créé par lui dans cette ville. Joseph Renner s’est fait connaître par sa tentative de faire revivre les madrigaux allemands du XVIe siècle; il en a publié une série de recueils.
répétition
est le terme appliqué aux jeux mixtes de l’orgue qui ne produisent pas les mêmes harmoniques sur toute la boussole du clavier, mais à mesure que la hauteur augmente, les basses; par exemple, lorsqu’un mélange donne sur C les tons c’ g’ c” g” (4e, 6e, 8e, 12e harmoniques, mais sur c”, pas civ giv civ giv, mais plutôt c”’ g”’ civ giv (2e, 3e, 4e, 6e harmoniques) (Cf. Mutation Stops.)
Repercussa
(à savoir, vox, Lat.), une note répétée;
(1) Terme pour le Bivirga (Distropha) et Trivirga (Tristropha) de l’écriture neume. –
(2) Dans la chanson grégorienne, un terme pour les notes d’un mode qui se reproduisent fréquemment et qui sont caractéristiques de ce mode (dans les ist, 4th et 6th Church Modes, a; dans le 2ème, f ; dans le 3ème, 5ème et 8ème, c ‘; dans le 7ème, d’).
Répercussion
(Lat. Repercussio, “frappé renouvelé”),
(1) comme Repercussa, 2).
(2) Dans fugue un terme appliqué à l’apparition du thème successivement dans toutes les voix.
double échappement
Action de répétition. (Voir Erard et piano.)
signes de répétition
(Voir Reprise.)
Reprise
“répétition”; nom du signe habituel de répétition:
Reprise a une signification particulière dans un mouvement sous forme de sonate, dans lequel il divise le premier (exposition des thèmes) de la section de développement.
Requiem
nom de la messe pour les morts (Missa pro defunctis), à cause du début de l’introit “Requiem seternam dona eis, domine”. Les différentes sections du Requiem sont les suivantes: Introit, Kyrie, Gradual (avec le tractus “Absolve” et la séquence Dies im); Offertoire, Domine Jesu Christe; Sancius et Benedtctus; Agnus Dei et Communion Lux aterna. Les Gloria et Credo, sections principales de la messe ordinaire, manquent ainsi.
Resch
(Voir Graphäus.)
Réservoir
(allemand, Magazinbalg) est le nom donné à la partie du soufflet de l’orgue et des instruments similaires (harmonium, etc.) dans lesquels le vent est emmagasiné; il est alimenté par des mangeoires. Les plaques supérieure et inférieure du Réservoir sont en position horizontale l’une par rapport à l’autre.
résolution
est l’expression technique de la progression des accords dissonants. (Cf. Dissonance.)
Il y a
(1) la résolution d’appoggiatura, lorsque la note ou les notes formant la dissonance ou les dissonances – c’est-à-dire celles qui n’appartiennent pas au clang au sens duquel l’accord est conçu (voir Clang) – se déplacent pour notes qui appartiennent à ce clang: ipBi ii = li r Une sorte de résolution d’appoggiatura se produit également lorsque dans les accords qui sont capables de plus d’une explication, une ou plusieurs notes progressent de sorte qu’une nouvelle signification doit être donnée à l’accord dans lieu de l’original, par exemple: L’accord du septième, c, e, g, b dans la tonalité de do majeur, est certainement considéré comme un accord de do majeur troublé par la note dissonante h. Mais la résolution en accord de mi mineur est néanmoins une résolution d’appoggiatura, car c, e, g, b peut, en fait, être considérée comme un accord de mi mineur perturbé par c. Dans de tels cas, il n’y a alors pas de progression réelle, mais une ambiguïté qui, en particulier pour la modulation, est d’une grande importance. –
(2) Une résolution par progression a lieu lorsqu’un accord, dont la consonance est perturbée par un élément étranger, passe à un bruit qui a une signification différente de la première; ou dans le cas d’une dissonance d’appoggiatura, lorsque la progression de la partie a eu lieu qui, si le clang était resté, aurait supprimé la dissonance, mais en même temps plusieurs parties progressent, de sorte que le nouvel accord doit être compris comme se rapportant à autre clang: À I, la dissonance de l’accord en do majeur avec le septième majeur est résolue en l’accord de fa majeur; tandis qu’en II, l’appoggiatura quatrième / passe certainement au troisième e, mais les autres parties progressent en même temps à l’accord de la septième sur A. Une distinction est également faite entre une progression naturelle et une progression trompeuse; par le premier un attendu, par le second, une résolution inattendu est compris. Les résolutions d’appoggiatura, par exemple, sont des résolutions naturelles quand elles prennent place dans la consonance de la résonance dans laquelle l’accord dissonant a été conçu; et il existe de nombreuses autres résolutions naturelles par progression, comme, par exemple, en I. ci-dessus. Les progressions trompeuses sont spécialement celles qui, à la place d’un accord consonantique de conclusion attendu, donnent à cet accord attendu une dissonance (donc dérangeant uniquement en ce qui concerne sa signification cadentielle; Cf. Close), ou un autre accord autre que l’accord attendu. accord consonantique ou dissonant. Un _R retardé. a lieu lorsque la progression des parties appartenant à la résolution naturelle de la dissonance ne se produit qu’après le passage des autres parties à travers un autre accord. Comparez également ce qui est dit sous “Tonalité” et “Modulation” en respectant le sens de la succession d’accords consonantiques.
