Paolo Quagliati
compositeur, a publié:
Carro di fedeltà d’amore (1611),
l’un des plus anciens drames musicaux, contenant non seulement des monodies, mais aussi des ensembles à 5 (probablement des madrigaux simples); en outre, “Motetti e dialoghi à 2-8 voci” (1620).
Christian Friedrich Quandt
musicien amateur et écrivain sur la musique, né le 17 septembre 1766, Herrnhut (Saxe), décédé le 30 janvier 1806, Niesky (près de Gorlitz), a écrit dans le Lausitzische Monatsichrift (1795 et 1797), et en l’Allgemeine Musikalische Zeitung (1798 à 1800) concernant Æolian harpe, Harmonica, etc., concernant également le fondement naturel de l’harmonie.
Quânon
(Voir Kanoon.)
Quantité des syllabes
emphase correcte. (Voir Déclamation). La prosodie ancienne distinguait les longs et les courts métrages; d’où le terme Quantité (magnitude); alors que maintenant, nous distinguons les syllabes accentuées et non accentuées. Dans le mot allemand “bei” (par), par exemple, à cause de la diphtongue, la syllabe est longue, mais généralement sans accent; par conséquent, il apparaît dans les vers modernes où les anciens ont introduit un court métrage et avec un traitement musical correspondant.
Johann Joachim Quantz
le célèbre flutemaster de Frédéric le Grand, né le 30 janvier 1697, Oberscheden (Hanovre), décédé le 12 juillet 1773, à Potsdam. Son père était un simple forgeron, décédé lorsque l’enfant avait dix ans. Comme ce dernier faisait preuve de tempérament musical, et déjà, à seulement huit ans, manipulait la contrebasse à l’auberge du village, un oncle, le musicien de la ville, Justus Quantz, de Merseburg, en fit son apprenti. Johann Joachim Quantz apprit maintenant divers instruments, dont le clavier, et, lorsque, en 1713, son apprentissage prit fin, il se rendit comme compagnon de voyage («Geselle») à Radeberg, puis à Pirna, et en 1716 à Dresde, où il rejoignit le groupe du musicien de la ville Heine. En 1717, un congé a été accordé, et il en a profité pour étudier le contrepoint à Vienne sous Zelenka et Fux, et en 1718 il a été nommé membre de l’Orchestre royal polonais de Dresde et de Varsovie, d’abord comme hautboïste, instrument qui, cependant, après un cours approfondi d’études sous Buffardin (1727), il a échangé pour la flûte. La cour de Saxe a toujours fait beaucoup pour la formation de ses musiciens doués, et Johann Joachim Quantz a rencontré une expérience similaire, car en 1724, il a été envoyé dans la suite de l’ambassadeur saxon en Italie. Il étudie maintenant le contrepoint à Rome sous Gasparini, fait la connaissance des chefs de l’École napolitaine, du Quatuor 625 et en 1726 passe par Genève et Lyon pour Paris, où il reste sept mois. Il passa également trois mois à Londres au moment où le succès de Haendel en tant qu’écrivain de l’Opéra était à son apogée, retournant enfin à son poste à Dresde en 1727. En 1728, il joua à Berlin devant le prince héritier Frédéric, dont il était si heureux. que ce dernier commença lui-même à étudier la flûte, et Johann Joachim Quantz fut engagé pour effectuer deux longues visites à Berlin chaque année. Lorsque Frédéric le Grand monta sur le trône, il engagea Johann Joachim Quantz, en 1741, en tant que musicien de chambre et compositeur de la cour, avec un salaire de 2 000 Thlr .; mais, en outre, pour chaque nouvelle composition, il lui versait des honoraires, et pour chaque flûte que Johann Joachim Quantz fournissait, 100 ducats. Ce poste confortable Johann Joachim Quantz a tenu jusqu’à sa mort. Il a écrit pour le roi pas moins de 300 concertos et 200 autres pièces pour une ou deux flûtes, flûtes soli, trios, quatuors, etc., dont la plupart ont été conservés à Potsdam; aussi des chansons, une sérénade, etc. Ont paru sur papier: six sonates pour flûte avec basse (1734), six duos pour flûtes (1759), des mélodies chorales à 22 odes de Gellert (“Neue Kirchenmelodien”, 1760); aussi “Versuch einer Anweisung, die Flote traversiere zu spielen” (1752 (1780, 1789), français, 1752; néerlandais, 1755), et “Application pour la flûte traversière à deux clés” (sans date). Johann Joachim Quantz lui-même a amélioré la flûte en ajoutant la deuxième clé. Il y a un croquis autobiographique de Johann Joachim Quantz dans “Beitrage” de Marpurg (I.), et dans IV. une réponse de Johann Joachim Quantz à une critique de sa méthode de flûte.
Son petit-neveu, Albert Quantz , a publié une biographie détaillée de Johann Joachim Quantz en 1877.
Guglielmo Quarenghi
violoncelliste, né le 22 octobre 1826, Casalmaggiore, décédé le 4 février 1882, Milan, maestro de la cathédrale et professeur de la violoncelle au Conservatorio. Il a écrit une excellente méthode de violoncelle (1877); et a également composé des pièces sacrées, et un Opéra, Il di di San Michele (1863).
Quart- ..
en tant que préfixe des noms d’instruments, se réfère par exemple à un pied inférieur (Quartposaune, Quartfagott), ou supérieur (Quartgeige, Quartflöte), aux instruments habituels.
