Adolphe Nourrit
chanteur de scène distingué (ténor), né le 3 mars 1802 à Paris, fils du chanteur ténor du Grand Opéra, Louis Nourrit (né le 4 août 1780, à Montpellier, décédé le 23 septembre 1831, Brunoy, près de Paris), qui l’éleva avec l’idée d’une carrière dans le commerce; car le père, malgré un très bon succès en tant que chanteur, avait peu d’ambition et, outre ses engagements professionnels, était gérant d’une entreprise de bijouterie. Le fils, cependant, travaillait secrètement en musique et enfin, sur la recommandation de Garcia, a été autorisé à se consacrer à la scène. En 1821, il se rendit au Grand Opéra dans le rôle de Pylade dans “Iphigénie en Tauride” de Gluck et, grâce à la ressemblance frappante avec son père, à la fois comme homme et comme artiste, il gagna les bonnes grâces du public. Lorsque le père prit sa retraite, en 1825, Adolphe Nourrit prit sa place de ténor principal et fut longtemps un favori du public et des compositeurs. En même temps, il occupa le poste de professeur de chant au Conservatoire. pour et créé par lui peut être nommé Masaniello, dans “la muette de Portici”, Arnold, dans “Tell”, Robert, dans “Robert le Diable”, Eleazar, dans “La Juive”, et Raoul, dans “Les Huguenots”.
L’engagement conjoint de Duprez à l’Opéra induit sa démission en 1837. Agité et insatisfait, il se rendit en Belgique, dans le sud de la France et en Italie, mais, malgré ses réceptions cordiales, sa mélancolie grandit et, le 8 mars 1839, à la suite d’une représentation de “Norma”, à Naples, il s’est jeté par la fenêtre. Adolphe Nourrit était non seulement un chanteur distingué, mais comme par ailleurs richement doué; il a notamment écrit des ballets pour Taglioni et Fanny Elssler qui sont devenus célèbres
(La Sylphide, La Tempête, Le diable boiteux, etc.).
Auguste Nourrit,
frère d’Adolphe Nourrit, né en 1808 à Paris, décédé le 11 juillet 1853, L’Isle Adam fut également un excellent chanteur et, pendant un temps, directeur de l’opéra à La Haye, à Amsterdam et à Bruxelles.
Novelette
terme probablement utilisé pour la première fois par Schumann (Op. 21) pour des pièces pour piano de forme libre et contenant un nombre considérable de thèmes. Schumann a très probablement choisi ce nouveau nom car il a avancé beaucoup de choses nouvelles: des combinaisons harmoniques et rythmiques des plus audacieuses. Le nom a souvent été utilisé depuis; il n’exprime rien de plus précis que les termes Romance, Ballad; mais il est principalement utilisé pour des morceaux de longueur quelconque, dans lesquels se produisent des changements rapides de thème.
Vincent Novello
fondateur de l’importante maison d’édition musicale de Londres: “Novello, Ewer & Co” (1811), née le 6 septembre 1781 à Londres, décédée le 9 août 1861 à Nice. Du côté paternel, il est issu d’une famille italienne, a bénéficié d’une bonne formation musicale, est devenu déjà organiste en 1797 de la chapelle de l’ambassade du Portugal (jusqu’en 1822), fut l’un des fondateurs de la Philharmonique, les concerts de qu’il a occasionnellement: allié conduit; de 1840 à 1843, il joua de l’orgue à la chapelle catholique romaine de Tvloorfields, et résida à partir de 1849 à Nice, pour des raisons de santé. Vincent Novello était lui-même un compositeur prolifique (messes, motets, cantates, etc.), mais il rendit un service spécial aux collections qu’il avait éditées: – “Une collection de musique sacrée” (deux volumes, 1811), suivi de de nombreuses collections d’œuvres de compositeurs anglais (“Purcell’s Sacred Music”, cinq volumes, 1829; “Croft’s Anthems”; “Greene’s Anthems;” “Boyce’s Anthems”, etc.); également de compositeurs allemands (messieurs de Haydn, Mozart, Beethoven, etc.) .
La quatrième fille de Vincent Novello,
Clara Anastasia Novello,
née le 10 janvier 1818, était une chanteuse distinguée de l’oratorio, mariée en 1843, le comte Gigliucci, et chantait jusqu’en 1860.
— le fils aîné de Vincent Novello,
Joseph Alfred Novello,
né en 1810, était un chanteur de basse qui s’était fait connaître en tant que gérant de l’entreprise créée par son père. Il se retira en Italie en 1856 et mourut à Gênes le 17 juillet 1896.
Jean Georges Noverre
célèbre interprète de la danse, né le 29 avril 1727 à Paris, décédé le 19 novembre 1810 à Saint-Germain, près de Paris. Il fut danseur solo à Berlin, maître de ballet à l’Opéra Comique de Paris (1749), puis à Londres (1755), à Lyon, Stuttgart, Vienne, Milan et enfin, de 1776 à 1780, au Grand Opéra de Paris; au cours de la dernière année, il s’est retiré de la vie publique. Jean Georges Noverre fut le premier à introduire l’action dramatique dans le ballet pantomimique et éleva considérablement le niveau de cet art. Il écrivit: “Lettres sur la danse et les ballets” (1760; fréquemment republiées, également sous le titre, “Lettres sur les arts imitateurs sur la danse en particulier,” 1802), et “Observations sur la construction d ‘ une nouvelle salle d’opéra “(1781).
Joseph Nowakowski
né en 1805 à Mniszck (près de Radomsk, Pologne), décédé en 1865 à Varsovie; Pianiste distingué, élève du Conservatoire de Varsovie, il fit de nombreuses tournées de concert et devint professeur à l’Institut “Alexander” de Varsovie. Une soixantaine de ses compositions ont été imprimées (une ouverture, douze études au piano, des quintets, des quatuors, des pièces sacrées, des fantasmes, des nocturnes, une méthode au piano, de nombreuses chansons).
Nuceus
(Voir Gaucquier.)
Null
(0, °). (Voir Generalbass et Klangschlussel; Cf. également 0.)
Nunc dimittis
paroles liminaires du Cantique de Siméon (Canticum Simeonis), Luc II. 29 – “Seigneur, maintenant laisse ton serviteur partir en paix” – qui a été mis en musique par de nombreux compositeurs.
Nut
(1) (allem., Sattel) est la petite arête du doigt des instruments à cordes située juste en dessous de la boîte à clés. “Sattel machen” (faire un écrou) est une expression utilisée pour jouer du violoncelle lorsque des sons de flageolet sont produits, non pas par une division de la corde entière, mais uniquement par la partie coupée par le pouce fermement appuyé sur la corde, et formant ainsi une noix temporaire.
(2) (allem., Frosch), un morceau d’ébène attaché au bout d’un archet de violon.
