Giambattista Martini
(communément appelé Padre M.), historien de la musique et maître du contrepoint de renom, né le 24 avril 1706 à Bologne, décédé le 4 octobre 1784. Il était le fils d’un violoniste et une formation musicale soignée, d’abord au violon de son père, puis au piano et au chant de Padre Angelo Predieri, et en contrepoint du castrat de Riccieri; Les moines de l’Oratorio San Filippo Neri, s’occupaient de son apprentissage. En 1 721, il passa son noviciat au couvent franciscain de Lago, rentra à Bologne et, en 1725, devint déjà maestro di cappella à l’église de San Francesco, ordonné prêtre en 1729. Il a assouvi sa soif de connaissances scientifiques grâce à de sévères études mathématiques menées sous Zanotti et grâce à une relation sexuelle avec Giacomo Perti, maestro di cappella de San Petronio, a été stimulée par une activité fructueuse de composition. Plus tard, Giambattista Martini devint la plus haute autorité d’Italie dans les discussions concernant l’histoire ou la théorie de la musique, et les élèves affluèrent de toutes parts; sa bonté de cœur ainsi que son apprentissage ont été reconnus par tous. Sa vie a été pauvre en incidents, mais riche en actes pour l’art. Après sa mort, une partie de sa magnifique bibliothèque est allée à la Hofbibliothek de Vienne, mais la plus grande partie au Liceo Filarmonico de Bologne. Giambattista Martini était membre des académies “dei Filarmonici” à Bologne et “dei Arcadj” à Rome; son nom supposé dans ce dernier était “Aristoxenus Amphion”. Les compositions imprimées de Giambattista Martini sont les suivantes: litanies en quatre parties et antiennes à la Vierge, avec orgue et instruments ad lib. (1734); deux livres de sonates pour clavier (1742 et 1747) et un livre de duos de chambre (1763); plusieurs oratorios et intermezzi dans MS. sont conservés au Liceo Filarmonico, et des messes se trouvent au couvent de San Francesco. Parmi les écrits de M., les deux grands ouvrages qui méritent une mention principale sont: “Storia della musica” (1757, 1770, 1781, trois vols.) Et “Exemplare de la paix fondamentale pratico di contrappunto” (1774-1775, deux vols. ). Le premier ne traite que de musique ancienne; une quatrième partie, inachevée, traitant de la musique au début du Moyen Âge, est restée dans la SP. Le travail sur le contrepoint est une collection d’exemples standard. Par ailleurs, Giambattista Martini a écrit: “Onomasticum seu synopsis musicarura graecarum atqueobscuriorum interprété ex opéribus J.born Doni” (imprimé dans les œuvres de Doni, vol. II); “Dissertatio de usu progressionis geometricae in musica” (1766); “Compendio della teoria de” Numéros sur le livre “(1769)”; “Regole per gli organisti par accompagnare il canto fermo” (vers 1756); “Série chronologique des principes de l’Accademia dei Filarmonici”, etc. (1777), et quelques pamphlets occasionnels (critiques, résultats de discussions, etc.); Cf. Leonida Busi, “II padre G.born M.”, un volume, Bologne, 1891, et Valle, “Memorie storiche del P. Giov. Battista M.” (1785).
Jean-Paul Egide Martini
(Martini il Tedesco), né le 7 septembre 11741 à Freistadt (Palatinat), décédé le 10 février 1816 à Paris; son vrai nom était Schwarzendorf, mais il italianisait son nom lors de son installation à Nancy en 1760 en tant que professeur de musique; en 1764, il se rendit à Paris et eut la chance de remporter le prix d’un concours qui se déroulait alors pour une marche militaire; il obtint de ce fait un haut patronage et fut nommé officier à la suite d’un régiment de hussards. Il utilisa d’abord le loisir ainsi acquis en composant des marches militaires, mais écrivit en 1771 un opéra, L’amoureux de quinze ans, qui s’imposa à l’Opéra italien. Il devint maître de chapelle auprès du prince Condé, puis du comte d’Artois, puis acquit la participation de réversion au poste d’intendant général de musique royal. La Révolution a détruit cette perspective, mais en 1794, Jean-Paul Egide Martini est devenu membre du Comité de scolarité du Conservatoire et a été choisi pour l’un des postes d’inspecteur. Il perdit son poste en 1802, lorsque le nombre d’enseignants fut réduit. La restauration (1814), enfin, lui a assuré le poste d’intendant. Les compositions de Jean-Paul Egide Martini sont: douze Opéras, dont neuf (dont L’amoureux, etc., La bataille d’ivry. Droit du seigneur, Sappiio et Zimio, parues) ont été produites; deux messes du festival, deux requiems, six psaumes à deux voix avec orgue et autres pièces sacrées, six quatuors pour flûte et cordes, douze trios pour deux violons et violoncelle, six quatuors pour cordes, divertissements et nocturnes pour piano, deux violons et violoncelle, etc. Sa musique militaire a également été publiée.
Martini lo Spagnuolo. (Voir Martin y Soler)
Giuseppe Martucci
compositeur italien remarquable, né le 6 janvier 1856 à Capua, élève du Conservatorio de Naples. Il est actuellement directeur du Conservatoire de Bologne et très estimé en tant que chef d’orchestre (en 1888, il dirigea les représentations de Tristan à Bologne) et pianiste. Parmi ses compositions, il convient de mentionner: un concerto pour piano (si bémol mineur, op. 68), un quintette pour piano, un trio (mi bémol, op. 62), une sonate pour violoncelle (fa dièse mineur), une fantasia pour deux pianos, etc. Giuseppe Martucci est un partisan convaincu de la nouvelle école allemande.
Adolf Bernhard Marx
célèbre écrivain sur la théorie et l’esthétique de la musique, né le 15 mai 1795 à Halle, décédé le 17 mai 1866 à Berlin; Il était le fils d’un médecin, avait étudié le droit, avait été nommé référendaire à la cour provinciale de Naumburg, mais s’était bientôt rendu à Berlin et s’était entièrement consacré à la musique, pour laquelle il avait fait preuve de talent dès son plus jeune âge. Il avait écrit le livret et la musique de deux opéras à Naumburg avant de poursuivre des études théoriques à Türk (q.v.) avant de poursuivre ses études sous la direction de Zelter, s’appuyant sur un enseignement privé et fondant en 1824 Berliner Allgemeine Musikalisehe Zeitung (Schlesinger), qu’il édite jusqu’à sa disparition (fin 1830), avec prudence et sous le regard des grands maîtres allemands. En 1827, il obtient son diplôme de docteur Phil à l’Université de Marburg, puis donne des conférences sur musique à l’Université de Berlin, où il devint professeur en 1830 et directeur de musique en 1832. En 1850, il fonda, conjointement avec Kullak et Stern, le Conservatorium of Music (Stern), qui existait encore de nos jours, enseigna la composition. à ce etablissement, mais se retire en 1856 (Kullak avait déjà démissionné en 1855 et avait fondé la “Neue Aljademie der Tonkunst”) et ne travailla désormais qu’à l’université et en tant que professeur de composition en particulier.
Les compositions de Adolf Bernhard Marx n’ont montré aucune vitalité
(Opéra, Jery und Bdtely, 1827, à l’Opéra de Berlin; mélodrame,
Die Rache wartet, livret de W. Alexis, au théâtre de Königsstadt, 1829;
oratorios, Johannes der Täufer et Moses;
cycle de chansons, “Nahid und Omar”, une symphonie, une sonate pour piano, des chansons, etc.).
De plus, son livre de chœurs et d’orgues, son “Kunst des Gesangs” (1826)
et sa “Méthode de chanter partiellement” sont déjà oubliés.
Son importance réside dans ses écrits sur la théorie et l’esthétique de la musique; ceux-ci témoignent de l’influence de Logier; pourtant, les idées de ce dernier ont été traitées de manière indépendante par Adolf Bernhard Marx (traduction de la méthode Thorough-bass de Logier en allemand):
“Die Lehre von der musikalischen Komposition” (1837-47, quatre vols. H. Riemann a révisé son ouvrage: ist vol., 9e éd., 1887; 4e vol., 5e éd., 1888; 2e vol., 7e éd., 1890; le 3e vol. est encore à l’état édité .);
“Allgemeine Musiklehre” (1839; 9e éd. 1875)
“ÜberMalereiinderTonkunst” (1828);
“Über die Geltung Handelscher Sclogesange für unsre Zeit” (1829);
“Die alte Musiklehre im Streit mit unsrer Zeit” (1842);
“Die Musik des 19. Jahrhundertsund ihre Pflege” (1855);
“Ludwig van Beethovens Leben und Schaffen” (1858; 3e éd. 1875);
“Gluck und die Oper” (1863, deux vols.);
“Anleitung zum Vortrag Beethovenscher Klavierwerke” (1863);
“Erinnerungen aus meinem Leben” (1865, deux vols.).
