Friedrich Wilhelm Marpurg
célèbre théoricien de la musique, né le 11 octobre 11718 à Seehausen dans l’Altmark, décédé le 22 mai 1795 à Berlin. Il était à Paris en 1746, en tant que secrétaire du général Rothenburg, puis fit la connaissance de Rameau et de son système. Après cela, il vécut brièvement pendant quelques années à Berlin, puis plusieurs années à Hambourg. Il devint en 1763 le directeur des loteries royales. à Berlin, et a également reçu le titre de “Kriegsrat.” Friedrich Wilhelm Marpurg n’est représenté en tant que compositeur que par des sonates pour clavier, des livres de pièces pour orgue et pour clavier, des chants sacrés et profanes et une messe incomplète en quatre parties (Kyrie, Gloria, Sanctus, Agnus), avec violons, altos et orgue (partition gravée). Ses travaux théoriques et historiques sont: “Der kritische Musikus an der Spree” (1749-1750, en nombres hebdomadaires d’une feuille); “Le monde est beau” (1750-51, deux volumes; plusieurs éditions), “Anleitung zum Klavierspielen, auteur de l’histoire autrichienne” (1755; 2e éd. 1765; également français (une édition française de Friedrich Wilhelm Marpurg lui-même) et néerlandais): “Abhandlung von der Fuge”, son ouvrage le plus important, estimé de nos jours (1753-54, deux parties; 2e éd. 1806; français de Friedrich Wilhelm Marpurg lui-même, 1756; nouvellement révisé et réarrangé par Simon Sechter, deux vols); “Handbuch beim Generalbass und der Komposition” (1755-58, trois parties; Supplement, 1760; 2e éd. 1762; français de Choron et Lafage, 1836-1838; également en suédois, 1782); “Historischkritische Beyträge zur Aufnahme der Musik” (1754-62 et 1778, cinq vols; parutions à intervalles irréguliers); “Systematische Einleitung in die musikalische Setzkunst nach den Lehrsatzen des Herrn Rameau” (1757, traduction de “Éléments de musique” de D’Alembert, etc.); “Anfangsgründe der theoretischen Musik” (1757); “Anleitung zur Singkomposition” (1758); “Kritische Einleitung in die Geschichte und Lehrsatze der alten und neuen Musik” (1759; il ne s’agit que de musique ancienne); “Kritische Briefe über die Tonkunst” (1759 à 1763); “Herrn G. A. Sorgens Anleitung zum GenerallDass, etc.” (1760, polémique); “Anleitung zur Musik überhaupt et zur Singkunst insbesondere” (1763); “Versuch über die musikalische Temperatur” (1776); “Neue méthode, allerlei Arten von Temperaturen dem Klaviere aufs bequemste mitzuteilen” (1779 (1790)); “Legenden einiger Musikheiligen” (1786, anecdotes musicales). Une “Geschichte der Orgel” est restée inachevée dans le manuscrit.
Friedrich Marpurg
arrière-petit-fils de Friedrich Wilhelm Marpurg, né le 4 avril 1825 à Paderborn, décédé le 2 décembre 1884 à Wiesbaden; Dans sa jeunesse, un joueur de piano et de violon distingué, élève de Mendelssohn et de Hauptmann pour la composition, a été capellmeister au théâtre Königsberg, puis à Mayence, où il dirigea en 1860 le Festival du Rhénanie moyen. capellmeister de la cour à Sondershausen en 1864, directeur musical de la cour à Darmstadt en 1868, succédant à Mangold. En 1875, il se rendit à Wiesbaden où, en 1883, il devint chef d’orchestre de la Cecilian Society. Il composa les Opéras Musa der letzte de Maurenkönig (Königsberg, 1855), Agnes von Hohenstaufen (Fribourg-i.-Br., 1874) et Lichtenstein (unpublished).
Miguel Marqués
compositeur espagnol moderne à Madrid, s’est fait connaître par plusieurs opérettes espagnoles (Zarzuelas): La monjaal ferez, 1875; La Cruz de Fuego, San Francisco de Sena, El toqen de rancho, 1892; aussi par quelques variations orchestrales (Op. 30).
Heinrich August Marschner
célèbre compositeur de l’Opéra, né le 16 août 1795 à Zittau (Saxe), décédé le 14 décembre 1861 à Hanovre; il fréquenta le collège de Zittau et se rendit (1813) à l’université de Leipzig pour y étudier le droit; mais bientôt il se livra entièrement à la musique et eut l’avantage de Schicht comme professeur. En 1816, il accompagna le comte Thaddäus von Amadée à Vienne, où il fit la connaissance de Beethoven. En 1817, il obtint le poste de professeur de musique à Pressburg, grâce au soutien de ce même magnat.
Il y écrivit les Opéras
Der Kyffhäuserberg,
Saidor,
Heinrich IV. und Aubigné, qui a été produit pour la dernière fois à Dresde en 1820 par C. M. v. Weber. En 1822, Heinrich August Marschner se précipita donc à Dresde, où Weber le reçut avec amitié et, en 1824, le nomma directeur musical de l’Opéra. À la mort de Weber en 1826, et Heinrich August Marschner ne voyant aucune possibilité de le remplacer, il quitta Dresden et se rendit à Leipzig en tant que capellmeister du théâtre.
Il y écrivit les Opéras Der Vampir (1828) et Der Templer und die Jüdin (1829), qui ont rapidement fait connaître leur nom et qui ont été produits dans tous les grands théâtres d’Allemagne. En 1831, il reçut le poste de capellmeister de la cour à Hanovre et y travailla pendant vingt-huit ans, l’un des favoris du groupe, des acteurs et du public. Pendant les années de réaction, cependant, sa faveur à la cour s’est malheureusement affaiblie, Heinrich August Marschner étant un libéral, il n’a pas caché ses opinions. En 1859, il reçut une pension portant le titre de “directeur général de musique”. Heinrich August Marschner a épousé trois fois: Eugenie Jäggi (1819, à Pressburg), décédée prématurément; Marianne Wohlbrück (1826, à Dresde), qui a été engagée comme chanteuse à Hambourg; et, enfin, Thérèse Janda (vraiment Jander, 1854, à Hanovre), qui lui a survécu (elle était également chanteuse, elle a été chanteuse, élève du Conservatoire de Vienne de 1838 à 1844, enseignante de 1862 à 1862 dans le même établissement). Hans Heiling (livret d’Eduard Devrient), l’ouvrage le plus important de Heinrich August Marschner, a été écrit à Hanovre et a été réalisé à Berlin le 24 mai 1833, avec un succès extraordinaire. La relation de Fliegende Holländer de Wagner à Hans Heiling est au moins aussi frappante que celle de Lohengrin à Euryanthe. En Opéra allemand, Heinrich August Marschner constitue la liaison entre Weber et Wagner. À l’exception des Opéras nommées, Vampir, Templer und Jüdin et Hans Heiling, aucun autre opéra de Heinrich August Marschner n’a gardé la scène.
Les titres sont;
Der Holzdieb (1825, Dresde),
Lucretia (1826, Dantzig),
Das Falkners Braut (1832, Leipzig),
Das Schloss am Aetna (1838, Berlin),
Der Bdbu (1837, Hanovre),
Adolf von Nassau (1843, Hanovre) ),
Austin (1851, Hanovre).
Il a également écrit de la musique pour Prinz Friedrich von Hamburg de Kleist, pour Schön Ella de Kind, pour Ali Baba de Hall, etc.
Son dernier ouvrage a été l’Opéra Hjarne (Frankfort, 1863). En dehors de la scène, Heinrich August Marschner a remporté des lauriers notamment dans le département de la chanson et de la chanson chorale; certains chœurs pour voix masculines (parmi lesquels le “Zigeunerleben” aux couleurs splendides) sont encore préférés. Par contre, sa musique de chambre (trios, quatuor de pianos, sonates de piano, marches à quatre mains, divertissements, etc.) est complètement et immanquablement oubliée. Une biographie exhaustive de M. a été préparée par Ph. Spitta (décédé en 1894).
Franz Marschner
né le 26 mars 1855 à Leitmeritz (Bohême), fréquentait simultanément l’Université et le Conservatorium de Prague (Skuhersky, Lugert), était, entre 1883 et 1855, sous Briickner (avec allocation du gouvernement) à Vienne, et, depuis 1886, il est professeur au séminaire de formation des enseignantes à Vienne. Franz Marschner a écrit un article intitulé “Entwurf einer Neugestaltung der Theorie und Praxis of kunstgemassen Anschlags” “(au piano), Vienne, 18 ans; articles intéressants sur des questions relatives à l’harmonie.
