Marchesini
voir, Marchesi.
Filippo Marchetti
compositeur de l’Opéra très estimé en Italie, né le 26 février 1835 (pas en 1831), Bolognola (Camerino), mort le 18 janvier 1902, élève du Conservatoire San Pietro a Majella de Naples, fit ses débuts en tant que compositeur dramatique. en 1856 à Turin, au Théâtre national, avec l’Opéra Gentile da Varano, suivi en 1857 à Turin et à Rome par La demente. Malgré le succès de ces œuvres de jeune fille, il ne parvint pas à en obtenir une nouvelle, “Il Paria”, produite à Rome, et quitta donc bientôt cette ville dans laquelle il s’était établi comme professeur de chant et se rendit à Milan. Au début, il rencontra des difficultés similaires, mais finalement, en 1865, il réalisa “Roméo e Giulietta” au théâtre de Carcano, remportant un brillant succès, bien que l’opéra de Gounod, portant le même nom, fût sorti en même temps à La Scala. Enfin, les portes de cet opéra s’ouvrirent pour laisser entrer son “Ruy Bias” (1869), avec lequel il fit sensation en Italie; mais l’œuvre ne fut certainement accueillie qu’à Dresde en 1879. Ses œuvres les plus récentes, L’amoie alia prova (Turin, 1873), Gustav Wasa (Milan, 1875) et Don Giovanni d’Autriche (Turin, 1880), rencontre un petit succès; pourtant, le dernier nommé, réhabilité à Rome en 1885, fut accueilli avec enthousiasme. Depuis 1881, Filippo Marchetti est président de l’Académie Sainte-Cécile de Rome.
Marchette de Padoue
(Marchetto est la forme diminutive de Marco), savant musicien du tournant du XIIIe au XIVe siècle. Il a écrit deux traités théoriques du plus haut intérêt: “Lucidarium in arte musica; planse” et “Pomerium artis musics mensurabilis”, tous deux publiés dans “Scriptores” de Gerbert, etc., III. Ils appartiennent à une époque où l’on cherchait après tout un moyen d’exprimer les idées d’un art en pleine floraison, et ils contiennent bien des éléments qui diffèrent des principes énoncés par Johannes de Muris, qui s’est développé un peu plus tard, et d’autres.
Marchisio
le nom de deux chanteuses (sœurs), Carlotta Marchisio (soprano, née le 6 décembre 1836 à Turin) et Barbara Marchisio (contralto, née le 12 décembre 1834); tous deux firent leur divination en 1851 à Venise et chantèrent ensuite, et avec un succès croissant, à Florence, Milan, Naples, Rome, Parme, Paris (1859-1860 au Théâtre Italien), Londres, Berlin, Saint-Pétersbourg. etc. Carlotta épouse la chanteuse viennoise E. Kuhn et décède à Turin le 28 juin 1872. Barbara s’est également mariée et a pris sa retraite de la scène.
Marcia
(Ital.), Mars (q.v.); marciale, à la manière d’une marche: à ne pas confondre avec marziale (qv.).
Romualdo Marenco
compositeur italien d’opéras et de ballets, né en mars 11841 à Novi Ligure. En 1873, il devint directeur du ballet à La Scala, à Milan. Romualdo Marenco a produit ses premiers ballets en 1869 à Gênes et à Milan (jusqu’à présent vingt ballets); il a également sorti plusieurs Opéras, Lorenzino de Medici (Lodi, 1874), Moncada (Milan, 1880) et Le diable an corps (opérette, Paris, 1884).
Luca Marenzio
célèbre compositeur, B.C. De 1550 à 1560, Coccaglio (près de Brescia) fut, vers 1584, maître du cardinal Este, puis pendant plusieurs années, au salaire de 1 000 scudi, à la cour de Sigismund III. de Pologne et à partir de 1595 environ, organiste de la chapelle du pape à Rome; il y mourut le 22 août 1599, le cœur brisé, aurait-il, car des difficultés insurmontables l’empêcheraient de s’unir à un parent du cardinal Aldobrandini, qu’il aimait beaucoup. Luca Marenzio est probablement le représentant le plus frappant du madrigal, mais ne s’est pas limité à cette branche de la composition. Il a été nommé par ses contemporains “Ilpiu dolce cigno”, “Divino compositore”, etc. L’écriture de Luca Marenzio contient quelque chose de l’esprit de la tonalité moderne, c’est-à-dire qu’elle est chromatique selon la terminologie de son époque. il introduit, sans scrupule, un dièse ou bémol pour obtenir une modulation plus douce ou plus impressionnante. Les œuvres imprimées de Luca Marenzio sont les suivantes: neuf livres de madrigaux à 5 (Venise. Gardano, 1580-1589; plusieurs fois republiés; une édition complète en un quarto volume de Pierre Phalese, 1593), six livres de madrigaux à 6, publié par Gardano (1582-91; édition complète par Phalese, 1610), un livre de madrigaux à 4-6 (1588), un livre de madrigaux à 4 (1592, republié en 1608), un livre de “Madrigali spirituel!” 35 (1584), deux livres de motets à 4 (1588, 1592), un livre de motets a 12 (1614), un livre de “Sacri concerti” à 5-7 (1616), un ensemble complet de motets pour toutes les fêtes religieuses pendant toute une année (1588), complies et antiphones à 6 (1595), cinq livres à 3 et un à 4 de “Villanelle ed arie allaNapolitana” (1584-1610). On trouve également un nombre considérable de madrigaux et de motets dans les collections de Gardano, P. Phalese. et d’autres. On trouve des pièces de notation moderne dans “Musica divina” de Proske, dans “Principes de composition” de Choron, dans “Contrappunto” de Padre Martini, etc.
