Notation alphabétique
c’est-à-dire l’indication des sons au moyen de lettres. Cela semble être la forme de notation la plus ancienne; de toute façon, il était déjà utilisé par les Grecs. (Cf. Musique grecque).
Leur notation – du moins dans les traités des théoriciens – a été conservée en Europe occidentale jusqu’au dixième siècle environ; bien qu’à partir du VIe siècle environ, et peut-être même avant, la notation au moyen de neumes (qv.) était utilisée dans la pratique. Dans la cependant, nous rencontrons une nouvelle forme de notation, celle avec des lettres romaines; les sept premières lettres, en fait, de l’alphabet. A B C D E F G ont été utilisés pour les sept sons de la gamme diatonique, mais leurs premiers différaient de leur signification actuelle: ils correspondaient plutôt à notre courbe de départ. Au-dessus de G, il y a A et au-dessous de A, G, comme de nos jours. Selon le témoignage d’écrivains du début du Moyen Âge, cette notation était d’abord utilisée pour les instruments à cordes (Psalterium, Rotta) et était généralement adoptée pour l’orgue, qui commençait alors à être à la mode. Mais les moines occidentaux modifièrent bientôt le sens des lettres en les adaptant à l’ancien système grec (une gamme mineure sur deux octaves). A, par conséquent, acquit son sens actuel, c’est-à-dire que dans l’ancienne lettre C D et G A étaient en demi-teintes, mais dans la forme réformée (appelée “odoïste”, du nom de Odo de Clugny, décédé en 942, et qui a probablement fait le changement), B C et E F. Déjà au dixième siècle, des lettres de formes différentes ont commencé à être utilisées pour chaque octave. Une note a été ajoutée au système des Grecs, à savoir. notre capitale G; cela a été indiqué par le grec Gamma (Γ). Viennent ensuite l’octave des lettres majuscules A B C D E F G, puis les petites lettres, a b c d e f g; si des notes plus hautes étaient nécessaires, elles étaient doublées, aa bb cc dd ee. Au lieu des lettres minuscules de la seconde octave, les caractères de l’alphabet étaient parfois ainsi poursuivis; HIKLMN P. This la notation A — P (faussement appelée “Notation Boétienne”) apparaît dans l’ancien système (H = notre c), et dans la “Odoistic”, dans laquelle H représentait a; tous deux étaient utilisés jusqu’au XIIe siècle. la connaissance de l’origine de la double signification des lettres étant perdue, il était naturel qu’elles soient utilisées avec des significations différentes, et c’était bien le cas; la signification des lettres changeait en fonction du réglage de l’instrument pour lequel Dans les traités théoriques des XIIe et XIIIe siècles, l’utilisation des lettres comme signes de hauteur était par conséquent tout à fait arbitraire: par exemple, A se trouve dans le sens de notre F, et ainsi de suite. longue lettre de notation pour une utilisation pratique laissée à l’abri des regards. Grâce à l’invention de Guido d’Arezzo arrangement de notre notation moderne sur des lignes (vers. 1025), qui, cependant, comme le montrent les clés placées au début, n’est qu’une notation alphabétique abrégée et plus distincte – les lettres, du moins pour la notation de la musique vocale, tombent peu à peu en désuétude, tandis que, en revanche, ils étaient plus que jamais employés par des instrumentistes. Malheureusement, nous n’avons pas de notation des compositions instrumentales plus anciennes que la fin du 15ème siècle. À peu près à la même époque, la notation par lettre a été rétablie, sous le nom bien connu de Organ Tablature (q.v. Tablature). Le sens de la notation ietter, à savoir. , le “odoïste” est maintenant fixé, car il est passé dans le système de notes Guido avec des lignes et est devenu la base de la notation Musica Mensurata. Par contre, l’ordre des lettres, en ce qui concerne la division par octave, varie. Avec l’ancien Γ , A — G, a — g, etc., nous trouvons f – e, f — e, ̅f — ̅e, et parfois G — F, g — f, etc.; déjà déjà au début du xvie siècle, nous apercevons notre division d’octave actuelle, qui commence toujours par c (comme la plus ancienne commençait toujours par A, répondant à notre c). Nous trouvons le système actuel pleinement développé au début du 17ème siècle dans Michael Prsetorius (1619); mais l’ancienne division d’octave A — G, ̅a – ̅g , a — g, qui s’étendait vers le bas A – G, a été maintenue aussi longtemps que la tablature a été utilisée (jusqu’au siècle dernier). La division d’octave suivante avec B et H (B rotundum et quadratum) se retrouve également au XVIe siècle (voir Échelle fondamentale et signes chromatiques), A B H C D E F G A B h c d e f g a b ̅h ̅c ̅d ̅e, etc. En ce qui concerne la valeur rythmique et Pause des signes des tablatures, voir Tablature 2. Bien que la notation par lettre ne soit plus utilisée de façon pratique, elle est utilisée par les théoriciens, tant passés que présents, pour exprimer des relations acoustiques, etc., mais toujours avec la division commençant par c. Une utilisation différente des majuscules et des minuscules est toutefois récemment devenue à la mode. Les lettres à signification d’accord ont été utilisées pour la première fois au début du siècle (Gottfried Weber); une lettre majuscule indique l’accord majeur du son exprimé par la lettre (quelle que soit la position de telle ou telle octave), et de la même manière une lettre minuscule, l’accord mineur; par exemple, A = La majeur, a = La mineur. Un petit rien marquait la triade diminuée, par exemple a° = a : c : e bémol. (Pour un autre sens attaché à rien, voir KLANGSCHLÜSSEL.) Par A, on entend également la clé de la majeur, et par celle de la mineur. Moritz Hauptmann et ses élèves, encore une fois, utilisez les majuscules et les minuscules dans un autre sens, à savoir distinguer la cinquième note et la troisième note. Si, par exemple, quatre pas sur un cinquième sont relevés de C, le son E est atteint (à considérer indépendamment de la position de l’octave) Ce son ne coïncide pas exactement avec le tiers de C, mais il est un peu plus élevé.Le nombre de vibrations pour le 4ème cinquième est 81 (= 3 puissance 4 ); le c le plus proche est la puissance la plus proche de 2, c’est-à-dire, 64. (Cf. Intervalle 2.) Ce tiers dit “pythagoricien” a donc le rapport 64: 81, mais le rapport du tiers majeur est celui du quatrième au cinquième ton partiel (voir Son) = 4 : 5, ou identique, 64 : 80, c’est-à-dire que la troisième est plus basse que la quinte réelle de 80 : 81. Cette différence s’appelle la virgule syntonum. Hauptmann indique tous les tons obtenus par cinquième les lettres ital et les troisièmes tons par les petits; par exemple, C e G, a C e, etc. Cette méthode ne serait pas suffisamment précise pour des raisons scientifiques: le deuxième tiers supérieur de C, tiers de e, serait écrit à nouveau avec une lettre majuscule, Gdièse, c’est-à-dire qu’aucune distinction ne serait faite entre ce dernier et le 8ème, plus élevé de deux virgules. Helmholtz indique donc, dans la première édition de son “Lehre von den Tonempfindungen”, indiquer le ton le plus bas au moyen d’un trait horizontal sous les majuscules pour le deuxième tiers supérieur, c, e, e G dièse, et une marque similaire, au-dessus la lettre, pour indiquer un ton plus élevé pour le deuxième tiers inférieur, a bémol, c, ̅F bémol, a bémol. Cette méthode a été simplifiée par A. von Oettingen, car, tout en adoptant les traits horizontaux, il a supprimé les majuscules. Un trait horizontal au-dessus d’une lettre signifiait un tiers supérieur et un en dessous, le tiers inférieur; le deuxième tiers était indiqué par deux traits, le troisième par trois, etc., de sorte que la notation par lettre indiquait exactement le nombre de vibrations de l’intervalle,
Chaque trait indique l’abaissement, ainsi que l’élévation, du ton obtenu par cinquième pas clair par 80 : 81. Pour les besoins théoriques, il s’agit d’un avantage considérable, car la signification harmonique de l’intervalle est directement perçue par la notation par lettre; par exemple, si ̅c dièse est le troisième du quatrième cinquième de c (c – g – d – a – c dièse), ̿c dièse, par contre, est le deuxième tiers du sous-cinquième de c (c – f- ̅a – ̿c dièse) etc.
Helmholtz, malheureusement, en acceptant cette amélioration de la deuxième édition de l’ouvrage susmentionné, a donné le sens inverse aux traits horizontaux situés au-dessus et au-dessous des lettres. Il faut donc noter avec soin dans la lecture si le plan de Oettingen, ou le plan plus connu de Helmholtz (seul utilisé dans ce dictionnaire), est utilisé.
