W. J. Otto Leßmann
né le 30 janvier 1844 à RÜdersdorfer Kalkberge (près de Berlin). Il a étudié sous A. G. Ritter à Magdebourg, puis à Berlin sous H. v. Bülow (piano), le p. Kiel (composition) et Teschner (chant). Après avoir été tuteur privé pendant deux ans chez Pförten chez le comte Brühl (il a fréquemment contacté A. W. Ambros à Prague), il devint professeur au Stern Conservatorium de Berlin, puis à l’école de Tausig pour la développement plus important du pianoplaying jusqu’en 1871 (date du décès de Tausig). Pendant une courte période, il a été propriétaire d’une école de musique à Berlin et, depuis 1872, directeur de l’enseignement de la musique à la “Kaiserin Augusta-Stiftung” à Charlottenburg; Pendant quelque temps, il a également chanté au Conservatoire de X. Scharwenka. W. J. Otto Leßmann est principalement connu en tant que critique musical, mais a également été actif en tant que compositeur et a produit des chansons à succès, etc. Depuis 1882, W. J. Otto Leßmann est titulaire de Allgemeine musikalische Zeitung, et édite la même chose avec un tact remarquable.
Lesto
(Ital.), Agile, rapide.
Jean François Lesueur
(Le Sueur), né le 75 janvier 1760 à Drucat-Plessiel (près d’Abbeville), décédé le 6 octobre 1837, Paris: le “prédécesseur de Berlioz” en tant que musicien à programme. Il fut choriste à Abbeville, puis à Amiens, où il fréquenta le collège. En 1779, il interrompit ses études et prit le poste de maltre de niusique à la cathédrale de Séez, qu’il échangea six mois plus tard contre celui de sous-maître à l’église des Innocents de Paris, où l’abbé Roze devint son instructeur en harmonie. L’esprit inquiet et ambitieux de Jean François Lesueur n’était pas satisfait d’une position subordonnée et nous le retrouvons donc peu de temps après comme maltre de musique aux cathédrales de Dijon, du Mans et de Tours, en 1784. les Innocents à Paris et plus loin, en 1786, de Notre Dame. Gossec, Gretry et Philidor étaient favorables au jeune homme. Jean François Lesueur fut autorisé à avoir un orchestre complet à Notre-Dame et écrivit maintenant pour les offices, messes, motets, etc. avec orchestre; entre autres, une grande ouverture instrumentale, qui a fait sensation, et a suscité une tempête de pour et de contre. Jean François Lesueur lui-même défendit ses principes dans la brochure “Essai de musique sacrée, ou musique motrice et méthodique” (1787) et, après avoir reçu une réponse anonyme, en publia une deuxième, “Exposer d’une musique imitative et particulière à chaque solennite”. “(1787).Malheureusement, l’orchestre a été réduit la même année et E. a démissionné. Comme, à la même époque, son Grand Opéra refusa son Opéra Télémaque, il se retira insatisfait du pays de Champigny où, de 1788 à 1792, il se consacra à la composition tandis que se déroulaient les horreurs de la Révolution à Paris. . En 1793, il réapparaît à Paris et produit les Opéras La Caverne, Paul et Virginie (1794) et Telemaqtie, tous au Théâtre Feydeau. Lors de la création du Conservatoire, il a été nommé l’un des inspecteurs et a été élu membre du comité des études; il a également rédigé conjointement avec Mehul, Langle, Gossec et Catel les Principes élémentaires de musique et le Solfège du Conservatoire. Un nouveau conflit se termina de manière encore plus désagréable pour Jean François Lesueur que le premier. Deux Opéras (Ossian ^ Les Bardes) et La Mart d’Adam) envoyés par Jean François Lesueur au Grand Opéra sont discutés en faveur de Sémiramis de Catel. Jean François Lesueur ouvre une discussion houleuse avec la “Lettre à Guillard sur l’Opéra de La Martine”. «Adam» (1801), qui dégénéra finalement en attaque contre le Conservatoire («Projet d’un plan général de l’instruction musicale en France», 1801), qui entraîna le renvoi de Jean François Lesueur (1802). Il éprouva une vive inquiétude quant à son mode de vie, puis en 1804, Napoléon le nomma son maltre de chapelle, successeur de Paisiello, et reçut ainsi d’un seul coup le poste musical le plus élevé à Paris. Approbation spéciale de Napoléon. Après la restauration (1814), Jean François Lesueur devient royal principal maltre de chapelle et cour compositeur et, à la réouverture du Conservatoire, professeur de composition; enfin, il fut chargé d’honneurs de toutes sortes et, déjà en 1813, élu membre de l’Institut, etc. Aux œuvres dramatiques de Jean François Lesueur, il faut ajouter les divertissements “L’inauguration du temple de la Victoire” et “Le triomphe de Trajan “(tous deux conjointement avec Persuis, 1807), ainsi que les Opéras Tyrtee, Artaxerce et Alexandre a Babylone, qui ne furent pas produits. Parmi ses nombreuses messes (33), oratorios, motets, etc., il ne reste qu’un oratorio de Noël, trois mess solennelles, les oratorios Deborah, Rachel, Ruth et Naimi, Ruth et Boaz, trois Te Deum, quelques motets, deux oratorios Passion , un Stabat Mater, et une vue sur les marches du couronnement de Napoléon sont également publiés. Jean François Lesueur est également l’auteur de “Avis sur le développement, la rythmopée et les grands personnages de la musique ancienne” (Paris, 1793). Il a également écrit une notice biographique de Paisiello (1816). Ce qui suit a écrit sur L. Raoul-Rochette (1837), Étienne de la Madeleine (1841) et Fouque (“I-, comme prédécesseur de Berlioz”).