Giovanni Legrenzi
compositeur de renom, né vers 1625 à Clusone (près de Bergame), décédé le 26 mai 1690 à Venise. Il fut l’élève de Pallavicino, organiste de Santa Maria Maggiore à Bergame, puis directeur du Conservatorio dei Mendicant! à Venise et, à partir de 1685, également maestro de San Marco. Giovanni Legrenzi augmenta considérablement l’orchestre de cette église, de sorte qu’il y eut trente-quatre musiciens (huit violons, onze petites violes (violette), deux violes ténor, trois gambas et violes de contrebasse, quatre théorbos, deux cornets, un basson, trois trombones ). Giovanni Legrenzi a écrit dix-sept Opéras (principalement pour Venise), qui, surtout dans le traitement de l’accompagnement instrumental, ont montré une avance sur ses prédécesseurs.
Il a publié:
“Concerto de messe et salmi à 3 e 4 voci con violini” (1654);
deux motets à 2 – 4 (1655);
motets à 5 (1660);
“Sacri e festivi concerti, messe e salmi a due cori” (1657);
“Sentimenti devoti” (à 2 – 3; 1660, deux livres);
“Complète avec la religion de la Beata Virgine Maria” à 5 (1662);
“Cantate a voce sola” (1674);
“Idee armoniche” à 2 – 3 (1678);
“Echi di reverenza”, quatorze cantates pour voix seule (1679);
“Motetti sacri a voce sola con 3 stromenti” (1692);
“Sonate à 2 e 3” (1655);
“Suonate da chiesa e da camera a tre” (1656);
“Una muta di suonate” (1664);
“Suonate a due violini e violone” (avec continuo pour orgue, 1667);
“La cetra” (sonates pour 2-4 instruments, 1673);
“Suonate à 2 violini e violoncello” (1677);
“Suonate da chiesa e da camera” à 2 – 7 (1793) – Lotti fut son élève.
Lilly Lehmann
chanteuse dramatique (soprano) distinguée, née le 15 mai 1848 à Würzburg, a été pendant de nombreuses années un ornement de la scène berlinoise, mais elle a rompu son contrat et s’est rendue en Amérique, où elle a épousé le ténor chanteur Kahsch. En 1890, elle rentre en Allemagne, apparaissant occasionnellement sur la scène.
Liza Lehmann
chanteuse et compositrice (cycles de chansons “In a Persian Garden”, “The Daisy Chain”, ainsi que la comédie musicale “Sergent Brue” (1904) et l’opéra romantique, The Vicar of Wakefield (1906).
Joseph Adolf Leibrock
né le 8 janvier 1808 à Brunswick, décédé le 8 août 1886 à Berlin; Il étudia la philosophie et obtint le diplôme de Dr. Phil., mais se tourna vers la musique et devint violoncelliste et harpiste dans l’orchestre de la cour de Brunswick. Outre des compositions des plus variées (musique pour Räuber de Schiller, chansons, chants partiels, de très nombreux arrangements pour piano et violoncelle, etc.), il publie un “Musikalische Akkordenlehre” (1875), intéressant en ce Joseph Adolf Leibrock cherche à établir la relation des accords dans le système tonal d’harmonie et, ce faisant, reconnaît l’importance particulière du sous-dominant dans un système d’écriture logique. Joseph Adolf Leibrock a également écrit une histoire du ducale “Hofkapelle” à Brunswick (dans le Braunschweig Magazin, 1865-1866). Dernièrement il résidait à Leipzig.
Leidenschaft
(allemand), passion, émotion. Mit Leidenschaft, avec passion, avec une émotion forte.
Leierkasten
(allemand). (Voir Hurdy-Gurdy.)
William Knight Leighton
compositeur anglais vers 1614, année de sa publication; “Les Teares ou Lamentacions d’une Soulefull Soule”, contenant cinquante-quatre psaumes et hymnes, en partie à 4 avec accompagnements pour luth, etc., en partie à 4 – 5 a cappella; les huit premiers morceaux sont de William Knight Leighton lui-même, les autres de J. Bull, Byrde, du Pacifique, J. Dowland, A. Ferrabosco, O. Gibbons, Th. Weelkes, J. Wilbye, etc.
Elisabeth Leisinger
chanteuse dramatique (soprano) distinguée, née le 17 mai 1864 à Stuttgart, élève du Conservatoire de Stuttgart et de Mme. Viardot-Garcia à Paris; depuis 1884, elle est un membre très estimé du Berlin Court Opéra.
Antonio da Silva Leite
compositeur et théoricien portugais, maestro au Conservatorio de Porto vers 1787-1826; il écrivit “Resumo de todas en tant que mots clés et conditions de travail assimilés à la musique” (1787); également une Méthode de guitare (1796), des sonates pour guitare avec violon (Rebek) et deux trompettes, un “Tantum ergo” à 4 avec orchestre, un hymne au couronnement du roi Jean VI. de Portugal, etc.
Johann Georg Leitert
excellent pianiste, né le 29 septembre 1852 à Dresde; il fit sa première apparition à l’âge de treize ans et étudia ensuite sérieusement sous Liszt, qu’il suivit à Rome. Il fit de nombreuses tournées de concerts (entre autres, avec Wilhelmj, 1872). et est devenu bien connu au-delà de l’Allemagne. De 1879 à 1881, il était professeur à la Horak’s Institution, à Vienne. Johann Georg Leitert a publié des compositions pour piano. Il est mort le 6 septembre 1901 à Dresden.
Leitmotiv
(allemand), est le nom donné dans Opéras, oratorios, programme-symphonies (en particulier dans Wagner, qui a d’abord donné au Leitmotiv le rôle important qu’il joue maintenant), à un motif récurrent, de rythme, de mélodie, ou même harmonique, une grossesse qui, par la situation dans laquelle elle s’est produite pour la première fois ou par les mots avec lesquels elle était liée pour la première fois, reçoit un sens particulier et rappelle ainsi, chaque fois qu’elle est utilisée, cette situation. L’idée du Leitmotiv n’était nullement inconnue des écrivains classiques, mais avec eux, elle apparaît principalement sous la forme d’une caractéristique générale des différents personnages. (Cf. les tiers Leporello à Don Juan, les figures de basse “Caspar” à Freischiltz, etc.). Il est apparu pour la première fois pleinement dans Flying Dutchman et Lohengrin. Dans ses dernières Opéras, Wagner a fait un usage plus important, et même extraordinaire, du L, et a ainsi développé au cours de son développement une véritable unité. Pourtant, il n’est pas facile de le localiser partout et, en fait, pour les auditeurs moins doués ou pour ceux qui ne sont pas bien préparés, les nombreux “führer durch Wagners Bühnenwerke” ne constituent en aucun cas une aide à mépriser. Leitton (allemand), note principale (q.v.). Leittonwechselklange, terme donné par le Dr Riemann dans sa nouvelle théorie de l’harmonie (“Harmony Simplified”, Augener & Co.) aux accords de genre opposé (l’un majeur, l’autre mineur), dont les nombres premiers dirigent des notes vers chacun. autre, par exemple; e, g, b, ↔ c, e, g. Leitmotiv peut être substitué les uns aux autres de manière similaire aux accords parallèles (Parallelklänge).
