Largamente
(Ital), en gros, en grande partie.
Largando
(slargando, allargando), Ital. “élargissement”; En règle générale, il est associé au crescendo.
Larghetto
(Ital.), Assez large (un diminutif de Largo, q.v.); une indication de temps se situant entre Largo et Andante, un peu la même chose qu’Andantino, peut-être un peu plus lente. On rencontre fréquemment le terme Larghetto, comme étant la suscription du mouvement lent dans une symphonie, une sonate, etc. dans ce cas, tout le mouvement s’appelle Larghetto.
Largo
(Ital., “large”), ce qui indique le mouvement le plus lent, à l’exception peut-être de Molto Largo, qui, après tout, a à peu près le même sens. Les mouvements entiers portant l’inscription Largo sont rares; par contre, le terme Largo s’applique fréquemment aux introductions de symphonies. La raison en est que la lourdeur excessive est le trait caractéristique du Largo. Et cela n’est pas supprimé par la figuration. Pour un mouvement entier, il est généralement trop oppressant, alors que pour un nombre limité de mesures, il est d’excellent effet. Poco Largo est un terme quelque peu indéfini; il se produit également dans un Allegro et indique une modification modérée du tempo principal.
Larigot
un nom français obsolète pour le quint-stop (4/3 ft.), également appelé Petit nasard. À l’origine, Larigot était le nom d’un instrument du genre flageolet (petite flûte à bec).
Hermann Augustowitsch Laroche
né en 1845, Pétersbourg; en 1862, il était élève au Conservatoire, en 1866, professeur de théorie et d’histoire musicale à Moscou. Il est considéré comme un critique (articles sur Glinka) et a composé des œuvres vocales et instrumentales.
Pierre de La Rue
(Larue), Petrus Platensis (en glaréen), Pierchon, Pierson, Pierazzon), l’un des plus remarquables contrapuntistes des Pays-Bas du 15ème au 16ème siècle, contemporain de Josquin et, comme ce dernier, élève d’Okeghem, les dates de sa naissance et de son décès ne sont pas connues, mais il a été démontré que de 1492 à 1510, il était chanteur de chapelle à la cour de Bourgogne et qu’en 1501 il devint prébend de Courtrai. Pierre de La Rue était princeps facile dans les arts les plus compliqués du contrepoint imitatif, mais ses œuvres ne manquent pas de sensations et de grandeur.
On a conservé le texte suivant de ses œuvres imprimées: un livre de masses, publié par Petrucci 1513
(“Beata Virginis” “Puer nobis est” “Sexti Toni” “Ut Fa” “L’homme arme” “Nunquam fuit poena major”);
outre la messe “De Sancto Antonio” dans “Missæ diversorum” de Petrucci (1808);
“Ave Maria” et “O Salutaris hostia” dans “Liber XV. Missarum” d’Antiquis (1516), “Cum jocunditate”, “O Gloriosa” et “De Sancto Antonio” dans la “Missæ XIII” (1539); “Tous les regrets” dans “Liber XV. Missarum” (1538); et une messe dans le quatrième mode de l’église dans “Missae Antonii de Fevin” (1515) de Petrucci. Parmi les manuscrits de La Rue figurent bien en évidence les magnifiques sept messes de la bibliothèque de Bruxelles, que la régente de Bourgogne, Marguerite d’Autriche (déc. 1530), a ordonné de faire (à 5, “De conceptione Virginis Mariae” “Ista est speciosa” “De doloribus” “Paschale” “De Sancta Cruce” à 6, “Ave Sanctissima Maria” à 4, “Deferia”). Un autre manuscrit magnifique, également préparé par ordre de Margaret, se trouve à Malines (messes à 4, “Fors seulement” “Resurrexit”, “Sine nomine” “De Sancta Cruce;” et à 5, “Super Alleluja”). Enfin, il existe encore à Bruxelles un manuscrit de deux messes, “De septem doloribus” (la messe à 5 déjà mentionnée, et une à 4); Aux archives de la chapelle papale de Rome, outre celles à 4 déjà nommées, il y a “L’amour de moy”, “Pour quoy non”, “De Virginibus” et “O gloriosa Margarita”; et à Munich les masses à 4 “Cum jocunditate” (trois copies), “Pro defunctis” (trois copies), et un à 5, “Incessament”. Les œuvres suivantes de Pierre de La Rue ont également été conservées: un manuscrit Credo in. (Munich), un Stabat Mater à 5 sur “Comme dame de reconfort” (Bruxelles), cinq “Salve regina” à 4 (Munich MSS. 34), et plusieurs chansons (Munich MSS., 1508). Un “Salve regina” est imprimé dans le quatrième livre de “Motetti della Corona” (Petrucci, 1505), un motet (“Lauda”) du Vol. III. de la collection de Nuremberg, 1564; et quelques chansons se trouvent dans “Odhecaton”, “Motetti A” et “Motetti B” (1501-3) de Petrucci, et “Bicinia” de G. Rhaw (1545), ainsi que des madrigaux dans “Perisone” de Gardane (1544).
Jean Louis Laruette
né le 27 mars 1731 à Toulouse, décédé en janvier 1792; il fut l’un des premiers compositeurs français de vaudevilles (La fausse aventurière, Paris, 1756; L’heureux diguisement; Le médecin de Vamour, etc.).
Larynx
Le larynx humain appartient, en tant qu’instrument de musique, à l’espèce roseau. Les cordes vocales (il y en a deux, comme dans le hautbois) remplacent les anches et sont opposées et légèrement inclinées l’une par rapport à l’autre entre les deux boucliers mobiles (thyroïde) et les deux louche ( cartilages arythénoïdes formant le vrai larynx. Les cordes vocales, partiellement ou totalement, sont étroitement étirées ou relâchées au moyen de nombreux muscles; une condensation ou, au contraire, une raréfaction de ces cordes est possible, en particulier sur les bords, car les deux ensembles de cartilages peuvent facilement se déplacer l’un par rapport à l’autre, ce qui modifie la profondeur et la largeur du larynx. Il n’est pas possible de mettre consciemment en action ces ou ces muscles, et les expériences physiologiques permettant d’enquêter sur les conditions dans lesquelles se présente telle ou telle modification du son de la voix humaine ne sont donc d’aucune utilité pratique en chant d’intérêt scientifique. Malheureusement, même pour cette dernière, des résultats indiscutables ne peuvent être enregistrés. (Cf. Embouchure, Registre, etc.) “L’Anthropophonik” de Merkel peut être recommandé (1857) à ceux qui souhaitent avoir d’autres connaissances en la matière. Vous trouverez les détails nécessaires dans ce travail, y compris sur le laryngoscope, etc.
