Theodor Kullak
né le 12 septembre 1818 à Krotoschin (Posen), dont le père était “Landsgerichtssekretar”, décédé en mars 11882 à Berlin; très jeune, il fait preuve de talent pour la musique et attire l’attention du prince A. Radziwill (qv), qui supervise sa formation sous Agthe à Posen, de sorte qu’à l’âge de onze ans, Theodor Kullak fait ses débuts lors d’un concert du tribunal de Berlin . La mort du prince perturba les plans musicaux faits pour l’avenir. Theodor Kullak fréquente le gymnase de Züllichau et se rend en 1837 à Berlin pour étudier la médecine. Il y retrouva son ancien professeur Agthe, propriétaire d’une institution musicale, et fut bientôt sur la voie de la musique, donna des cours de piano et étudia l’harmonie sous Dehn. En 1842, il poursuivit ses études auprès de Czerny, Sechter et Nicolai à Vienne. En 1843, après une tournée de concerts couronnée de succès en Autriche, il fut nommé professeur de musique de la princesse Anna, fille du prince Friedrich Karl, et ensuite professeur princes et princesses de la maison royale. En 1846, il fut nommé pianiste à la cour. En 1850, conjointement avec J. Stern et A.born Marx, il fonde le Conservatorium de Berlin (Stern) mais se retire de la direction en 1855 et fonde la “Neue Akademie der Tonkunst”, qui célèbre le vingt-cinquième anniversaire de sa fondation avec une centaine de professeurs et plus de mille élèves. Theodor Kullak était non seulement un excellent pianiste, mais aussi un enseignant de premier rang (élèves: Hans Bischoff, M. Moszkowski, X. et Ph. Scharwenka et de nombreux autres); son “Ecole de jeu d’octave” (Op. 48) est une œuvre que tout pianiste doit posséder. Ses “Materialien far den Elementarunterricht” (trois livres) et la partie pratique de la Méthode de jeu au piano de Moscheles et de Fétis (deux livres) sont également d’excellents ouvrages pédagogiques. Ses compositions sont au total environ 130, composées principalement de musique de salon et de brillantes paraphrases, fantaisies pour piano. Mais il a aussi écrit une sonate pour piano (Op. 7), un “Symphonic de piano” (Op. 27), un concerto pour piano (Op. 55), trois duos avec violon (Op. 57, conjointement avec R. Wiierst), un Andante avec violon ou clarinette (Op. 70), un trio (Op. 77) et quelques chansons (Op. I à 10), et le favori universel, “Kinderleben” (deux parties, Op. 62 et Op. 81).
Adolf Kullak
né le 23 février 1823 à Meseritz, décédé le 25 décembre 1862 à Berlin; frère du premier, fréquenta le gymnase du Graues Kloster à Berlin, y étudia la philosophie et obtint son diplôme de docteur Ph., mais se consacra ensuite entièrement à la musique (ses professeurs Agthe et Marx), contribuant au Berliner Miisikzcitung et donna des cours à l’Akademie de son frère. Outre diverses pièces et chansons pour piano, il écrivit: “Das Musikalisch-Schöne” (1858) et “Aesthetik des Klavierspiels” (1861; 2e éd., De H. Bischoff, 1876; un excellent livre).
Franz Kullak
le docteur Phil., Fils de Theodor Kullak, né le 12 avril 1844, formé à l’Akademie de son père, dont il est ensuite nommé directeur; l’institution fut cependant soudainement dissoute en 1890. Il publia avec soin des éditions de concertos pour piano classique et, par un opéra, Ines de Castro (Berlin, 1877), se révéla être un digne héritier de son père.
Kaspar Kummer
né le 10 décembre 1795 à Erlau, près de Schleusingen, interprète à la flûte, a été nommé membre du groupe de la cour (Coburg) en 1813, décédé le 21 mai 1870; il a publié de nombreux ouvrages pour la flûte (concertos, quatuors et quintettes avec instruments à cordes, duos, fantasmes, variations, etc., et une méthode pour la flûte.
Friedrich August Kummer
né le 5 août 1797, Meiningen, décédé en mai. Le 22 juillet 1879, Dresden, fils d’un hautbois du groupe de la cour de Meiningen, fit bientôt appel à un poste similaire à celui de Dresden. Young Friedrich August Kummer étudia le violoncelle sous Dotzauer, mais comme il n’y avait pas de poste vacant pour cet instrument, il a été nommé hautboïste pour la première fois en 1814 et violoncelliste seulement en 1817. Friedrich August Kummer a rapidement été reconnu comme l’un des meilleurs interprètes de son instrument, qu’il soit soliste, quatuor ou orchestre; c’était un très bon professeur (Cossmann, J. Goltermann et ses autres élèves). En 1864, il fêta son cinquantième anniversaire en tant que membre du groupe de Dresde et s’en retira, tout en restant professeur au Conservatorium. Ses compositions sont les suivantes: concertos, variations, divertissements et autres morceaux pour ‘violoncelle, une méthode pour cet instrument, un Pas beaucoup de musique accessoire à jouer. Comme son père et son frère, ses fils et ses petits-fils étaient également des musiciens capables.
Son petit-fils,
Alexander Kummer
est particulièrement digne de mention. Né le 10 juillet 1850, il est un excellent violoniste et élève du Conservatorium de Leipzig. il habite en Angleterre.
Salomon Kummerle
né le 8 février 1838 à Malmsheim, près de Stuttgart; à partir de 1853, il fut formé comme enseignant au séminaire Tempelhof; de 1860 à 1866, il est tuteur à Nice et, en même temps, organiste de l’église allemande dans cette ville; de 1867 à 1868, professeur de musique au séminaire pour enseignantes de Ludwigsberg, dans le Wurtemberg; de 1869 à 1974, professeur au lycée pour filles de Schorndorf, dans le Wurtemberg; de 1875 à 1890, professeur (professeur) à l’école secondaire de Samaden, en Suisse. Jusqu’à présent, ses œuvres suivantes sont apparues. “Musica sacra”, chefs-d’œuvre d’anciens compositeurs d’église, surtout italiens (pour choeur d’hommes, deux parties, 1869-1870); “Grabgesange”, pour voix masculines (1869); “Zionsharfe”, recueil de chants sacrés, motets, etc. à voix mixtes (deux parties, 1870-1871); “Choralbuch für evangehschen Kirchenchore” (trois cents compositions à 4 et 5 pour choeur mixte, de maîtres des XVIe et XVIIe siècles et de compositeurs modernes – première partie, 1887; deuxième partie, 1889); “Encyklopadie der evangehschen Kirchenmusik” (premier vol., 1888; deuxième vol., 1890; troisième vol. Dans la presse).
