Johann Adam Hiller
(Hüller), né le 25 décembre 1728 à Wendisch-Ossig (près de Görlitz), où son père était chantre; décédé le 16 juin 1804 à Leipzig. Après la perte prématurée de son père, il obtint, grâce à sa belle voix de soprano, une bourse d’études au Gymnasium de Görlitz et à la Kreuzschule de Dresde, où il étudia le clavecin et la basse profonde sous Homilius. En 1751, il fréquenta l’Université de Leipzig. Il gagnait son pain quotidien en enseignant la musique et en participant à de grands concerts sous les ordres de Doles, devenu flûtiste et chanteur. En 1754, il devint tuteur dans la maison du comte Brühl à Dresde, accompagna son élève à Leipzig en 1758 et s’y installa à partir de ce moment-là, refusant les offres favorables de l’étranger. En 1763, il rétablit, à ses frais, les concerts de Subscription, interrompus par la guerre de Sept Ans, et les organisa sous les titres “Liebhaberkonzerte” et “Concerts spirituels” (sur le modèle de ceux de Paris), jusqu’en 1781; mais lorsque K. W. Müller a fondé la Concert Society, l’institution a pris un caractère plus général et les concerts ont été transférés au “Gewandhaus”. Hiller a été nommé chef d’orchestre et a jeté les bases de la renommée des concerts «Gewandhaus» (q.v.). Déjà en 1771, il avait créé une école de chant, ce qui était un avantage pour la formation d’un bon choeur pour les concerts. En 1789, il succéda à Doles comme chantre à la St. Thomas’s School, où il se retira en 1801, à cause des infirmités de la vieillesse. En tant que compositeur, Hiller acquit une importance particulière avec son “Singspiele”, qui constitua le point de départ du “Spieloper” allemand, et qui se développèrent de manière indépendante parallèlement à l’opéra buffa italien et à l’opéra comique français. Le principe de Hiller en les écrivant était que les gens du peuple devaient chanter à la manière d’un chant ordinaire, mais les personnages de grande naissance dans des arias; les chansons de ses opérettes acquirent une popularité étonnante.
Les opérettes de Hiller sont:
Der Teufel ist los (première partie, Der lustige Schuster, 1768; 2e partie. Die verwandelten Weiber, 1766),
Lisuart und Dariolette (1767),
Lottchen am Hofe (1760),
Die Liebe auf dem Lande,
Der Dorfbarbier,
Die Jagd,
Die Musen,
Der Erntekranz,
Der Krieg,
Die Jubelhochzeit,
Das Grab des Mufti (= Die beiden Geizigen) et
Das gerettete Troja (1777, tous produits à Leipzig).
En dehors de la scène, il a cultivé la forme de la chanson. Il a édité Ch. “Lieder für Kinder” de Felix Weisse, aussi “50 geistliche Lieder für Kinder” “chorale mélodique zur Gellerts geistlichen Oden” “Vierstimmige Chorarien”, une “chorale buccale”, cantatas, etc. La looth Psalm, une passion cantata, funéraire la musique en l’honneur de Hasse, etc., est restée manuscrite; aussi symphonies et partitas. Hiller enrichit aussi considérablement la littérature musicale;
il a écrit; “Wochentliche Nachrichten und Anmerkungen, the Musik betreffend” (1766-70, actuellement le plus ancien papier musical (Cf. Journaux);
“Lebensbeschreibungen berühmter Musikgelehrten und Tonkünstler” (1784; Adlung, J.-S. Bach, Benda, Fasch, Graun, Händel, Heinichen, Hertel, Hasse, Jomelli, Quanz, Tartini, etc.,
contenant également une autobiographie);
“Nachricht von der Auftührung des Händelschen Messias in Domkirche zu Berlin, 19 mai 1786”;
“Über Metastasio und seine Werke” (1786)
“Anweisung zum musikalisch richtigen Gesang” (1774);
“Anweisung zum musikalisch zierlichen Gesang” (17S0);
“Anweisung zum Violinspiel (1792).
Il prépara également la deuxième édition d'”Anleit zur musikchen Gelahrtheit” d’Adlung, a arrangé le Stabat Mater de Pergolesi pour un chœur en quatre parties et a publié le Jubilate de Haendel, le Stabat Mater de Haydn, le “Tod Jesu” de Graun et le “Pilgrime auf Golgatha” de Hasse. En tant que professeur, il pouvait se vanter de brillants résultats; Corona Schroter était son élève. (Cf. Mara.) Deux dames polonaises, les sœurs Podleski, le poussèrent à se rendre à Mitau en 1782, où il impressionna tellement le duc de Courlande que celui-ci créa un groupe dont il créa Hiller capellmeister avec une pension.
Son fils
Friedrich Adam Hiller
né en 1768 à Leipzig, décédé le 23 novembre 1812 à Königsberg, était également un musicien, chanteur et violoniste doué; en 1790, théâtre de théâtre à Schwerin, 1796 à Altona et 1803 à Königsberg. Il a écrit quatre opérettes, six quatuors à cordes, ainsi que de petites œuvres vocales et instrumentales.
Ferdinand von Hiller
célèbre compositeur et écrivain intelligent en musique, né le 24 octobre 1811 à Frankfort, décédé le 10 juin 1885 à Cologne, fils de parents aisés, étudia d’abord avec Aloys Schmitt et Vollweiler à Francfort, en 1825 avec Hummel à Weimar, a visité Vienne avec Dehn (1827), où il a été présenté à Beethoven. Après un court séjour dans la maison de son père, il réside sept ans à Paris (1828-35), où il fait la connaissance de musiciens célèbres et entretient des relations amicales avec Cherubini, Rossini, Chopin, Liszt, Meyerbeer et Berlioz. Il a enseigné pendant un certain temps à l’Institut de musique de Choron et s’est fait un nom en donnant des concerts et en jouant à des soirées avec Baillot; il a particulièrement réussi comme interprète de Beethoven. La mort de son père le rappela à Francfort où, en 1836, il dirigea la Cecilia Society en tant que député de Schelbe. puis il se rendit à Milan et, en 1839, avec l’aide de Rossini, il sortit un opéra à la Scala, Romilda, qui eut peu de succès. L’année suivante, il vécut à Leipzig, près de Mendelssohn, qu’il connaissait déjà bien. il y compléta son oratorio qu’il avait commencé à Milan, Die Zerstorung Jerusalems, et le produisit en 1840 au Gewandhaus. En 1841, il effectua une autre visite en Italie, cette fois sous Baini, à Rome et étudia sérieusement les maîtres de la musique sacrée. Il revint en 1842 en Allemagne et entreprit pendant l’hiver de 1843-1844 pour le compte de Mendelssohn Berlin), la direction des concerts du Gewandhaus à Leipzig. Il a produit à Dresde les deux opéras, Traum in der Christnacht (1845) et Konradin (1847), a été appelé à Düsseldorf en 1847 en tant que capellmeister, et en 1850 à Cologne dans une capacité similaire, avec la commission pour organiser le Conservatorium. À partir de ce moment, Hiller travailla comme chef d’orchestre de la société de concert et de la chorale du concert, deux corps qui s’unirent pour les concerts de Gürzenich et pour les festivals de musique rhénane. et, en tant que directeur du Conservatorium, il rendit de précieux services et fut considéré comme la plus célèbre notabilité musicale de l’Allemagne de l’Ouest. Le 1er octobre 1884, il se retira dans la vie privée. De 1851 à novembre 1852, il dirigea à l’Opéra Italien (Paris). Il était non seulement un pianiste distingué, chef d’orchestre et professeur, compositeur instruit, doué dans sa forme, prolifique et raffiné, mais aussi un brillant et aimable feuilletoniste. Il a commencé sa carrière d’écrivain en contribuant à la Kölnische Zeitung par des feuilletons attrayants, dont certains figuraient sous une forme rassemblée sous le titre “Die Musik und das Publikum” (1864);
“L. van Beethoven” (1871);
“Aus dem Tonleben unsrer Zeit” (1868, deux vols .; nouvelle série 1871).
Les autres écrits du stylo finement coupé de Hiller sont:
“Musikalisches und Persönliches” (1876),
“Briefe von M. Hauptmann et Spohr und andre Komponisten” (1876);
“Felix Mendelssohn-Bartholdy, Briefe und Erinnerungen” (1876);
“Briefe an eine Ungenannte” (1877);
“Künstlerleben” (1880);
“Wie horen wir Musik?” (1880), et
“Goethes musikalisches Leben” (1880),
“Erinnerungsblatter” (1884).
Le compositeur Hiller appartient à fond au groupe Schumann-Mendelssohn. Le nombre de ses œuvres atteint près de deux cents, dont six opéras: Der Advokat (Cologne, 1854),
Die Katakomben (Wiesbaden, 1862),
Der Deserteur (Cologne, 1865) et
les trois déjà nommés;
aussi deux oratorios,
Die Zerstörung Jenisalems (1840) et
Saul (1858);
cantates:
Lorelei,
Nal und Damajanti,
Israels Siegesgesang,
Prométhée,
Rebecca (idylle biblique),
Prinz Papagei (légende dramatique);
Richard Löwenherz, ballade pour soli, chœur et orchestre (1883),
psaumes, motets, etc.
(“Sanctus Dominus,” pour chœur d’hommes (Op. 192);
“Super flumina Babylonis”,
“Aus der Tiefe rufe ich”, pour solo avec piano),
“Palmsonntagmorgen” (pour chœur de femmes, solo et piano);
quatuors pour choeurs d’hommes, chœurs mixtes et choeurs de femmes;
un peu de piano et de musique de chambre (œuvres très demandées, car élégantes et reconnaissantes envers l’interprète), parmi lesquelles un concerto (en SI mineur), des sonates, des suites, de nombreux recueils de petites pièces (Op. 191, “Festtage “), etudes,” Operetta ohne Text “(pour quatre mains), sonates pour violon, suite canonique pour piano et violon, sonates pour violoncelle, cinq trios, cinq quatuors, cinq quatuors à cordes, plusieurs ouvertures, trois symphonies, etc. Les conférences sur l’histoire de la musique, accompagnées d’illustrations (Vienne, Cologne, etc.) ont connu le plus grand succès. L’Université de Bonn a conféré à Hiller le titre de docteur (1868).
Paul Hiller
né en novembre 1830 à Seifersdorf, près de Liegnitz; à partir de 1870, il fut sous-organiste et, à partir de 1881, organiste de Sainte-Marie-Madeleine à Breslau. Il a écrit des pièces de piano, des chansons, etc.
