Guimbarde
Harpe juive.
Ernest Guiraud
né le 23 juin 1837 à la Nouvelle-Orléans, décédé à Paris, le 6 mai 1892, étudia avec son père (jean Baptiste Guiraud, Prix de Rome au Conservatoire de Paris, 1827), enseigna la musique à la Nouvelle-Orléans. ), arrive en Europe à l’âge de quinze ans et étudie au Conservatoire de Paris sous la direction de Marmontel (pianoforte), Barbereau (harmonie) et Halevy (composition). En 1859, il reçoit le Grand Prix de Rome pour la cantate Bajazct et U joueur de flûte. À son retour d’Italie, il produit plusieurs opéras: Sylvie (1864, Opera Comique); En prison (1869, Théâtre Lyrique); et Le Kobold (1870, Opéra Comique). Après avoir servi comme volontaire dans la guerre franco-allemande, il fit paraître Madame Turhtpin (Opera Comique, 1872); le ballet Gretna-Green (1873, Grand Opera); Piccolino (Opera Comique, 1876); et La galante aventure (idem, 1882). Il a également écrit une suite pour orchestre, une ouverture de concert et quelques pièces plus petites. Guiraud devint en 1876 professeur d’harmonie au Conservatoire et en 1880 professeur de composition à la place de V. Masse, qui prenait sa retraite.
guitare
(anciennement Guiterne: allemand, guitarre: ital. chitarra: esp. guitarra), instrument à cordes, jouée avec les doigts, de la famille du luth, mais plus petit et de formes différentes de nos jours. Virdung (1511) parle d’un instrument (“Quintern”) qui répond de toutes les manières au luth, sauf qu’il est de plus petite taille et ne comporte que cinq cordes. Pretorius (1618), en revanche, donne une caisse de résonance à la “Quinterna” ou à la “Chiterna” (“kaum zween oder Drey Fingerhoch”), et à quatre ou cinq cordes. L’histoire originale de la guitare est donc celle du luth; il est venu, à travers les Maures, en Espagne et de là en Basse-Italie, où différents types ont évolué. (5 ^ ^ Bandola.) Il ne semble pas avoir été très en vogue en Allemagne, car il y est apparu à la fin du siècle dernier. La guitare est maintenant accordée sur E A d g b e’, mais la notation est supérieure d’une octave dans la clé de sol; et, par un soi-disant Capotasto, toutes les cordes peuvent immédiatement être levées d’un demi-ton.
Guitare-violoncelle
(Voir Arpeggione.)
Ferdinand Gumbert
né le 21 avril 1818 à BerUn, fréquente le gymnase du “Graues Kloster” et étudie la musique avec E. Fischer et Clapius. Il devait devenir libraire, mais en 1839, il monta sur scène et fut engagé comme chanteur de ténor à Sondershausen, mais de 1840 à 1842 comme baritoniste à Cologne. Sur les conseils de K. Kreutzer, il renonce à la scène, se consacre exclusivement à la composition et à l’enseignement du chant et acquiert une popularité extraordinaire grâce à des centaines de chansons à caractère populaire. Il a également écrit des vaudevilles: “Die schone Schusterin”, “Die Kunst gehebt zu werden”, “Der kleine Ziegenhirt”, “Bis der rechte kommt”, “Karolina”, etc. il traduisit habilement en allemand divers opéras français, contribua à des écrits musicaux et publia “Musik. Gelesenes und Gesammeltes” (1860). Il est mort Décédé le 6 avril 1896 à Berlin.
Adam Gumpeltzhaimer
né en 1559 à Trossberg (Bavière), chantre 15S1 à Augsbourg, décédé en 1625, était un compositeur et théoricien distingué. Il a écrit un recueil théorique, une révision de la traduction de Rid du recueil de Heinrich Faber. Le titre du petit ouvrage montre de légères différences entre les différentes éditions, ce qui a peut-être amené les bibliographes à supposer qu’en plus de la révision de Faber, il existait un recueil spécial de Gumpeltzhaimer (Fetis). L’identité des deux a été établie par Eitner (Monatshefte, 1870 et 1873). Le titre de la première édition de .1591 est le suivant: “Compendium musicse, acteur professionnel tiré de M. Heinrico Fabro latin conscriptum et un Christophoro débarrassé de son discours et de son ado”, et “Adami Gumpeltzhaimeri T.” (Trosshergetisis) (1591, et souvent). Parmi les compositions de Gumpeltzhaimer ont été conservés: “Erster”, ainsi que “Zweiter teil des Lustgiirtleins teutsch und lateinischer Lieder von 3 Stimmen” (1591 et 1611, republié plusieurs fois); “Erster (zweiter) Teil des Wiirtzgiirtlein 4 stimmiger geistlicher Lieder” (1594 (1619) et 1619); “Psalmus L. octo vocum” (1604); “Partitio sacrorum concentuum octonis vocibus modulandorum cum duplici bass in organorum usum” (1614 et 1619, en deux parties); “logeistlicheLiedermit 4 Stimmen” (1617); “2 geistliche Lieder mit 4 Stimmen;” “5 geistliche Lieder avec 4 Stimmen von der Himmelfahrt Jesu Christi;” “Nouvelle génération de lieder avec 3 et 4 Stimmen” (1591 et 1592). Florilegium Portense de Bodenschatz contient un certain nombre de motets de Gumpeltzhaimer.
Friedrich Adolf Gumpert
joueur de cor, né le 27 avril 1841 à Lichtenau (Thuringe), fut formé par le musicien de la ville, Hammann, à Jena. puis fut engagé comme corniste à Bad Naiiheim (Saint-Gall) et, après la cessation de ses fonctions militaires à Eisenach (1862-1864), à Halle, d’où il fut attiré par l’orchestre Gewandhaus à la suite de Reinecke en 1864. Depuis lors, il a été nommé “Praktische Hornschule”, qui a accueilli avec une grande approbation, ainsi que de nombreuses transcriptions pour cor et un “Solobuch” pour cor (passages importants de symphonies, opéras, etc.), études orchestrales pour clarinette, hautbois, basson, trompette et violoncelle, “Hornquartette” (deux livres) et “Hornstudien”.
