gran
grande (Ital.), grand; Grandezza, grandeur, dignité.
gran cassa
(Ital.), Le gros, ou basse, batterie.
Grand chœur
(Allemand, Volles Werk), orgue complet.
grandezza
(Ital.), Grandeur, dignité.
Alessandro Grandi
important compositeur d’église italienne de l’école vénitienne, élève de Giovanni Gabrieli; en 1617, chanteur de chapelle à San Marco, Venise, vice-maestro de 1620; 1627 maestro à Santa Maria Maggiore, Bergame, où il mourut de la peste en 1630. Il a écrit “Madrigali concertati” (3e éd. 1619); psaumes de vespres, litanies, Te Deum et “Tantum ergo” (1607); six livres de motets à 2 – 8 (1619-1640); “Messe concertate 8 voci”, “Missa e salmi à 2, 3, et 4 voci con basso e ripieni”; “Salmi brevi à 8 voci” (1623); “Celesti fiori”, à 1 – 4, trois livres, “Motetti à 1 – 4 voci con 2 violini”, “Motetti à deux vœux par cantare e sonare nel chitarrone” (1621); “Missa e salmi concertati à 3 voci” (1630); “Motetti concertati à 2, 3, e 4 voci” (1632, à titre posthume).
Grandioso
(Ital.), splendide, majestueux.
grand jeu
nom d’un arrêt pour harmonium mettant en jeu toute la puissance de l’instrument.
grand orgue
le manuel principal, le clavier du grand orgue.
grandval
(Voir Reiset.)
Robert Granjon
célèbre fondeur de lettres et imprimeur de musique français à Avignon (1532), puis à Rome (1582!).
Hieronymus Graphaus
important fondateur de Nuremberg et compositeur de musique (à partir de 1533), décède le 7 mai 1556. Son vrai nom est Resch (selon d’autres déclarations d’Andrea), mais, à cause de son travail artisanal, il prend le nom de Formschneider, il a ensuite changé en un dérivé du grec.
grappa
(Ital.), L’attelle qui relie deux ou plusieurs portées.
grasseyement
une prononciation défectueuse (gutturale).
grasseyer
à prononcer gutturalement.
Gratiani
(Voir, Graziani.)
Mathilde Graumann
(Voir Marchesi, 3.)
Karl Heinrich Graun
né le 7 mai 1701 à Wahrenljriick (Provinz Sachsen), décédé le 8 août 1759 à Berlin. Il fréquente la Kreuzschule de Dresde (1713-2013) et est rapidement nommé chanteur triple de la Rathskapelle. Au cours de la période de mutation, il s’applique avec zèle à la composition sous la direction du capellmeister J. K. Schmidt et se forme spécialement en assistant à des représentations lyriques à Dresde; il devint possédé d’une agréable voix de ténor et fut engagé comme chanteur d’opéra à Brunswick. Cependant, il a rapidement explosé en tant que compositeur d’opéra et a été nommé vicecapellmeister. Frédéric le Grand, alors prince héritier, fit sa connaissance à Brunswick et pria le duc de laisser Graun rejoindre sa compagnie de musiciens au Rheinsberg (1735), lorsque la composition de l’opéra cessa un moment; d’autre part, Graun composa un grand nombre de cantates sur des mots écrits par le prince talentueux. Une fois son patron monté sur le trône, Graun fut nommé capellmeister et chargé d’établir une troupe d’opéra de chanteurs italiens à Berlin. Pendant longtemps, Graun lui-même et Hasse furent les seuls à avoir écrit pour l’opéra de Berlin. Aussi simple que puisse paraître la vie extérieure de G., étroitement liée à l’opéra, le centre de son importance en tant que compositeur, du moins pour notre époque, réside dans les œuvres qu’il a écrites pour l’église. Avant tout, il faut mentionner son oratorio de la Passion, Der Tod Jesu (1755), qui est toujours exécuté à la suite d’un legs, à Berlin; et à côté de cela se trouve son Te Deum (1756) ‘en commémoration de la bataille de Prague; en outre, deux cantates de la Passion, de nombreuses autres cantates et motets, ainsi que la musique funèbre du duc August Wilhelm de Brunswick (1738) et du roi Friedrich Wilhelm I. de Prusse (1740). Pour le prince héritier, il a écrit quelques concertos, qui n’ont pas été publiés. Ses compositions instrumentales (p. Ex. Concertos, concerto pour flûte, violon, gamba et violoncelle (pour la famille royale), trios, fugues pour orgues, etc.) avaient peu d’importance et restaient manuscrites. Les noms des opéras qu’il a écrits pour Brunswick sont. Polydor (1726), Sancio und Sinilde (1727), Iphigenia in Aulis, Scipio Africanus, Timareta (italien, 1733), Pliarao (avec des arias italiennes), Lo specchio deila fedelta (Fotsdam, 1733); Ceux pour Berlin (italien), Rodelinda (1741), Cléopâtre (1742), Artaserse (1743), Catone in Utica (1744), Alessandro nclV Indépendant, Lucio Papirio (1745), Adriano in Siria, Demofoonte (1746), Cajo Fabrizio ( 1747), Le feste galante, Galatea (pièce pastorale en collaboration avec Friedrich II., Quanz et Nichelmann), Cinna (1748), Europa galante, Ifigenia à Aulide (1749, V. supra), Angelica e Medoro, Coriolano ( 1750), Fetonte, Mitridate (1751), Armida, Britannico (1752), Orjeo, II Gitcdizio di Paride, Silla (1753; livret de Friedrich II.), Semiramide (1754), Montezuma (1755), Ezio (1755), I fratelli nemici (1756), Merope (1756).
Johann Gottlieb Graun
frère de Karl Heinrich Graun, né vers 1698, Wahrenbriick, virtuose du violon, membre du groupe Dresden jusqu’en 1726, devint ensuite chef à Merseburg, où Friedemann Bach était son élève, mourut à la tête de Berlin. Il était en quelque sorte le complément de Karl Heinrich Graun, car il s’occupait principalement de musique instrumentale (quarante symphonies, vingt concertos pour violon, vingt-quatre quatuors à cordes, trios à cordes, etc.).
