Melchior Franck
compositeur de musique religieuse extrêmement prolifique, né aux environs de 1573 à Zittau, décédé le Ier juin 1639, comme capellmeister à Coburg. Il a publié: “Melodiae sacrse” (un 4-12, 1600-17, en trois parties); “Musikalische Bergreyen” (1602); “Contrapuncti compositi” (1602); “Teutsche Psalmen und Kirc’nengesange” (1602); “Neue Paduanen, Galliarden, etc.” (1603); “Opusculum etlicher newer und alter Reuterliedlein” (1603); “NeuesQuodlibet (1604);” Farrago 4 voc. “(1604);” Teutsche (weltliche) GesangeundTantze “(1605);” Geistliche Gesange und Melodien “(1608);” Newes Echo “(1608);” Cantica gratulatoria “(1608); et quelques autres pièces d’occasion, 1608-9), “Neue musikalische Intraden” (1608), “Flores musicales” (1610), “Musikalische Frohlichkeit” (1610), “Tricinia nova” (1611), “Vincula natalitia” (1611); “Sechs deutsche Konzerte von acht Stimmen” (161 1); “Suspiria musica” (1612); “Opusculum etlicher geistlicher Gesange” (1612); “Viridarium musicum” (a 6—10, 1613); «Loisirs musicse “(1614);” Zween Grabgesange “(1614);” Zwey newe Hochzeitsgesange “(1614);” Threnodiae Davidicffi “(1615);” Meurs truostreichen Worte aus dem54. Kapitel Esaia “(a 7-15, 1615);” Deliciae amoris “(1615);” Fasciculus quodlibeticus “(1615);” Geistlicher musikalischer Lustgarten “(a 4—9, 1616);” Lilia musicalia “(1616); “Teutsches musikalisches frohliches Konvivium” (162 1); “Laudes dei vespertinae” (1622); “Newe teutsche Magnificat” (a 2—8, 1622, en quatre parties); “Gemmulse evangeliorum musicse” (1623 et 1624, en deux parties) “Newes liebliches musikalisches Lustgartlein” (5/8, 1623); “40 teutsche lustige musikalische Tantze” (1624); “Newes musikalisches Opusculum” (1624); “Sacri convivü musica sacra” (1628); “Rosetulum music” (1628); “Cithara ecclesiastica et scholastica” (sans date); “Psalmodia sacra” (1631); “Dulces mundani exilü deliciae” (1631); “Der 51. Psaume für vier Stimmen” (1634); “Paradisus musicus” (1636); “2 neue Epicedia” (1639). On trouvera une description soignée de ses œuvres imprimées, y compris de celles conservées dans les bibliothèques publiques, dans le volume xvu de la Monatshejte fur Musik-Geschi. chte. Cf. “Melchior Franck” d’Aloys Obrist (1892, dissertation).
Johann Wolfgang Franck
né en 1641 à Hambourg, médecin et opéra capellmeister; il a publié des sonates pour deux violons et une basse; il a également produit une série (quatorze) d’opéras à Hambourg (1679-1686). “Geistliche Melodien” avec sa basse générale (16S1, également 1685, 1700) est conservé dans ses compositions sacrées, avec le nouveau texte de Osterwald, récemment publié par D. Engel (1857). En 1688, il se rendit en Espagne, trouva grâce à la cour, mais serait mort de poison.
César August Franck
né le 10 décembre 1822 à Liège, décédé le 8 novembre 1890 à Paris; il fréquente d’abord le Conservatoire de Liège, puis celui de Paris, où il fut l’élève de Zimmermann (pianoforte), de Leborne (contrepoint) et de Benoist (orgue). Après le départ à la retraite de Benoist (1872), il succéda comme professeur d’orgue au Conservatoire et organiste de Ste.- Clotilde. César August Franck a publié parmi ses compositions un oratorio (Ruth), un poème symphonique avec choeur (“Les beatitudes”), des œuvres pour piano, de la musique de chambre, des chansons, etc.
Son frère, Joseph Franck
professeur de musique à Paris, a messes publiées, cantates, motets, chansons, pièces instructives de pianoforte, ainsi que “Manuel de la transposition et de l’accompagnement du plain chant”, “” Traite d’harmonie “,” L’art d’accompagner le plain chant”, “Nouvelle methode de piano facile,” etc.
Eduard Franck
né le 5 décembre 1817 à Breslau, était au début professeur de piano au Conservatoire de Cologne, 1859 à la I3erne School of Music, à partir de 1867 au Conservatoire Stern de Berlin et, depuis 1886, enseigné au Klavierlehrer-Seminar d’Emil Breslaur. Eduard Franck a publié un grand nombre de compositions instrumentales (symphonie. Op. 47; quintette pour piano. Op. 45; sextet, Op. 41; Sonate pour violoncelle, Op. 42; duos pour deux pianos. Op. 46; six sonates. Op. 49; trois idem. Op. 44, etc.). Décédé le Ier décembre 1893 à Berlin.
Augustus Hermann Francke
a fondé en 1865 à Leipzig une manufacture de pianoforte qui a acquis une grande prospérité.
Franco
un nom qui a un son distingué dans l’histoire de la musique mesurée, car il nous a été transmis sous plusieurs des plus célèbres traités de Discant; Cependant, une grande incertitude règne quant à la période au cours de laquelle Franco a prospéré, le lieu de sa naissance et sa position. Il a été érigé en scolastique de Liège au nième siècle; mais ceci est une supposition absolument intenable, car sa théorie de la musique mesurée est trop développée pour cette période. Un passage dans un traité anonyme de la première moitié du XIIIe siècle, imprimé dans “Script” de Coussemaker. I. (Anonyme 4) apporte une lumière vive à ce qui était jusque-là des ténèbres. Il est écrit: “Marc, que Magister Leoninus a été distingué en tant que compositeur (organiste) et a écrit une grande œuvre de style Organum basée sur Graduale et Antiphonarium pour obtenir une variété dans le service divin; et que cette oeuvre était en cours d’utilisation A l’époque, le grand Perotinus, qui en fit lui-même un exemple à la fois franco-franchais et adepte de nombreuses compositions nouvelles et de meilleure qualité, dans la mesure où il possédait une excellente connaissance de Discant et surpassait ainsi celle de Leonin, magister Perotinus lui-même quelques belles compositions en quatre et trois parties (sur un Cantus plan) et trois, deux et une seule conduite: le livre ou les livres de Magister Perotinus étaient utilisés dans le choeur de la cathédrale Notre-Dame de Paris, et En effet, jusqu’à l’époque de Robert de Sabilon, et de lui, de la même manière, jusqu’à une époque récente, des hommes tels que Petrus, un compositeur distingué (notafor) et Johannes le Grand (Primarills), ainsi que principal, jusqu’à l’époque de Magister Franco l’Ancien, et de l’autre Magister Franco de Cologne, qui, en partie dans leurs œuvres, ont introduit une notation modifiée et, à ce titre, ont établi des règles s’appliquant spécialement à leurs œuvres. ” Il ressort de ce passage qu’il y avait deux francos, à savoir Franco de Paris et Franco de Cologne, et que le premier était plus âgé que le dernier; mais ils étaient à peu près contemporains et, comme il apparaît, ils ont tous deux exercé les fonctions de maître de chapelle à Notre-Dame de Paris. Quoi qu’il en soit, il est fort possible que le Franco de Cologne n’ait pas vécu à Paris, mais y ait été célébré de son vivant. Ensuite, on peut supposer que le Franco né à Dortmund, qui, en 1908, était avant l’abbaye bénédictine de Cologne, écrivit le traité commençant “Ego Franco de Colonia” (in Gerbert, “Script.” II., Et Coussemaker, “Script.” I.); car les moines ne portaient pas le nom de leur lieu de naissance, mais de leur cloître. De son côté, Franco de Paris a écrit le traité que Johann Ballox a donné sous forme condensée. (Cf. Coussemaker, “Histoire de l’harmonie”, etc., n ° V. et “Script.” I., p. 292.)
