Flebile
(Ital. “pleurant”), douloureuse, triste.
Oskar Fleischer
né le 2 novembre 1856 à Zörbig (Saxe), mort le 8 février 1933 à Berlin, ) est un musicologue et directeur de musée allemand.
élève de Julius August Philipp Spitta (1841 – 1894), et écrivain musical, dont la précieuse monographie sur le joueur de luth, Denis Gaultier, parut dans Vierteljahrsschrift für Musikwissenschaft, 1886 (les numéros ultérieurs contiennent des notices critiques de Oskar Fleischer sur des ouvrages d’histoire de la musique).
En 1895 parut la première partie d’un autre ouvrage historique, « Neumenstudien ». Dr Oskar Fleischer est Custode de la collection royale d’instruments de musique anciens et chargé de cours sur l’histoire de la musique à l’Université de Berlin.
En 1895, il succède à Julius August Philipp Spitta comme professeur d’histoire de la musique à la Royal High School of Music ; fonde (1899) la “Société musicale internationale”.
Reinhold Fleischer
professeur de musique à l’Université de Berlin, conservateur de la collection royale d’instruments anciens, né le 12 avril 1842 à Dahsau (Silésie), élève de l’Institut royal de musique d’église et de l’Académie royale de Berlin; il devint, en 1870, organiste de la principale église et chef de la “Singakademie” de Gorlitz, directeur musical royal de 1885; compositeur de pièces d’orgue, de chansons, de motets et de la cantate Holda. Il est mort le 1er février 1904 à Görlitz.
Friedrich Ferdinand Flamming
né le 28 février 1778 à Neuhausen en Saxe, décédé le 27 mai 1813, en tant que médecin praticien à Berlin; membre du Zelter Liedertafel, compositeur de “Integer vitae” de Horace pour choeur d’hommes.
Flessibile
(Ital., “pliant”), lisse, fluide.
Benjamin Flight
né en c.1767, facteur d’orgues. Il a construit, conjointement avec Joseph Robson, l'”Appollonicon” (q.v.), mort en 1847.
Quatuor Florentin
(Voir Becker, 3.)
Réforme florentine de la musique
exposé théorique et premier exercice pratique d’un nouveau style datant d’environ 1600, qui, contrairement aux sur-artifices de contrepoint de l’époque précédente, accordaient une valeur primordiale sur la déclamation simple et sur le pathos naturel du chant en solo avec accompagnement instrumental. L’opéra, l’oratorio, la cantate, objectifs principaux de la musique moderne, doivent être rattachés au cercle esthétique des maisons des nobles florentins Bardi et Corsi. (Cf. Opera, Caccini, Cavalieri, etc.)
Francesco Florimo
l’un des enquêteurs italiens les plus méritants en matière de musique, né le 12 octobre 1800 à San Giorgio Morgeto, près de Reggio, décédé le 18 décembre 1888. , Naples. Il devint (1817) élève du Real Colleggio di Musica de Naples, où Furno, Elia, Zingarelli et Trito étaient ses professeurs. À partir de 1826, il fut bibliothécaire de cette institution. La principale œuvre de Florimo est “Cenno storico sulla scuola musicale di Napoli” (1869-1871, deux volumes. 2 e éd., Dans quatre robustes vol., 1880-1884, sous le titre “La scuolo musicale di Napoli e suoi conservatorii”, “une histoire des écoles de musique napolitaines, des professeurs qui leur sont liés et des élèves qu’ils ont formés). Il a également écrit les pamphlets “Riccardo Wagner ed i Wagneristi” (1876) et “Trasporto delle ceneri di Bellini a Catania” (F. lui-même a escorté le corps de Bellini de Paris à Catane). En tant que compositeur, il est représenté par des œuvres sacrées et orchestrales, des cantates et des livres de chansons en dialecte napolitain, avec une version italienne ajoutée. Son “Metodo di canto” est utilisé au Conservatoire de Naples.
Friedrich Freiherr von Flotow
compositeur, né le 27 avril 1812 sur le domaine de Teutendorf (Mecklembourg), décédé le 24 janvier 1883 à Darmstadt. Il étudia la composition auprès de Reicha à Paris (1827-1830), retourna dans le Mecklembourg au début de la révolution de juillet, mais revint à Paris quelques années plus tard, où ses premiers essais musico-dramatiques furent produits sur de petites scènes (1836). Il obtint son premier succès notable en 1839 avec Le Naiifrage de la Méditerranée (conjointement avec Piloti et Grisar); cette pièce devait être donnée à Hambourg, mais le grand feu y mit fin et Flotow la réécrivit sous le titre Die Matrosen et la produisit là-bas en 1845. Ses prochains opéras furent L’dme en peine (connu en Angleterre L’esclave de Camoens, produit à l’Opéra Comique en 1843. Mais ses entreprises les plus chanceuses sont les opéras Alessandro Stradella (Hambourg, 1844) et Martha (Vienne, 1847). La révolution de mars a de nouveau chassé Flotow de Paris. En 1850, il produit Die Gross / iirstin à l’Opéra de Berlin, mais sans grand succès. il eut plus de chance avec l’Inde en 1853, mais tomba à plat: Rtibezahl (1854), HzWa (1855), Albin (Der Midler von Meran), 1856. Flotow fut nommé intendant de la musique de cour du grand-duc de Mecklembourg. En 1863, il revient à Paris et produit les opérettes Veuve Grapin (1859) et Pianella (1860), ainsi que les opéras comiques: Zilda (1866) et L’Ombre (Le Fantôme, 1870). Zilda n’a eu aucun succès, mais c’était très différent avec L’Ombre. En 1868, Flotow s’installa définitivement dans un domaine près de Vienne, passant parfois la saison à Vienne, parfois à Paris ou effectuant un séjour en Italie. L’opéra de la Cour à Vienne a tiré de sa plume la nouveauté suivante: Die Libelle (ballet, 1866); l’opéra de Darmstadt, le ballet Tannkonig (1867); et à Prague, l’opéra Am Runenstein (i858, conjointement avec Genee). Les révisions d’opéras plus anciens non produits sont Na’ida (1873) et Il fior d’Harlem (1876). Ses dernières œuvres sont L’enchanteresse (Ital. Alma l’incantatrice; Ger. Die Hexe, 1878, révision d’Indra) et Rosellana (posthume). La musique de Flotow est française plutôt qu’allemande; le rythme est gracieux et piquant, tandis que les mélodies simples, faciles à comprendre, en constituent l’essentiel. Martha et Stradella sont vraiment populaires. Outre des opéras, Flotow a écrit des œuvres de musique de chambre et de petites pièces vocales, mais aucune d’entre elles n’est frappante.
flue-pipes
ces tuyaux d’orgue (en métal comme en bois) qui résonnent en forçant le vent à travers une fente (la voie du vent) située sur la partie supérieure du pied et contre un tranchant (la lèvre supérieure), qui divise le vent, dont une partie n’entre que dans le corps du tuyau. fluework est l’ensemble de ces tuyaux.
Flue-work (Ital. Organo di legno), petit organe ne contenant que des bouts de lèvres, à la différence du roseau (Schnarrwerk), Regal, qui n’avait que des bouts de roseaux.
flügel
depuis des siècles, le nom allemand de Claviers, non pas les carrés sous forme de tableau, mais ceux qui ont la forme d’un triangle rectangle dont l’angle aigu est arrondi. Leurs cordes tournaient dans la direction des clés; et non, comme à la table des claviers, en travers. Avant l’invention du flügel était appelé Clavicembalo (Cembalo) par les Italiens, Clavecin par les Français et Clavecin par les Anglais.
