Due corde
(Ital.), Deux cordes.
duetto
(Ital. Duetto, forme diminutive pour Duo) est, particulièrement de nos jours, une composition vocale à deux voix identiques ou différentes, accompagnée d’un ou de plusieurs instruments. Le duetto occupe une place importante dans l’opéra (duetto), mais sans forme définie, car son développement diffère selon les situations. Il se compose de paroles et de répliques, de sections de type aria pour l’une ou l’autre, ou les deux voix; ou elle apparaît comme un véritable double chant, interrompu par un récitatif, etc. L’église duetto a une forme plus précise: elle est soit en forme d’air, et a un capo, soit en style concertante avec travail fugal. On trouve par exemple des duos de ce type dans les concertos de l’église de Viadana. Pour les duos sans basse (ou continue), il faut revenir à la Bicinia du XVIe siècle. La soi-disant chambre duetto revêtit une grande importance vers la fin du XVIIe siècle et dans la seconde moitié du siècle dernier, avec Agostino Steffani et G. C. M. Clari; sous sa forme, il ne diffère pas de l’église duetto. De ce dernier type, le Stabat Mater de Pergolesi en offre un exemple célèbre. Les duos comme ceux de Mendelssohn sont sous forme de chansons. Les compositeurs modernes, contrairement au bon goût, ont souvent écrit des chansons qui, du sens des mots, ne conviennent que pour une voix (masculine ou féminine), en duo pour soprano et ténor, etc. Une composition instrumentale pour deux instruments obligés différents , avec ou sans accompagnement, est généralement nommé – non pas duo, mais duo ou concerto (concerto de chambre), sonate, etc., et uniquement lorsqu’il est écrit pour deux instruments du même genre (duo violon, duo de flûte); mais pour deux pianofortes, on emploie le terme duo, et non duo. Il serait plus exact de faire la différence une d’étendue – duo pour les œuvres de grande taille, duo pour les œuvres de petite boussole.
Due volte
(Ital.), Deux fois.
Guillaume Dufay
(Du Fay). Selon les enquêtes les plus récentes du Fr. X. Haberl, Van der Straeten et Jules Houdoy dans les archives de Rome et de Cambrai, la période à laquelle vivait ce vieux maître français a été fixée. Ce n’était pas entre 1380 et 1432 (comme l’a supposé Baini, à la suite d’un malentendu), mais entre 1400 et 1474; de sorte qu’il ne peut plus être considéré comme le plus ancien, mais comme le dernier des trois anciens maîtres, Dunstable, Binchois et Dufay. Ainsi, toutes les contradictions, qui jusqu’à présent ont rendu perplexes les savants, sont expliquées. {Voir le “Vierteljahrsschrift f. Mus. Wiss., 1885, 4e livre.) Dufay entra dans la chapelle du pape en tant que plus jeune chanteur en 1428; En 1437, il se rendit à la cour du duc de Bourgogne Philippe le Bon, passa les ordres à Paris, passa sept ans en Savoie et mourut chanoine à Cambrai le 27 novembre 1474. Dans les archives de Rome , Bologne et Triest (maintenant à Vienne), Haberl a découvert 150 compositions dont il fait mention dans son travail (parmi elles figurent des masses et de nombreuses portions de masses, un magnificat, des motets, etc., et quelques chansons françaises). En outre, ont été conservés: des messes dans la bibliothèque de Bruxelles, une messe et des portions de messes à Cambrai, des motets et des chansons à la bibliothèque de Paris et un motet a 4 à Munich. Dufay aurait introduit des notes blanches à la place des précédentes notes noires; de toute façon, les premiers ont été adoptés au 15ème siècle. Selon le témoignage d’Adam von Fulda (1490), Dufay introduisit de nombreuses nouveautés dans la notation.
Jean Marie Constant Duhamel
né le 5 février 1797 à Saint-Malo, décédé le 29 avril 1872 à Paris, professeur et chef du conseil pédagogique de l’École polytechnique et de l’École normale de Paris. Il s’est fait un nom en réarrangeant le grand travail sur l’orgue de Dom Bedos de Celles, “Nouveau manuel complet du facteur d’orgues” (1849).
Gasparo Duiffopruggar, (Kaspar Tieffenbrucker1)
né vers 1514 à Füssen (Augsbourg), mort le 16 décembre 1571, le plus ancien luthier connu, est donc considéré comme l’inventeur du vioHn {cf. pour ce Streich – INSTRUMENTE et Violon); il est originaire du Tyrol et s’est installé à Bologne (15-10). Selon Wasielewski (“Die Violine im 17. Jahrhundert”), il existe de véritables violons des années 1511 à 1519, et Fetis en nomme un en 1539. François I. de France l’attira à Paris en 1515, puis il s’installa à Lyon, où il mourut. – Un certain Magno Duiffopruckhar était luthier à Venise vers 1607. Henry Coutagne précise (“Gaspard Duiffoproucart et les luthiers lyonnais du XVIe siècle” Paris, 1893) que toutes les notices concernant Tieffenbrucker jusqu’à présent sont erronées. Kaspar Tieffenbrucker vécut du moins à partir de 1553 à Lyon, où il possédait une propriété foncière, qui fut appropriée en 1564 en raison d’un projet de nouvelles fortifications. Il est décédé le 16 décembre 1571. D’après un portrait gravé par Pierre Woeirot en 1562, sa date de naissance est 1514. Aucun violon de Duiffoprugcar ne semble avoir été conservé.
Paul Dukas
né le 1er octobre 1865 à Paris, où il étudia au Conservatoire, mort le 17 mai 1935 à Paris.
Il a écrit une symphonie, un poème symphonique, “L’Apprenti sorcier”, des ouvertures, et pour piano une sonate en mi bémol mineur, des variations, etc.
Dulcan
Dulcian. [Voir Dolcan, Dolcian.)
Dulcimer
(Ger. Hackbrett, cimbal; Ital. Cembalo; Fr. Tympanon), un vieil instrument à cordes, apparemment d’origine allemande, comme il a été appelé à une époque en Italie sous le nom de Salterio tedesco; cela montre, en même temps, que le psalterium du début du moyen âge (Saltirsanch, Rotta) était probablement joué de la même façon que le Dulcimer Virdung et M. Agricola (qv), déjà au début du xive siècle, mentionnez l’instrument sous son nom actuel et, en fait, y accordez une importance aussi faible que Prsetorius cent ans plus tard. Le Dulcimer, une table d’harmonie plate en forme de trapèze sur laquelle sont fixées des cordes en acier, frappées avec deux petits marteaux (un pour chaque main), était le précurseur du pianoforte actuel (qv). Le Dulcimer (cimbalon, cf. Cymbal) ne se rencontre maintenant que dans les bandes gitanes. Le Pantaleon (q.v.) de Hebenstreit était une tentative d’améliorer le Dulcimer L’insuffisance de sourdine du son est la principale faute de l’instrument. Le son est toujours confus et bruyant, mais dans Jorte (dans l’orchestre) est d’excellent effet.
Luise Dulcken
née David, pianiste, née le 20 mars 1811 à Hambourg, décédée le 12 avril 1850 à Londres, soeur de Ferdinand David, élève de Grund. Elle vint à Londres en 1828 avec son mari à Londres, où elle fut remarquée en tant que concertiste et professeur. Elle comptait parmi ses élèves la reine Victoria.
