Alexander Dreyschock
pianiste distingué, né le 15 octobre 1818 à Zack (Bohême), décédé le 1er avril 1869 à Venise, élève de Tomaschek à Prague. Pendant de nombreuses années, il fit de cette ville son quartier général, mais donna des concessions dans toute l’Europe et obtint de nombreuses distinctions et titres d’honneur, notamment celui de l’empereur autrichien «Kammervirtuoso». En 1862, il fut nommé professeur de piano au Conservatoire royal de Saint-Pétersbourg, fondé par A. Rubinstein, et fut également élu directeur du Dreyschock 204 Druckwerk Imperial Theatre School. Sa santé n’a jamais été très robuste et le climat russe ne l’a pas améliorée. et, après avoir pris congé à plusieurs reprises pour des raisons de santé, il passa l’hiver de 1868 à Venise, où il mourut de consommation. Ses nombreuses compositions pour piano sont brillantes, mais pas profondes.
Raimund Dreyschock
frère du premier, né le 30 août 1824 à Zack; il se consacra au violon (élève de Pixis à Prague) et, de 1850 à sa mort (1869), il fut un chef d’orchestre prospère de l’orchestre Gewandhaus de Leipzig, actif comme professeur de violon au Conservatoire de Leipzig. Sa femme, Elizabeth (Nose), née en 1832 à Cologne, était auparavant un chanteur de concert bien connu (contralto). Après la mort de son mari, elle s’est installée à Berlin avec son Académie vocale, fondée à Leipzig, institution qui prospère encore sous sa direction.
Félix Dreyschock
fils de Raimund Dreyschock, né le 27 décembre 1860, Leipzig; en 1875 élève du Royal High School for Music. Pour sa formation supérieure au jeu de pianoforte, il était redevable à H. Ehrlich. À partir de 1883, il donna des concerts avec succès. il a également publié des pièces pour piano, des chansons et une sonate pour violon (Op. 16).
Friedrich von Drieberg,
né le 10 décembre 1780 à Charlottenburg. Il a d’abord été officier dans l’armée prussienne, puis a vécu à Paris, à Berlin, etc., ainsi que sur son domaine en Poméranie. Il est décédé à Royal Chamberlain le 21 mai 1856 à Charlottenburg. Dans le Mendel-Reissmann “Musiklexikon”, il est représenté comme un écrivain de mérite sur la musique grecque ancienne. Ceci est tout à fait incorrect, car ses écrits sur ce sujet sont au plus haut degré amateur et regorgent d’énoncés incorrects, arbitraires et d’opinions insoutenables. Le fait que ces écrits puissent sérieusement attirer l’attention du monde musical allemand est une justification suffisante pour une conclusion difficile et défavorable concernant les connaissances historiques et linguistiques des musiciens allemands. Drieberg identifie non seulement le système théorique des Grecs avec celui d’aujourd’hui, mais aussi leur pratique de l’art de la musique. Il est à peine concevable, après la parution de l’édition Pindar de Bockh, que ses œuvres fantastiques auraient pu obtenir un quelconque crédit. Ce n’est que par les écrits de Bellermann que l’on a mis fin à ce crédit. Drieberg a écrit, après avoir exposé ses vues pour la première fois en 1817, dans le Allgeineine Miisikalische Zeitimg de Leipzig, “Die mathematische Intervallenlehre der Griechen” (1818); “Aufschliisse iiber die Musik der Griechen” (1819), “La musique traditionnelle des Griechen” (1821), “Pneumatique de la guerre” (1822), “Worterbuch der griechischen Musik” (1835), “Die Griechische Musik, auf ihre Grundsatze zuriickgefiihrt “(1841), “L’art de la musique Komposition… Nach griechischen Grundsiitzen bearbeitet” (1858). D. a également écrit plusieurs opéras, dont l’un (non produit cependant) aurait été composé sur des principes grecs.
Moritz Wilhelm Drobisch,
né le 16 août 1802 à Leipzig; à partir de 1826, professeur ordinaire en mathématiques, et à partir de 1842, en philosophie, dans cette ville. Outre de nombreux ouvrages purement mathématiques et philosophiques de grande valeur, il publia de nombreux traités astucieux sur la détermination mathématique des relations de hauteur pour la plupart des rapports de la classe de mathématiques et de physique de la Royal Saxon “Gesellschaft der Wissenschaften;” ont également été publiés séparément. Ils sont les suivants: “Uber die mathematische Bestimmung der musikalischen Intervalle” (1846), “tjber musikalische Tonbestimmung und Temperatur” (1852), “Nachtrage zur Theorie der musikalischen Tonverhiiltnisse” (1855), “Uber ein zwischen Altem und Neuem vermittellender” “(Allgemeiiie Musikal. Zeiiung, 1871),” Uber reine Stimmung und Temperatur der Tone “(1877). Drobisch, ancien principal défenseur du système des douze tons, a, dans le dernier pamphlet, adopté les vues de Helmholtz. Ses œuvres sont d’une grande valeur. –
Karl Ludwig Drobisch
frère du premier, né le 24 décembre 1803 à Leipzig, élève de Drobs et Weinlig, s’installa en 1826 comme professeur de musique à Munich et devint en 1837 capellmeister de l’église évangélique d’Augsbourg, où a été couvert le 20 août 1854. D. a écrit un grand nombre d’œuvres sacrées (nombreuses messes, trois requiems, graduels, etc.), ainsi que les oratorios Boni / aiius, Des Heilands letzte Stunden et Moses auf Sinai. Son fils, Theodor Drobisch, né en 1838 à Augsbourg, est également un musicien compétent – depuis 1867, directeur musical de Minden.
Droite
(Fr.), droite (main).
drones
les deux ou trois pipes de la cornemuse qui fournissent l’accompagnement fixe et invariable de la mélodie du chanter, troisième ou quatrième pipe. On trouve souvent une basse de drone dans des œuvres instrumentales et orchestrales. (Voir Cornemuse.)
Louis Drouet
éminent flûtiste, né le 1792 à Amsterdam, décédé le 30 septembre 1873 à Berne, élève du Conservatoire de Paris, fut, en 1S08, flûtiste solo du roi de Hollande (Ludwig Bonaparte), en 181 1, dans un poste similaire, à la cour de Napoléon Ier, et, en 1814, premier flûtiste à la cour de l’orchestre de Louis XVIII. Il vint en 1815 à Londres, où il créa une manufacture de flûtes (qui ne dura toutefois que jusqu’au 1S19), puis voyagea comme concertiste à travers l’Europe avec un grand succès. En 1S36, il fut nommé capellmeister à Coburg. Il se rendit en 1854 à New York et vécut ensuite pendant longtemps à Francfort, puis à Berne. Il compose beaucoup pour la flûte (dix concertos, fantasmes, sonates pour ensemble, etc.).
Druckwerk
(Ger. “Action de pression”) est l’action d’un organe, ou de l’un de ses claviers, Druckwerk Due, lorsque les touches agissent sur le reste du mécanisme au moyen d’autocollants. [Cf. Draw-action.)
