Josquin Deprès
(de Prés), également Despres, Depret, Deprez, Dupré, habituellement seulement avec le nom Christian Josquin (diminutif de Joseph); également latinisé, Josquinus et Jodocus (Glarean); en Italien, par erreur, Jacobo; le nom de famille (“de la prairie”) en latin, un Prato, Pratis, Pratensis; Ital. le plus éminent maître del Prato de l’école des Pays-Bas. Il a été appelé par ses contemporains le “prince de la musique”, et sa renommée a brillé d’un éclat intact jusqu’à ce qu’une nouvelle période, entièrement nouveaux goûts et le style, est arrivé, celui dans lequel ses œuvres ne sont pas comprises. Aujourd’hui, le plus grand nombre d’entre eux ne sont connus que des historiens de la musique, et, parmi eux, seuls quelques-uns sont capables de se jeter mentalement dans une ancienne période, de manière à percevoir la vraie grandeur du maître. Pourtant, il est à peine douter que, avec la poursuite du développement de la tendance historique actuelle, un grand nombre de ses compositions sera porté à la lumière, et effectuée; seulement la renaissance, à travers le chant, peut divulguer toute leur beauté. Il partage le sort de tant d’autres hommes éminents, qui à côté de rien est connu sur sa vie. Comme avec Homer, donc avec lui, les terres et les villes se disputent l’honneur de lui avoir donné naissance. Selon les dernières enquêtes d’historiens, il semble néanmoins assez certain qu’il est né dans le Hainaut; mais si elle était précisément à Condé-en Fétis prend pour acquis, parce qu’il est mort le 27 août 1521, en tant que propriétaire de maison, et avant de le chapitre de la cathédrale -est encore loin d’être prouvé. L’année de sa naissance peut être placé autour de 1450 au plus tôt, pour Johannes Tinctor dans son traité sur le contrepoint (écrit 1477) ne fait aucune mention de lui; et au plus tard, car il était chanteur dans la chapelle Sixtine, sous le pape Sixte IV. (1471 à 1484). Selon d’autres avis et découvertes, il était choriste, puis maître de chant à Saint-Quentin, peut-être aussi, pour une courte période, maître de chapelle de la cathédrale de Cambrai (quelle ville, d’ailleurs, et non sans vraisemblance, a été mentionné comme le lieu de sa naissance). Et plus loin, selon la déclaration unanime de plusieurs écrivains, il eu l’avantage de Okeghem comme un enseignant, qui, selon le témoignage de Tinctor, était, à propos de 1476, premier chantre à la cour de Louis XI à Paris. Sans doute, tout cela appartient à une époque antérieure à séjour de lui à Rome. Qu’il a tenu un travail à Florence n’a pas encore été prouvé, mais il était à Ferrare avec Isaac probablement environ 1488 (voir Monatsh. feminine M. -G., XVIL, 24), et devrait recevoir un rendez-vous (On n’en sait pas plus que cela). Un de ses élèves, Petit Adrian Coclicus, dans son “Compendium Musicale” (1532), a noté le bas l’enseignement de son maître: Regula contrapuncti secundum doctrinam Josquini de Pratis. Les compositions de Josquin qui sont parvenus jusqu’à nous sont: trente-deux masses (la plus grande partie conservé dans l’impression), trois livres, à 5-6, et six messes imprimés sous le titre “Misse Josquin,” par Petrucci, 1502 [1514], 1515 et 1516; tous les trois livres ont été réédités ensemble dans l’édition de la junte à Rome 1526; certains de ces masses, séparément, dans le “Liber XV Missarum.” de A. Antiquus [1516] et le “Liber XV Missarum.” de Petrejus; d’autre part, le “Missæ XIII”. de Graphaus [1539] contenir les masses Pajtge Lingua, Da Pacem, Sub tuum Présidium, qui ne doivent pas être trouvées dans trois livres de Petrucci. Messes en manuscrit se trouvent dans les archives de la chapelle du pape à Rome, ainsi que dans les bibliothèques de Munich et de Cambrai. Petrucci imprimé portions de masses dans la “Fragmenta Missarum” (Cf., “Dodecachordon,” S. Heyden de “De Arte Canendi,” de Glarean etc.). Motets de Josquin sont à être trouvés dans “Odhecaton” de Petrucci (1501-5), et dans ses livres (1, 3, 4, 5) de motets, à 5 (1503-5); plus loin dans Konrad Peutinger de “Liber Selectarum Cantionum” (1520), et dans de nombreux autres collections du i6 siècle. Éditions spéciales de motets de Josquin ont été portées par Pierre Attaignant (1533-1539 et 1549), Tylman Susato (1544), et Le Roy et Ballard (1555). Enfin, une série de chansons françaises ont été conservés, en partie dans des éditions spéciales, par Tylman Susato (1545), Attaignant (1549), Du Chemin (1553), en partie dans les collections de la même et par d’autres (également dans “Odhecaton”) . Fragments de masses, des motets, chansons, etc., doivent être trouvés en notation moderne “Collectio Operum Musicorum Batavorum” de Commer; dans les œuvres historiques de Forkel, Burney, Hawkins, Busby, Kiesewetter, Ambros; Rochlitz “Sammlung, etc.,” en Choron la “Collection, etc.”; et dans le “JBibliothek fur Kirchenmusik” (1844), etc.
Anton Deprosse
compositeur, né le 18 mai 1838 à Munich, mort le 23 juin 1878 à Berlin; jusqu’en 1855 un élève de l’Ecole Royale de Musique de Munich, et après cela, un élève privé de Stunz et Herzog. Il a été nommé, en 1861, professeur de piano à l’Ecole Royale de Musique; en 1S64, cependant, il a déjà donné jusqu’à cette nomination, a vécu pendant un certain temps à Francfort, puis comme enseignant dans une institution musicale à Gotha, qui, cependant, se sépara en 1868. En 1871, il est retourné à Munich, et se rendit en 1875 à Berlin. Parmi ses œuvres les plus connues et le plus important est l’oratorio Die Salbnng Davids, outre ce qui, il a publié des chansons et des pièces pour piano (Op 17, Les Romantiques Études.) Beaucoup; certains opéras sont restés dans le manuscrit.
