Félicien César David
éminent compositeur français, né le 13 avril 1810 à Cadenet (Vaucluse), mort le 29 août 1876 à Saint-Germain-en-Laye. En raison de sa belle voix, il est allé comme choriste à Saint Sauveur, Aix, et a obtenu une bourse d’études au collège jésuite; mais, après trois ans, se sont enfuis de l’école afin de se consacrer entièrement à la musique, et lui-même a soutenu en tant que clerc dans le bureau d’un avocat jusqu’à ce qu’il a été nommé deuxième chef d’orchestre au Théâtre Aix. En 1829, il a été nommé maître de chapelle de Saint Sauveur; mais bientôt il aspirait à acquérir plus de connaissances, de manière à être en mesure de donner une expression, avec justesse technique, les pensées musicales qui ont surgi en lui; et, avec un maigre soutien de cinquante francs par mois, il erra à Paris. Cherubini, devant lequel il a placé certains de ses essais de composition, obtint pour lui l’admission dans le Conservatoire, et il est devenu un élève de Fétis (composition) et Benoist (orgue), recevant, en outre, des leçons privées de Reber. Quand, enfin, son oncle a retiré son petit support, il se maintint en donnant des leçons privées. Saint-simonisme, pour laquelle il est devenu enthousiaste, a prouvé le point tournant dans sa vie. Au début, il a écrit une partie des chansons pour les concerts de les apôtres du saint-simonisme, dont il était l’un; et, après la secte a été abolie par la loi en 1833, il est allé, avec quelques-uns des autres apôtres, à l’Est, comme un missionnaire de la nouvelle doctrine. Rencontre avec toutes sortes d’aventures, ils sont allés Marseille vid à Constantinople, Smyrne, l’Egypte; plus tard, D. passé seul à travers la Haute-Egypte à la mer Rouge, mais a été chassé par la peste, et revient à Paris en 1838. Son voyage a abouti à une connaissance approfondie de la musique de l’Est, dans une collection de Oriental originale des mélodies et des impressions puissantes exercent une influence durable sur son imagination. La collection des airs orientaux qu’il publia en 1835 n’a pas produit l’effet escompté, et, de mauvaise humeur, il se retira dans la maison d’un ami dans le pays, où il a écrit un grand nombre d’œuvres instrumentales, dont certains ont été produites au Paris. En 1844, il a réussi à obtenir son ode-symphonie, “Le Désert”, réalisé lors d’un concert-une œuvre Conservatoire dans laquelle les nobles impressions de son voyage Oriental sont musicalement enregistrées. Il a rencontré un succès extraordinaire, et il a été à la fois reconnu comme un musicien d’importance. Il n’a pas pu, en 1845, pour exciter la même extase en Allemagne; encore sa réputation a été fermement établie, et l’attention est désormais accordé à son ancien, même sur toutes ses œuvres futures. Son oratorio, Moise au Sinaï (1846), certainement seulement rencontré un accueil tranquille, et le mystère, “Eden”, et l’ode-symphonie, “Columbus”, ne se réveillent pas la même applaudissements enthousiastes comme le “Désert. ” Au cours de l’année 1848, les Parisiens avaient pas le loisir de rendre hommage approprié pour des œuvres d’art; mais il avait libre cours, et même trouvé les portes de l’opéra-journées portes ouvertes à ses œuvres. En 1857 être produit La Perle du Bresil au Théâtre Lyrique. Son La Fin du Monde, en raison de l’objet étrange, a été refusée à la Grand Opera, mais mis en répétition au Théâtre-Lyrique, mais pas produite. D’abord en 1859, le Grand Opera, il a donné sous le titre -Hercidanum: en 1862 suivie Lalla Rookh, et en 1865 Le Saphir. Son “Désert”, cependant, était, et reste, son maître-travail; Saphir a été quelque peu d’un arrêt de tomber, tandis que Lalla Rookh rencontré un grand succès. Un cinquième opéra. La Captive, il se retira, et a écrit plus pour la scène. Parmi ses autres œuvres, les vingt-quatre quintettes à cordes (“Les Quatre Saisons”), deux nonets pour instruments à vent, une symphonie en f, chansons, etc., méritent une mention spéciale. En 1867, il a reçu de l’Académie du grand Prix d’Etat de 20.000 francs; en 1869, il devint académicien à la place de Berlioz, et a été nommé successeur de ce dernier comme bibliothécaire au Conservatoire.
Samuel David
né le 12 novembre 1836 à Paris; il était élève de Bazin et Halévy au Conservatoire, et à partir de 1872 directeur musical de la synagogue juive, Paris. En 1858, il a reçu le Prix de Rome (cantate, Jephté), et en 1859 un prix pour une œuvre pour chœur d’hommes et orchestre (“Le génie de la terre”), qui a été réalisée par six mille chanteurs. Il a écrit plusieurs opéras et opérettes comiques – La Peau de l’Ours, 1858; Les Chevaliers du Poignard (répété, mais pas effectué); Mlle Sylvia 1868; Tu I’as Voulu 1869; Le Hommes d’autrui, 1869; Un Caprice de Ninon, 1871; La Fée des Bruyères, 1878. Le texte qui suit restent en manuscrit: La Gageure, c’est-à-dire dragonnade, L’Education d’un Prince, Absalom, Les Chargeurs, et je Maccabei (italienne); aussi quatre symphonies, de nombreux petits morceaux, et un pamphlet- “L’Art de jouer en Mesure.” Décédé le 3 octobre 1895, Paris.
Ernest David
écrivain méritoire sur la musique, né le 4 juillet 1844 à Nancy, mort le 3 juin 1886 à Paris. En dépit d’une inclinaison vers la musique vivante, qu’il avait d’abord résolu à devenir un marchand; et seulement en 1862, lorsque la paralysie des deux jambes l’obligea à mener une vie à la retraite, at-il se consacrer à l’étude de l’histoire de la musique sous Fétis, avec qui il correspondait. Au début, il a contribué à la Revue et Gazette Musicale, l’Maustrcl, et l’Bibliographe Musicale. En 1873, il a publié une étude, “La Musique chez les Juifs”, et avec M. Lussy (QV) la “Histoire de la Notation Musicale depuis ses Origines” a travail qui, même si elle a reçu un prix, est tout à fait originale pas. Il a également écrit une biographie de Bach (“La Vie et les Œuvres de J. S. Bach”).
Carl Davidoff
le violoncelliste distinguée, né le 15 mars, 1838 à Goldingen (Courlande), mort le 26 février 1889 à Moscou. Il est allé, comme un garçon, à Moscou, est devenu un élève de H. Schmidt pour le violoncelle, a reçu une formation de C. Schuberth à Pétersbourg, puis est allé à Leipzig, où il a étudié la composition avec Hauptmann. En 1859, il est apparu au Gewandhaus avec succès extraordinaire, a été engagé en tant que violoncelle solo, et entra au Conservatoire en tant que professeur à la place de F. Griitzmacher. Après quelques tournées de concerts, cependant, il est retourné à Saint-Pétersbourg, où il est devenu en solo violoncelliste dans l’orchestre impérial, professeur au Conservatoire (1862), Davidoff Deciso et, plus tard, chef d’orchestre de la Société musicale russe et directeur du Conservatoire ; le dernier nom de poste, il a démissionné en 1887. Ses compositions sont principalement constitués de concertos, pièces en solo, etc., pour violoncelle; il a publié, cependant, quelques excellentes œuvres de musique de chambre (piano quintet, etc.).
