Isaak Collins
violoniste célèbre anglais, né en 1797, mort en 1871 à Londres.
Ses fils sont Viotti Collins (violoniste 1822 – 1899) et George Collins (violoncelliste).
Giovanni Paolo Colonna
né en 1640 à Brescia, décédé le 4 décembre 1695, que le maestro de San Petronio, à Bologne, l’un des fondateurs, et plusieurs fois président de l’Accademia Filarmonica; il était l’un des compositeurs les plus célèbres de l’église italiens du 17e siècle. Un grand nombre de ses œuvres ont été conservés: trois livres de psaumes à 8 avec orgue (1681, 1686, 1694); “Motetti a Voce Sola con 2 Violini e Bassetto de Viola” (1691); Motets à 2-3 (1698); litanies et antiennes à la Vierge à 8 (1682); une masse à 8 (1684); huit messes, des psaumes, etc. (1685); complies et des séquences à 8 (1687); Lamentations à 8 (1689); “Messe e Salmi Concertati” à 3 – 5 (1691); psaumes vêpres avec accompagnements instrumentaux à 3-5 (1694); et un oratorio, La Profezia d’Elisco “(1688); aussi beaucoup d’autres œuvres manuscrites (Vienne, Bologne)
Édouard Colonne
(son vrai nom Christian était Judas), né le 23 Juillet 1838 à Bordeaux, élève de Conservatoire de Paris, en particulier de Girard et Sauzay (violon), Elwart et A. Thomas (composition);. fondateur et chef d’orchestre des Concerts du Châtelet (à partir de 1874) Il est célèbre comme un chef d’orchestre, et a remporté le mérite par les performances de les œuvres de Berlioz (Requiem, Romeo et Juliette, La Damnation de Faust, L’Enfancc du Christ, La Prise de Troie). En 1878, il a dirigé les concerts officiels à l’Exposition.
Colophoniun
(résine), une gomme très dure (nommé après la ville Colophon, en Asie Mineure), avec laquelle les arcs, étirées de crin, d’instruments à cordes frottées. résine est ce qui reste après l’huile de térébenthine a été extrait de l’essence de térébenthine.
Couleur
(Lat.), était la désignation générale musique mesurée pour les notes de couleur différente, d’où à la fois pour la note rouge (notula rubra) qui a été utilisé au 14ème siècle, et pour la note blanche (notula alba, dealbata, cavata), également dans le 14ème siècle, par opposition à la noir, qui était alors général. Lorsque la note blanche est devenu commun (15ème siècle), le terme a été employé Couleur pour le noir (notula nigra, denigrata) en opposition à l’ancien. Initialement Couleur (couleur rouge) employé à la place d’une signature de temps, a indiqué un changement de la mesure (voir ce terme): ainsi, dans le temps parfait, l’introduction de rouge indique le temps imparfait, et dans le second, de sens inverse, un changement perfectionner. Cette dernière méthode a été, cependant, bientôt abandonné, et ce beaucoup a été réglée, à savoir., Que la Couleur devrait indiquer le temps imparfait. La note blanche du 14ème siècle était donc toujours imparfaite, et donc avec la note noire du 15e et 16e siècles. Couleur a été abandonnée au début du 17ème siècle. (cf. Hemiolia.)
colorature
(Ital), le passage d’ornement. colorature aria. (Voir Aria.)
Combinaison de Pédales
une invention astucieuse de Cavaillé-Col de (voir ce terme); au moyen d’une pédale, il est possible de mettre en action les arrêts d’un organe en groupes, au lieu de les faire ressortir séparément.
Combinaison de tone
est le nom donné à une note produite par deux notes en même temps. La cause de l’origine des tonalités de combinaison est probablement le même que celui de battements. Il est bien connu que les deux chaînes ne accordées à l’unisson parfait donnent des renforts de son à intervalles régulièrement récurrents, et ce phénomène est connu sous le nom de chocs ou de temps. Chaque battement doit être considéré comme l’apparition d’un maximum de condensation des ondes sonores de deux tons. Si le nombre de battements atteint quelque part une trentaine dans la seconde, les battements simples ne sont plus séparés, mais il se pose la sensation d’un faible bourdonnement, soit une note faible est entendu, la Combinaison Tone battements récurrents représentent l’origine de cette note. Combinaisons de tons sont de force considérable, et avec une certaine pratique peut être entendu sans l’aide de résonateurs. Tartini, le découvreur de combinaisons de tons, tout d’abord (dans le Trattato) fixé leur hauteur généralement comme correspondant à la deuxième tonalité de la série harmonique dans lequel l’intervalle donné se produit avec les chiffres ordinaux plus petits possibles; mais plus tard, il se corrigea (dans la brochure “Dei Principi, etc.”), indiquant que la Combinaison Tone est toujours la tonalité fondamentale de la série en question. Cette définition a été modifiée par la plupart des physiciens, qui affirment que le nombre de vibrations de la tonalité de combinaison répond toujours à la différence des nombres de vibrations des générateurs (tonalité de différentiel); mais il ne peut pas être contesté que, en toutes circonstances, la note répondre à la tonalité fondamentale de la série harmonique est audible (à moins d’un pas imperceptible à l’oreille), si elle se définir comme une Combinaison Tone du premier ou du second ordre . Une étude plus approfondie, il devient évident que l’ensemble série harmonique à laquelle appartient l’intervalle donné est audible; non seulement faible, mais aussi des tons plus élevés. Chaque intervalle produit la note dont les deux tons de l’intervalle sont les harmoniques les plus proches (ici troisième et cinquième); et en second lieu la série harmonique complète de cette note. Helmholtz fait mention d’un autre type de combinaisons de tons, qu’il nomme Summation Tones, à savoir ceux qui répondent à la somme des nombres de vibrations des tons de l’intervalle, à savoir pour g: e’ (3 ＋ 5 = 8) =: c”. Il n’a pas, cependant, le droit de dire que ce ton serait le plus important de la série; pour la première harmonique commun aux deux intervalles, à savoir (3 X 5 = 15), l’harmonique quinzième b”, est très important (l’harmonique phonique du v Oettingen, nommé multiplication ton par le compilateur de ce dictionnaire;. cf. le résultat de ses enquêtes concernant les combinaisons de tons dans la brochure “Die objektive Existenz der Untertöne in der Schallwelle,” 1875).
