Frédéric Clay
né le 3 août 1840 à Paris, de parents anglais, mort le 24 novembre 1889 à Oxford House, Great Marlow, près de Londres, a reçu sa formation musicale sous Molique, à Paris, et a également étudié pour une peu de temps à Leipzig, sous Hauptmann. Entre 1859-1860 il est sorti en privé comme un compositeur d’opéra à Londres avec deux petits morceaux, mais par la suite mis en évidence toute une série d’opéras et d’opérettes à Covent Garden: Cour et Cottage (1862), Constance (1865), il y a des siècles (1869), l’homme noir (1870), Happy Arcadia (1872), The Black Crook (1872), Babil et Bijou (1872, des deux derniers, Clay écrit seulement une partie), Cattarina (1874), la princesse Toto et Don Quichote (tous deux en 1875), The Merry Duchess (1883), l’anneau d’or (1883). Outre ces opéras il a écrit la musique de scène de drames, et les cantates Les chevaliers de la Croix et Lalla Rookh.
Fr. Joseph Christoph Cleemann
(Fr. Joseph Christoph Kleemann), né le 16 septembre 1771 à Kriwitz, Mecklembourg, décédé le 25 décembre 1827 à Parchim; il a écrit une “Handbuch der Tonkunst” (1797), ainsi que d’un livre de chansons.
Clef
(Lat. Clavis, Allemand, Schlüssel) est un note-letter au début d’une partition, soi-disant, parce que par elle font les notes reçoivent une signification de hauteur précise. En ce qui concerne les clefs séparées, comparer les articles respectifs. Ces lettres ont été les premiers (du 10e au 11e siècle) sélectionné comme clefs (Claves signata) qui a marqué la place des degrés de demi-ton dans l’échelle fondamentale, soit f (e: f) et c (b: c’); et dans le but d’impressionner cette étape de demi-ton avec plus de force sur la mémoire, les lignes de clef ont été colorés (f rouge, c jaune). Le Gamma, pour notre capital G, g et dd (g’ et d’) également utilisé comme Claves signata (déjà au 13ème siècle) n’a pas vraiment revêtent une importance pratique. Seulement du 15ème au 16ème siècle a fait la clef de g deviennent plus fréquentes, et, en effet, dans le cadre de l’ancien sens de la C, comme signe de la transposition de la Modes Eglise dans le cinquième supérieur, avec élevage de f à f dièse, de sorte que même la clef g a marqué le demi-ton (mais dans un autre sens, cf., Chiavette).Dans la tablature (voir ce terme) de la notation Cantus, la clef de g, d’autre part, avait, déjà au 16ème siècle, devenu assez commun, sans sens de transposition. (En ce qui concerne la transformation des lettres de clef à leur forme actuelle, cf., les articles C, F, et G, C.)
Balthasar Clemann
(Balthasar Kleemann), écrivain sur la musique vers 1680; il a écrit un ouvrage sur le contrepoint, et “Ex musica didactica temperiertes Monochordum.”
Clemens non Papa
(“Clemens, pas le Pape”), réellement Jacob Clemens, Netherland contrapuntiste du 16ème siècle. Il était, au début, capellmeisterto l’empereur Charles Quint, et se classe comme l’un des compositeurs les plus célèbres de l’époque entre Josquin et Palestrina. Onze des masses, et un grand nombre de motets, chansons, etc., ont été publiés dans des éditions spéciales par Peter Phalese à Louvain (1555-1580), ainsi que quatre livres, “Souter Lidekens” (psaume chansons), c.-à-d., psaumes basée sur des mélodies populaires néerlandaises, imprimée 1556-1557 par Tylmann Susato à Anvers, en plus de nombreuses pièces séparées dans les collections par différents imprimeurs et éditeurs depuis 1543. Selon les conclusions ingénieuses, mais risque de Fétis, Clemens est né vers 1475 et mort 1558; mais il est probablement plus exact de le placer tout à fait dans le 16ème siècle.
Franz Clement
violoniste virtuose, né le 19 novembre 1784 à Vienne, mort là, le 3 novembre 1842; il est sorti comme un garçon, avec un grand succès, à Londres et à Amsterdam; 1802-11 était chef d’orchestre au Theater an der Wien, ensuite chef sous C. M. v. Weber à Prague. 1818-1821 à nouveau au Theater an der Wien, puis a voyagé pendant de nombreuses années avec Catalani. Il a écrit six concertos, vingt-cinq concertinos pour violon, piano concertos, ouvertures, quatuors, et quelques petits morceaux pour la scène.
Charles François Clement
né en 1720 en Provence, ensuite vécu à Paris comme professeur de piano. Il a publié “Essai sur l’Accompagnement du Clavecin” (175S), “Essai sur la Basse Fondamentale” (1762); ces deux œuvres ont été réunies sous l’ancien titre. Il a également mis en évidence à Paris deux petits opéras, un livre de pièces de clavecin avec violon, et un “Journal de clavecin” (1762-1765).
Félix Clement
né le 13 janvier 1822 à Paris, mort là, 23 janvier 1885. Avec la détermination fixe pour devenir un enseignant, à l’insu de ses parents, il se consacre à un âge précoce à des études musicales; était alors depuis quelques années tuteur privé en Normandie et à Paris, jusqu’à ce que, en 1843, il décida de se consacrer entièrement à la musique, et à ce moment occupait lui-même en particulier l’étude de l’histoire de musique. Dans cette même année, il est devenu professeur de la musique et organiste à Collège Stanislas, puis, successivement, maître de chapelle des églises Saint-Augustin et Saint-André d’Antin, et enfin organiste et maître de chapelle de l’église de la Sorbonne. En 1849, il a dirigé les fêtes de l’Eglise dans la Sainte-Chapelle, à quelles occasions qu’il a accomplis, et a également publié dans le score, une série de compositions du 13ème siècle sous le titre “Chants de la Sainte-Chapelle” (1849). Il était principalement à sa suggestion que l’Institut de musique d’Eglise a été fondée, la direction de ce qui a été consacrée à Niedermeyer. Parmi ses nombreux écrits les plus célèbres sont: (2e éd., 1872) “Methode Complete de plain-chant”; “Methode de Musique Vocale et Concertante”, “Histoire générale de la Musique Religieuse” (1861), “Les Musiciens Celebres depuis le 16e Siecle, etc.” (1868; 3e éd, 1879.), “Dictionnaire lyrique, ou Histoire des Opéras” (1869, avec quatre suppléments jusqu’à 1897), le dernier nommé énumérant “tous” (?) les œuvres musicales dramatiques produites depuis la naissance de l’opéra; et ” Methode d’Orgue, d’Harmonie et d’Accompagnement “(1874).
