Alfredo Catalini
né le 19 Juin 1854 à Lucca, a étudié avec son père, puis au Conservatoire de Paris et Conservatoire de Milan. Il a produit un opéra en un acte, La Falce (1875), et aussi Elda (Turin, 1880), Dejanice (Milan, 1883), Ero e Leandro (1885), Edmea (1886).
Catch
une espèce de composition singulièrement anglais; une sorte de fugue vocale avec des mots comiques et toutes sortes de difficultés techniques (division des lignes, voire même des mots entre les différentes voix), ce qui rend le chant des captures d’un art gênant. Les plus anciennes collections de captures sont: “Pammelia” (1609), “Deuteromelia” (1609), et “Melismata” (1611). Les paroles des catclaes étaient souvent d’un caractère très discutable. Un club de Catch a existé à Londres depuis 1761 pour la préservation et la culture de cette forme particulière de l’art. Le club compte princes et les nobles, avec les meilleurs musiciens du pays, parmi ses membres. Les prix offerts ont été gagné, entre autres, par Arne, Hayes, Webbe, Cooke, Alcock, Callcott, et, ces derniers temps, Cummings.
Charles Simon Catel
né le 10 Juin 1773 à L’Aigle (Orne), mort le 29 novembre 1830 à Paris; est allé à un âge précoce à Paris, où a pris Sacchini intérêt pour lui, et a obtenu l’admission pour lui dans l’École Royale de Chant (après, le Conservatoire). Gobert et Gossec ont été ses professeurs. Déjà en 1787 il a été nommé accompagnateur et “professeur-adjoint” de l’institution, en 1790 accompagnatrice à l’Opéra et sous-chef de la bande de la Garde Nationale (Gossec était le principal). Sur la formation du Conservatoire en 1795, il a été nommé professeur d’harmonie, et a été chargé d’écrire un «Traité d’Harmonie», paru en 1802. En 1810, il est devenu, en collaboration avec Gossec, Méhul et Cherubini, un des inspecteurs du Conservatoire, mais a renoncé à tous ses postes en 1814 lorsque Sarrette, qui avait été sympathique à lui, a été rejeté. En 1815, il a été élu membre de l’Académie. Il a beaucoup écrit pour la scène, mais avec peu de succès (Sémiramis, Les Bayadères, Les Anbergistes de Qualité, etc.); aussi ses cantates de festivals nationaux et certaines œuvres de musique de chambre, mais affichant un bon travail, ne montrent aucune puissance inventive. Son principal titre au mérite est son “Traité d’Harmonie”, qui pendant vingt ans était un ouvrage de référence au Conservatoire. Il a également participé à la publication de la “Solfeges du Conservatoire.”
Angelo Catelani
né le 30 mars 1811 à Guastalla, mort le 5 septembre 1866 à Modène; était un élève de Zingarelli à Conservatoire de Naples en 1831, et l’élève privé de Donizetti et Crescentini; en 1834 chef d’orchestre de l’opéra à Messine, en 1837 la ville de directeur musical au Corrège; vécu à Modène de 1838, où il a été nommé, à son tour, ville, cour, et l’église maître de chapelle, et en 1859 sous-bibliothécaire de la bibliothèque d’Este. Il a écrit plusieurs opéras, mais il est plus digne de mention que d’un historien musical. Il a écrit notices biographiques des Pietro Aaron et Nicola Vincentino (pour le Milan Gazctta Musicale 1851), publié des lettres d’anciens musiciens célèbres (1852-54), a écrit au sujet des deux plus anciennes gravures Petrucci découverts par Gaspari à Bologne (1856), et enfin sur la vie et l’œuvre de Orazio Vecchi (185S) et Claudio Merulo (i860).
Catena di trilli
(Ital.), Une chaîne ou une succession de trilles.
Giuseppe Catrufo
né le 19 avril 1771 à Naples, mort le 19 août 1855 à Londres. Sur le déclenchement de la révolution de Naples, il est entré au service de la France, et est resté officier jusqu’à 1804. Il établit à Genève, mais se rend à Paris en 1810, et de là à Londres en 1835. Il était un prolifique, mais pas un original , écrivain d’opéras; Il a également produit des airs, pièces sacrées, et des compositions pour piano et autres instruments, ainsi que d’un “Methode de vocalisation” (1830).
Cauda
(Lat. “Queue”). Ceci est le nom donné dans la terminologie des écrivains sur la musique mesurée à la course verticale tombant des têtes de notes de la Maxima et l’Longa, ainsi que le début et la fin des ligatures (voir ce terme). Cauda est parfois, mais rarement, utilisée pour indiquer la course supérieure (Sursum Cauda) dans le Minima et Semiminima, et les ligatures cum opposita proprietate. Le Plica (voir ce terme) à la fin de ligatures est fréquemment appelé Cauda dans la musique ancienne mesurée.
